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故宮的藏畫不僅可以“活”起來，更可以“暖”起來！

冬暖畫是一款現代科技與傳統工藝相結合的新型高科技遠紅外線取暖產品，在兼具實用性、藝術性同時，它的優勢還在于節能環保，安全健康。

①博物館經典名家名畫高清復刻、傳統工藝手工裝裱；

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北京故宮博物院藏

>>《千里江山圖》

《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。此圖描繪了祖國的錦繡河山。畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑， 曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。

山水間野渡漁村、水榭樓臺、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢、環境而設，與山川湖泊相輝映。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細的筆致表現出祖國山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構。

《千里江山圖》在設色和用筆上繼承了傳統的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質為主要顏料，敷色明麗，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水 ”。畫面爽朗、富麗，色澤強烈、燦爛。有時山石輪廓加泥金勾勒，增加金碧輝煌效果，又稱為“金碧山水”。

王希孟，北宋宮廷畫家，關于他的生平及相關資料史籍上均無記載，這種情況在歷代宮廷畫家中是較常見的。千里江山圖據傳為其18歲所作。

>>《松梅雙鶴圖》

圖繪遠處山峰隱約呈現，近處松鶴一對，白毛黑項黑尾，頭上一點紅鮮艷奪目；畫面上端松枝蒼勁，樹葉蒼翠，古梅花兒綻放，粉色花朵壓枝頭；一股溪水自遠而近穿過山腳，水流拍石擊起浪花，溪水兩岸，石塊之上綠藤，雜草繁茂，景色優美。

此畫為作者晚年之作，筆觸細致工整，造型生動準確，敷色濃艷，形象逼真。松是百木之長，長青不朽，是長壽和有志有節的象征。鶴為長壽之鳥，這幅畫有松鶴延年的美好寓意。

沈銓（1682—約1760年），字衡之、衡齋，號南蘋、南評，浙江德清人，一作吳興人或作雙林鎮人。工寫花卉翎毛，設色妍麗，畫人物得不傳之秘。亦工書法，善行、楷、隸、篆，筆力遒勁，骨氣洞達。

>>《梁園飛雪圖》

本幅自題：“梁園飛雪，庚子徂暑邗上袁江畫。 ”鈐“袁江之印 ”、“文濤 ”印 2 方。“梁園 ”又名“兔園 ”，是漢代梁孝王劉武所建的一處私家園林，其舊址據說在今河南開封東南。梁孝王雅好文翰，廣泛結交當時的文人名士，如司馬相如、枚乘、鄒陽等皆為其座上賓客，許多人長期居住園內，樂而忘返， “梁園 ”因此而聞名。唐朝詩人李白有詩云：“一朝去京國，十載客梁園 ”，用的就是這個典故。本圖中，作者將這座歷史上著名的園林建筑安置于冬季的雪景之中，庭院、屋頂、山石上都留出大片空白，表現厚厚的積雪，精美的殿堂在白雪的映襯下愈顯得富麗堂皇。寒冷的氣候并沒有影響園內的熱烈氣氛，殿堂內燈火通明，歌舞喧囂，豪華的盛宴正值高潮。這幅作品是袁江樓閣界畫的代表作。

袁江（約1671—1746 年以后），字文濤，江都（今江蘇揚州）人。擅畫山水樓閣。其界畫在清代被推為第一。

>>《四美圖》

《王蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》。為唐寅人物畫中工筆重彩畫風的代表作品。仕女頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，體態優美，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白 ”，體現出明代追求清秀娟美的審美風尚。衣紋琴弦描細勁流暢，富有彈性和質感，設色鮮明，整體色調豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅，有雅俗共賞的藝術特色。

唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商人家庭，自幼聰明伶俐。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”。 其繪畫擅長山水、人物、花鳥各科。

>>《挾彈游騎圖》

畫中一烏帽朱衣人，乘黑花馬于平坡上緩緩而行，手執彈弓，悠然仰望，似在搜尋獵物，眉目生動傳神。圖上人馬先以淡墨勾線，后施色彩，暈染勻凈。樹木則用雙勾填色，工整精細。全圖畫風古樸雅致，有唐人筆意。自識“至正七年四月望仲穆畫”，鈐“仲穆”、“ 天水圖書”二印。元至正七年為1347年。畫幅上方有元人迺賢題詩數行。

古今以游騎射獵為題材的圖畫不可勝數，但大多是對射獵場面的描繪，如此圖般繪寫游獵之人閑適地搜尋獵物的作品則寥若晨星，別具巧思，耐人尋味。趙雍獨具一格、匠心獨運的繪畫風格于此可見一斑。

趙雍（1291—1361年），字仲穆，湖州（今屬浙江省）人。趙孟頫次子。以父蔭入仕，官至集賢待制（正五品）、同知湖州路總管府事。繪畫有父風，山水、人物、花鳥、鞍馬，皆其所長。兼工書法，真、行、草書承家學，其書有“精妙”之稱。此外，他還是一位著名的書畫鑒賞家。有《趙待制遺稿》一卷傳世。

>>《無量壽佛》

乾隆二十六年是 1761年，此幅應是丁觀鵬晚年的精品之作。

圖繪佛祖如來現靈世間的情景。畫面中除神態端莊的佛祖外，還有四大金剛、迦葉、阿難、哼哈二將等宗教人物以及合掌跪拜、虔誠祈福的女信徒。作者以深湛的功力生動地刻畫了“人與神相連通靈 ”的境界，營造出一種肅穆祥和的氛圍。手法上采用“勾勒填金 ”的方式， 以泥金為墨繪在瓷青紙上，使畫面色澤深重雅麗。用筆精細，線條細勁、圓轉、流暢， 以“釘頭鼠尾 ”描表現的衣紋于規整中又平添幾分灑脫。

丁觀鵬（活動于清雍正、乾隆年間），順天（今北京市）人，精繪畫，擅畫釋道、人物、山水，畫風工細傳神。雍正四年（1726年）以畫藝精湛入宮供奉，備受雍正、乾隆皇帝的賞識，作品為清宮著錄者達83件之多。

臺北故宮博物院藏

>>《錦春圖》

圖上一只錦雞立于一湖石上，金燦燦的冠頂，明亮的眼神，尾翎絢麗修長，羽毛艷麗，色彩純正，透出濃濃的雍容華貴皇家氣息；數叢花朵綻放，新篁陪襯左右，一派生機勃勃的春色美景。錦雞為祥瑞之鳥，寓意前程似錦。

郎世寧（1688—1766年），意大利米蘭人，原名朱塞佩 ·伽斯底里奧內（Giuseppe Castiglione），于1714年（清 ·康熙五十三年）以傳教士的身份離開歐洲來到東方，次年抵達澳門，起漢名郎世寧，繼而北上京師，隨即于康熙末期進入宮廷任宮廷畫家，歷經康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫 50 多年。其畫風獨特，融中西畫法為一爐，令人耳目一新，呈現出與傳統的中國花鳥畫迥然不同的藝術風貌，還將歐洲的焦點透視畫法介紹到中國，協助中國學者年希堯完成了敘述這一畫法的著作《視學》，成為當時東西方文化交流的重要使者。1766年7月16 日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世寧在北京病逝，終年78歲。

>>《八駿圖》

此畫是以周穆王八駿為題材，繪一棵歷經風霜的柳樹下，八匹駿馬或立或臥，形態各異；體格壯碩，毛發濃密；飄逸靈動。二位養馬人精心為馬匹擦洗。技法上，以重彩繪制畫面，并融入了西畫著重光影的手法，顯得立體感十足。

郎世寧（1688—1766年）

>>《廬山高圖》

這是一幅沈周送給其老師陳寬（醒庵）70歲生日的祝壽畫，以廬山的崇高博大贊譽其師。圖繪廬山崇山峻嶺，巖石層疊陡峭，山峰巍峨壯觀，山腰奇松紅樹，一泓瀑布傾瀉而下，山腳流水潺潺；畫面剛中帶柔，突出老師的博大胸懷。廬山上有著名的五老峰，沈周就借萬古長青的五老峰來祝賀老師的壽誕。

沈周（1427—1509 年），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。世代隱居吳門，父親恒吉、伯父貞吉均善畫。他早年承受家學，兼師杜瓊，后博學宋元諸家，自成一格。一生布衣，優游林下，為人敦厚，篤于友誼，性情隨和，胸襟磊落，是吳中眾望所歸的賢達長者。繪畫上擅長山水、花鳥，尤以山水著稱，有粗、細兩種面貌。他開創了“吳派”畫風，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

>>《五言律詩-對酒》

釋文：晚得酒中趣，三杯時暢然。難忘是花下，何物勝樽前。世事有千變，人生無百年。還應騎馬客，輸我北窗眠。徵明。

本幅自書五律詩一首，詩作題名為《對酒》 ，見于《甫田集》卷十二。此書從王羲之、趙孟頫筆意中融合變化，筆畫平正婉和，清潤端方，提按頓挫明晰，使轉靈活利落，流露出一種溫文儒雅之氣。

文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，長洲（今江蘇省蘇州）人。文徵明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”，少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉，尤精山水。繪畫上與沈周共創“吳門畫派”，又與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”。書法上與祝允明、王寵并譽為“吳中三家”。

藝術家館藏

>>《奔馬圖》

《奔馬圖》繪一由遠而近，飛奔而來的駿馬。畫中的馬肌肉強健，腹部圓實，頭略向右傾，鼻孔略大。這匹馬正騰空而起，昂首奮蹄，鬃毛飛揚，精神抖擻，意氣風發。《奔馬圖》畫幅右側有題跋：“辛巳八月十日，第二次長沙會戰，憂心如焚，或者仍有前次之結果之，企予望之，悲鴻時客檳城 ”。

徐悲鴻（1895—1953年），江蘇宜興人。中國現代美術事業奠基者之一，杰出的畫家和美術教育家。自幼承襲家學，研習中國水墨畫。1919 年留學法國，學習油畫、素描。1927 年回國后曾任中央大學藝術系教授、北平大學藝術學院院長、北平藝專校長。新中國建立后，任中華全國美術工作者協會主席、中央美術學院院長等職。徐悲鴻堅持現實主義藝術道路，創作了《田橫五百士》《九方皋》《巴人汲水》《愚公移山》等一系列對現代中國畫、油畫的發展有著巨大影響的優秀作品。在中國美術史上起到了承前啟后的重大作用。

安徽省博物館藏

>>《墨竹》

此幅畫竹后，鄭板橋對畫竹在理論上進行了總結：后園竹十萬個，皆吾師也，復何師乎？強調了師法自然之竹的重要性。

款識：未畫以前胸中無一竹，既畫以后胸中不留一竹。方其畫時如陰陽二氣，挺然恕生，抽而為筍為篁，散而為枝，展而為葉。實莫知其然而然。韓干畫御馬云：天廄中十萬匹，皆我師也。予客居天寧寺西杏園亦曰：后園竹十萬個，皆吾師也，復何師乎？板橋鄭燮。

鄭燮(1693—1765年)，字克柔，號板橋，江蘇興化(今興化市，舊屬揚州府)人。清乾隆元年(1736 年）進士，曾官山東縣令等職。為人耿直，不事權貴，能書擅畫，工繪蘭、竹、石等。其畫取法于明徐渭、清石濤等的大寫意，運筆秀勁瀟灑，橫涂豎抹而不失章法。書法創“六分半”體，又稱“亂石鋪街體”，以隸書體參入行、楷體而別有韻致。著有《板橋全集》。因其獨具藝術創新的言行和長期流寓揚州賣畫，被列為“揚州八怪”之一。

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