《南國的戲劇》與《北國的戲劇》

邱霞是上海戲劇學(xué)院圖書館的研究人員，曾經(jīng)出版過《曹禺戲劇研究資料索引》，此書得到過我的導(dǎo)師、曹禺研究專家田本相先生的贊許。最近她著的《中國現(xiàn)代話劇文獻(xiàn)?？迸c研究：<南國的戲劇><北國的戲劇>》由中國戲劇出版社出版了。

我在北京從田本相先生攻讀研究生的時(shí)候，就在北京的三個(gè)圖書館：北京圖書館、首都圖書館和中科院圖書館以及上海圖書館徐家匯藏書樓、上海戲劇學(xué)院圖書館查閱文獻(xiàn)的時(shí)候，就查到過《南國的戲劇》《北國的戲劇》，并且做了許多筆記，在撰寫學(xué)位論文的時(shí)候，也引用過這些文獻(xiàn)。

《中國現(xiàn)代話劇文獻(xiàn)?？迸c研究：<南國的戲劇><北國的戲劇>》，邱霞，中國戲劇出版社，2024年8月

這次收到邱霞寄給我的書時(shí)，我非常感慨，當(dāng)年如果有這樣的文獻(xiàn)，對(duì)于研究者是多么重要啊！

這套書由楊揚(yáng)教授寫序。楊揚(yáng)教授在序中說：

我愿意向廣大讀者推薦這兩本書，不僅僅是保存了珍貴的話劇史資料，也能夠讓我們從中感受到早期中國話劇的拓荒者那種堅(jiān)忍不拔的意志品質(zhì)，給人以激勵(lì)，給人以積極向上的力量。

《南國的戲劇》《北國的戲劇》都分為?？比?、考略、相關(guān)研究、?？庇浐陀坝≡?。

?？比模核龑?duì)校勘作出說明：

為尊重原文，保持文獻(xiàn)原貌，筆者在將原著進(jìn)行簡化字錄排的過程中盡可能遵照原文，為了便于讀者閱讀，全文用現(xiàn)代漢語標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用方法進(jìn)行句讀。對(duì)于民國早期常用而現(xiàn)在已經(jīng)不再流行的用于進(jìn)行注音、釋義，對(duì)于因時(shí)代變遷造成的與現(xiàn)代漢語書寫規(guī)范不符的，在不影響閱讀的前提下，盡量保持原貌。

這種編撰方式，給我們帶來了一種系統(tǒng)的?？狈绞?，給后來者以啟發(fā)。

編者對(duì)原文的錯(cuò)訛、錯(cuò)字、別字等都進(jìn)行了?？?，刪除了多余的字，查漏補(bǔ)缺。這是一種功夫，一種細(xì)功夫。

考略：一、關(guān)于本書：她在對(duì)本書進(jìn)行研究的過程中注意到，其中劇目大多在“南國”系列刊物上發(fā)表，她以列表的方式排列出來；二、關(guān)于作者：在中國話劇史上，有許多編者的生平我們往往不知去向，她在書中作了詳細(xì)的介紹。

相關(guān)研究：她對(duì)田漢“南國”系列刊物出版專題進(jìn)行了研究。分為一、田漢編輯“南國”系列刊物之前的求學(xué)經(jīng)歷；二、“南國”系列刊物出版概況。

如果說第一部分是和田漢的傳記研究有關(guān)的話，第二部分就是出版學(xué)的研究。通過邱霞的這種研究，我們對(duì)田漢的“南國”有了系統(tǒng)的概念。

田漢“南國”系列刊物編輯特色研究，分為一、“南國”系列刊物之編輯宗旨；二、“南國”系列刊物之藝術(shù)與政治兩元編輯觀；三、“南國”系列刊物之整體藝術(shù)編輯觀；四、“南國”系列刊物之創(chuàng)作與演出并重編輯觀，五、“南國”系列刊物注重讀者編輯觀。通過邱霞的這種研究，我們對(duì)“南國”的編輯有了系統(tǒng)、全面的理解。

?？庇洠涸陂愓畚嗑帯赌蠂膽騽　芬粫?，讀到這些篇目，感到非常親切：如，洪深的《南國社與田漢先生》，田漢《近代戲劇文學(xué)及其社會(huì)背景》《戲劇與民眾》《我們今日的戲劇運(yùn)動(dòng)》，閻折梧的《我們的小劇場運(yùn)動(dòng)發(fā)端》，孫師毅《介紹南國藝術(shù)學(xué)院小劇場》，左明《我們的戲劇運(yùn)動(dòng)》等。

南國公演劇本介紹，有《湖上的悲劇》《蘇州夜話》《生之意志》《古潭里的聲音》《名優(yōu)之死》《顫慄》（編者就作了注釋，今作《顫栗》），最后是《新村之夜》等。

這些戲都是南國社常演的劇目。

左明編《北國的戲劇》，在我的印象中，左明對(duì)“北國的戲劇”之“國劇運(yùn)動(dòng)”是不滿意的，因此，他也投奔到了上海來參加“南國的戲劇”。

?？比模簳杏校餄h的《先驅(qū)者的精神》。

左明在《序言》中說，《北國的戲劇》是北京藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系的五五劇社的39期中選出來的文章。

洪深在《北劇的將來》中，將北劇說成是京劇，左明《北國的戲劇》說出了北京藝術(shù)專門學(xué)校戲劇系，在余上沅、趙太侔的時(shí)候，演出了《壓迫》《獲虎之夜》《一只馬蜂》等，熊佛西主持戲劇系的時(shí)候，演出了《一片愛國心》《親愛的丈夫》，但他對(duì)國劇表示不滿，在戲劇系中另立了五五劇社。

另外有，茹苓《東西戲劇之關(guān)系》、PS《國劇》、李樸園《舊劇的如是觀》、徐凌霄《舊劇三大派》、左明《藝術(shù)家的老師》、培良《關(guān)于舞臺(tái)光的一種考察》等。

考略：一、關(guān)于《北國的戲劇》編者其人；二、關(guān)于《北國的戲劇》其書。

?？庇洠褐孕？薄侗眹膽騽　罚売诠P者對(duì)閻折梧先生所著的《南國的戲劇》的校勘與研究。筆者在查詢資料的過程中發(fā)現(xiàn)了《北國的戲劇》一書，仔細(xì)拜讀后頗受感動(dòng)。

其實(shí)，在我看來，《中國現(xiàn)代話劇文獻(xiàn)?？迸c研究》之《南國的戲劇》《北國的戲劇》是一種對(duì)偶性的研究，有了《南國的戲劇》，發(fā)現(xiàn)《北國的戲劇》，自然要做一番研究。

像《南國的戲劇》一樣，《北國的戲劇》也影印了全文。作為研究者來說，還是希望看到原文。

總之，這兩本文獻(xiàn)與校勘研究，非常有收藏價(jià)值，是中國話劇研究者的必備書。