奧斯卡最佳影片憑啥是《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

在電影院看這部《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，小李子飾演的老鮑氣咻咻從二樓摔下來，影院滿堂哄笑的時候，我就知道這導演安德森沒安好心。

坐我旁邊的那小姐姐，笑的花枝亂顫，手上奶茶都打翻了。

熒幕上，一個五六十歲的老頭，學年輕人拿滑板飛檐走壁，結果像個麻袋似的砸地上，爬起來還沒站穩(wěn)，又被電擊槍打得渾身抽搐，跟條上了岸的魚似的。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》這片子，名字聽著挺硬核對吧？

槍戰(zhàn)、飆車、爆破，好萊塢爆米花三件套它一樣沒落下。

但你真耐著性子看完，就會發(fā)現這特么是個披著動作片外衣的“超級喪片”，而且是專門拍給美國那幫白左看的“政治吐槽大會”。

電影中鮑勃的人生很諷刺，他年輕時候哪懂什么移民大義、社會公平啊，他加入那個叫“法蘭西75”的秘密組織，純粹是饞人家身子。

鮑勃看上了組織里那個叫珀菲迪婭的黑妹，腰是腰腿是腿，還有一張性感嫵媚的嘴，鮑哥看一眼就走不動道兒了。

這個組織名字起得挺唬人——法蘭西75，聽著像什么革命老字號對吧？

其實就兩層意思：一個是拿破侖時代的大炮，一個是種雞尾酒。說白了就是個“大炮兌酒”，又猛又沖，干的全是幫海邊偷渡客“出頭”的激進事兒。

我當時看到這兒，心里就咯噔一下：得，導演這是要搞事情。黑人女性革命者，配一個老白男舔狗，這組合放今天，不是找罵嗎？

英國《衛(wèi)報》就認為：片中的“正義者”確實都是左翼激進分子，導演安德森也明顯同情左翼，并嘲諷了右翼。可是這部影片卻是以一個老白男，而非黑人女性為中心展開，后者顯然才是左翼組織的中堅力量。這也是片子從上映起就爭議不斷的原因。

沒想到，黑姐也是個“才子浪人”，在行動中被大反派抓住。

在雙方的糾葛與曖昧中，不出意外劈了腿，跟反派軍官洛克喬有了段露水姻緣。

更離譜的是，倆人一夜風流之后就有了身孕。

身懷六甲的姐們，在電影里挺著肚子還要拿起真理BIUBIUBIU，這種“硬核”胎教也是絕了。這個孕婦射擊的鏡頭，應該能入圍個“好萊塢百大鏡頭啥的”。

在一次行動中，她母愛發(fā)作，起了惻隱之心，搞砸了行動之后就被抓住，她轉頭就把組織的情報賣給了老情人洛克喬。

老鮑呢？被戴了綠帽都不知道，帶著他和珀菲迪婭生的女兒薇拉，東躲西藏了十六年。

十六年啊兄弟們。

從一個玩炸藥的狠人，變成了個連暗號都想不起來的廢柴老爹——天天抽大麻，腦子抽瓦特了，幾次想聯系地下網絡，愣是想不起那個本應刻在骨子里的接頭暗號。

說起來也挺有意思。西恩·潘演的那個大反派洛克喬，看著很硬漢，很唬人。

結果呢，在大領導接見之前，他在電梯里掏出一把梳子，蘸著唾沫梳頭。

就這個動作，電影院里當時就笑倒了一大片。

組織就是因為女友的背叛而走向混亂，總不能“主動投案”吧？于是，鮑勃和女兒隱姓埋名流竄在小鎮(zhèn)之間，終日生活在草木皆兵的偏執(zhí)狀態(tài)里。

在閨女成長16年中他活成啥樣？那是要多頹有多頹，就像雷神碎了錘，禿頭凸肚胃下垂。

反派軍官洛克喬，靠著珀菲迪婭提供的情報平步青云，儼然要混成了軍方大佬的架勢。

鮑勃身心俱疲，每天靠大麻麻痹自己。他不僅沒能照顧女兒，反而需要女兒來照顧他這個“廢柴老豆”。

后來，那個給他戴綠帽的小軍官洛克喬，想加入一個更高層的秘密社團。

結果，人家一翻他檔案：喲，跟“秘密組織妹子”有過關系？

洛克喬直接派人把薇拉綁走了。這下，老鮑被逼上了絕路。

為了救閨女，他不得不重新拾起那些生疏了16年的“老手藝”，踏上了營救之路。

但是，導演安德森陰得很，他就是不走“傳統爽片”那條路線。

老鮑想跟小年輕一樣飛檐走壁？呼哧帶踹爬上樓，抱著滑板猛跑幾步加速，結果就直接從半空摔下來。

好不容易爬起來跟著年輕人跑路，“滋滋滋滋”，被警方電擊槍打得渾身抽搐，七葷八素。

他既不是連姆·尼森《颶風營救》中的“老爸救星”，退休特工有職業(yè)技能；也不是《英倫對決》中，成龍以一當十的“功夫老爹”退役特種兵。

他就是個連連失手，狼狽不堪，連自己都顧不住的糟老頭。

所以，這電影表面上是部動作片，有飆車、有槍戰(zhàn)、有綁架，有營救，但它的內核，其實是講一個父親如何找回女兒、找回自己、找回那該死的信任。

以前的英雄片怎么拍的？主角偉光正，為了正義和信仰，對著反派咔咔一頓干，最后，拯救全世界，抱得美人歸。

他們的身體是武器，信念是鎧甲，上衣一撕，胸肌虬髯，又白又左。

但在《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》里，這一套全失靈了。

首先，所有人的“信仰”都不靠譜。

老鮑加入組織的動機就不純，是為了妹子。

后來組織被出賣，他沒想著報仇雪恨重新做人，而是直接躺平了16年。

他后來去救女兒，也不是因為什么理想復蘇，純粹是爹的本能，是生物學驅動的。

那些組織里的革命者們呢？似乎也沒好到哪去。

女主珀菲迪婭叛了，比利降了，組織成員也個個迷茫了，法蘭西75”從一開始就透著虛妄和荒誕。

最黑色幽默的是，老鮑在關鍵時刻幾次聯系地下網絡，結果因為抽了16年大麻，幾次對暗號腦子全瓦了，愣是想不起那個本應刻在骨子里的秘密暗號。

大反派洛克喬，讓西恩·潘演得那叫一個絕。

這老哥一心想往上爬，要加入一個更高級的“權力圈子”，即“白人至上主義圣誕冒險家秘密社團”。

加入這個社團，就要證明成員的“絕對忠誠度”，話事人還會派“專員”進行“背調”。

在領導“面試”之前，洛克喬站在電梯里掏出一把梳子，蘸著唾沫梳頭。就這一下，他那點虛張聲勢的底子全露了。

前一秒還殺氣騰騰，后一秒就忙著整理發(fā)型。

導演用這種黑色幽默，把權威和階層扒了個精光。

后來，洛克喬抓到了薇拉。根據他帶的DNA檢測儀顯示，薇拉就是他的親生女兒。

洛克喬為了向上爬，居然讓賞金獵人去把親生女兒殺掉。

導演安德森把黑色幽默和荒誕感融入影片的各個層面，對動作英雄的神話進行了系統性地質疑與顛覆。

在洛克喬駕車返回的途中，被專員一槍轟歪了半張臉。

洛克喬大難不死，必遭后殃。

就在他以為后患已除，等著買入新的圈層時，被領進了一間豪華辦公室。

這間辦公室就是一座毒氣室，洛克喬在美夢中被塞進了焚尸爐。

“完美血統論”+“毒氣室”+“焚尸爐”，蓋世太保“三件套”齊活了，下一步就差立正、稍息，左臂高高抬起。

這片子最絕的是啥？老鮑根本沒救出女兒。

是女兒薇拉自己干掉了反派，完成了自救。

最扎心的一幕是，當父女倆終于重逢時，女兒卻舉著槍，對著他，要他喊出小時候的“暗號”來驗明正身。

在刺眼的陽光里，女兒的血緣受到質疑，父親的動機也受到懷疑。

薇拉舉著槍，問的不是父女暗號，而是“我們能不能彼此信任”。

在這個充滿背叛的世界里，洛克喬在知道薇拉是自己的親生女兒之后，都要痛下殺手。

沒有血緣的父女之間，出現了一道巨大的信任鴻溝。

最后讓這對父女倆抱在一起的，不是那個幼稚的“暗號”，而是老鮑那藏不住的疲憊眼神，以及薇拉也承認自己的那點孤獨和脆弱。

他們因為共同的“喪”和“真實”，才重新認出了彼此。

完美致敬奧斯卡《辛德勒的名單》、《鋼琴家》，這就是好萊塢那幫猶太評審團大佬投出“共情一票”。

正派也好，反派也罷，他們的嚴肅組織都變得可笑，他們的忠誠信念都充滿私欲。

電影里構建的世界，是一個價值觀完全混亂的世界。它把兩邊都嘲諷了一遍，告訴你：甭管什么宏大敘事，在人性那點自私、軟弱和表演欲面前，都得打回原形。

這部電影為什么能拿奧斯卡？除了前面談到的黑人、女性、移民、反納粹、政治正確以外，還有一個最重要的核心元素，就是小李子所演繹的“喪”里。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中的小李子，之所以能打動我們，不是因為他最后成了英雄，恰恰是因為他始終是個既頹且喪的“狗熊”。

影片構建了一個價值體系完全混亂的世界，鮑伯所在組織因成員背叛而顯得虛偽，敵對勢力的信仰因代表者的私欲和矛盾顯得荒謬。

在一個人人都在表演、人人都在背叛、人人都在追逐權力的世界里，“不完美”和“真”，反而成了最稀缺、最寶貴的東西。

他的掙扎、他的失敗、他的狼狽，讓英雄從神壇上走下來，變成了一個我們可能在地鐵里、在街角就能遇到的普通人。

英雄不再是觀眾崇拜的對象，而成了我們可以理解、甚至同情的同類。

這，就是導演對“反英雄”最深刻的塑造。而這，也恰恰擊中了當下美國社會的核心焦慮。

這幾年，好萊塢的電影中充滿了政治正確和宏大敘事，把人壓得喘不過氣。

在撕裂、混亂和斬殺線中，美國各個階層其實都活得很累。《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的出現，就像是一盆冷水，潑在了美國無能躁狂的臉上。它表達了一種真誠：左右都別裝了，那些所謂信仰、組織、權威，在人性面前都是紙老虎。

它不提供答案，不提供英雄，只提供一面鏡子，讓你看到這個世界的荒誕，以及在這種荒誕中，人與人之間最后那點可憐的、但也是唯一的真實聯結。

美國“對話”網站對它的評價是：它“符合美國當下政治需要”。因為它沒有試圖深入政治內部去解決問題，而是跳出來，把整個美國政治生態(tài)的荒誕性擺在了臺面上。

它嘲諷了左派的虛偽，也戳穿了右派的偏執(zhí)，但它維度尊重了最真實的“人性”。

它給那些見慣了浮華、造作的好萊塢評審團大佬們，上了一盤恰合時宜的，黑色幽默成“硬菜”。

在這個表演型人格泛濫的時代，承認脆弱，反而成了一種最高級的英雄主義。

這，就是《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》能捧起小金人的終極秘密。