對(duì)話制片人｜一位華人電影人在好萊塢的文化電影之旅

受訪者：王文莎

王文莎 (Windsor Wong) 是一位在洛杉磯有多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的華人制片人。出生于中國(guó)香港，成長(zhǎng)于廣東深圳。 從中國(guó)到美國(guó)，從觀眾到創(chuàng)作者，她在洛杉磯這座以多元文化聞名的城市里，用鏡頭記錄了一個(gè)又一個(gè)不同的關(guān)于文化力量的故事。

在美國(guó)波士頓大學(xué)學(xué)習(xí)電影電視畢業(yè)后，她來(lái)到了洛杉磯并加入了好萊塢知名的獨(dú)立制片公司“White Horse Pictures”，她和團(tuán)隊(duì)將目光投向不同階層、不同圈子的文化故事。透過(guò)她的制片視角，我們看到的是一部部紀(jì)錄片聚焦的幕前幕后故事中以映射出的流行文化歷史和現(xiàn)狀，以及在好萊塢的工業(yè)體系之外，一個(gè)獨(dú)立制片人如何用自己的方式，講述那些值得被看見的故事。

問(wèn)：非常感謝您接受采訪。關(guān)于你首部自己執(zhí)導(dǎo)并制片的《先吃飯》這部紀(jì)錄片，在眾多可記錄的選題中，為什么最終選擇用“食物”作為整部影片的敘事主線？食物這個(gè)元素，在記錄社區(qū)困境與韌性時(shí)，展現(xiàn)了哪些其他角度無(wú)法替代的特質(zhì)？

答： 其實(shí)最初的想法很直接，就是想把我們身處的這個(gè)華人社區(qū)真實(shí)的樣子記錄下來(lái)。在洛杉磯，華人生活非常豐富，但很多時(shí)候外界看到的可能只是片面的標(biāo)簽。我們發(fā)現(xiàn)“食物”是一個(gè)天然的橋梁——它既是華人文化里最核心、最有活力的部分之一，也是每個(gè)人每天都會(huì)接觸的、最有煙火氣的社交語(yǔ)言。通過(guò)一家餐廳，你能看到人與人的關(guān)系、代際的溝通，也能感受到一個(gè)社區(qū)如何通過(guò)最日常的一日三餐，維系著它的文化根脈和情感連接。所以我們選擇透過(guò)餐廳的視角，去靜靜觀察這個(gè)社區(qū)里正在發(fā)生的故事。

問(wèn)： 這個(gè)項(xiàng)目的制片過(guò)程中最獨(dú)特的挑戰(zhàn)是什么？

最大的挑戰(zhàn)有兩方面，一是是如何讓拍攝本身“隱形”，從而捕捉到最真實(shí)、最自然的瞬間。而做到進(jìn)入他們的生活節(jié)奏里。這就意味著需要建立真正的信任。我的方式是首先在這個(gè)地方“泡”起，花很多時(shí)間跟這個(gè)拍攝對(duì)象共處， 再加上我們跟她們之間大家有共同的文化背景和語(yǔ)言，這種天然的親近感很快就被建立了起來(lái)。

問(wèn)： 影片完成后，你希望觀眾感受到什么？或記住什么？

我希望觀眾感受到的，不是某種宏大的敘事，而是一種真實(shí)、具體的生活溫度。當(dāng)人們最樸素的需求被一個(gè)不可抗力的事件所打破時(shí)，不論背景和文化壁壘，人們相互扶持的韌性和普世情感是共通的。我希望這部短片能成為一個(gè)小小的窗口，讓觀眾感受到文化是如何在日常中默默傳遞的，以及人與人之間那份樸素的善意與連接。

問(wèn)： 后續(xù)有什么創(chuàng)作的計(jì)劃嗎？

答：這部短片完成&上映也有了幾年的時(shí)間，剛好我的聯(lián)合導(dǎo)演她本身就是拉丁裔，她最近有了一個(gè)新想法——想做一個(gè)類似“續(xù)集”的短片，把鏡頭轉(zhuǎn)向在這個(gè)時(shí)期下，洛杉磯的拉丁裔社區(qū)。還是從“食物”這個(gè)角度切入，去反映和記錄這個(gè)群體，以及不同的少數(shù)族裔社群之間的共鳴和牽絆。因?yàn)閷?duì)我們來(lái)說(shuō)，洛杉磯的有趣之處就在于，不同族裔的社區(qū)靠得很近，各自有各自的生活，但又常常擦肩而過(guò)。

目前我們倆還在一個(gè)構(gòu)思的階段，如果真的能夠通過(guò)下一部，去跟著我的聯(lián)合導(dǎo)演的視角記錄她更熟悉的拉丁裔社區(qū)，再通過(guò)食物這個(gè)共同的切入點(diǎn)，去發(fā)覺(jué)不同少數(shù)族裔之間的連接——關(guān)于生存、關(guān)于在異鄉(xiāng)建立生活的日常等等—— 應(yīng)該會(huì)非常有意思。

問(wèn)： 除了這一部你自己導(dǎo)演、制片的紀(jì)錄片之外，你制片的其它項(xiàng)目也都是一些非常關(guān)注于文化的長(zhǎng)篇紀(jì)錄片，涉及的范圍也很廣， 比如關(guān)于歌劇傳奇帕瓦羅蒂到美國(guó)最知名的女性情景喜劇演員。你自己是怎么定義自己制作的這類紀(jì)錄片呢？

答： 我們一般定位為“文化紀(jì)錄片”。我們并不只是制作音樂(lè)傳記片或名人故事。我們感興趣的，是那些成為“文化棱鏡”的人物或機(jī)構(gòu)。比如《The Apollo》，它不僅僅是一個(gè)劇院的歷史，更是非裔美國(guó)人文化、抗?fàn)幣c榮耀的縮影。帕瓦羅蒂也不僅僅是一位歌唱家，他代表了意大利歌劇藝術(shù)如何打破壁壘、走進(jìn)大眾內(nèi)心的一個(gè)時(shí)代。我們尋找的“主角”，都是他們所處時(shí)代文化浪潮中的一個(gè)引爆點(diǎn)或交匯處。

問(wèn)： 你們的紀(jì)錄片通常情感沖擊力很強(qiáng)，很多記錄都是世界知名的藝人，并且往往都涉及到這些光鮮亮麗的幕后有很多復(fù)雜的情感糾葛或者是一些不為人知的辛酸、甚至是藝人的陰暗面等等，比如《比吉斯：如何修復(fù)受傷心靈》中，在同一個(gè)團(tuán)體的親兄弟們因?yàn)槌擅蟮姆N種而情感破裂，或者《露西與戴斯》中一對(duì)熒幕夫婦的愛(ài)情與事業(yè)的糾葛。在紀(jì)實(shí)性和戲劇性之間，你們?nèi)绾稳∩峄蚱胶猓?/p>

答： 我們從不“制造”戲劇性，但我們相信真實(shí)的生活本身就充滿戲劇性。我們的工作是忠實(shí)地呈現(xiàn)這種復(fù)雜性。生活不是非黑即白，就像Bee Gees的兄弟，他們互相成就，也彼此折磨，但最終血濃于水。我們通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖妨稀⑸疃鹊牟稍L，將這些復(fù)雜的情感層次一層層剝開。我們追求的是情感的真實(shí)性，而不是刻意煽情。如果觀眾被感動(dòng)了，那一定是因?yàn)楣适轮鹘钦鎸?shí)的人生力量打動(dòng)了他們。

問(wèn)： 非常感謝您分享如此深刻的見解，也期待您帶來(lái)更多照亮?xí)r代的人物故事。