吳門四家：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的主流！

明 沈周 桃花書(shū)屋

明四家，又稱吳門四家，是指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。此一名稱，是相對(duì)于“元四家”而來(lái)。由于他們均為南直隸蘇州府人，活躍于今蘇州（別稱“吳門”）地區(qū)，所以又稱為“吳門四杰”或“天門四杰”。自沈周開(kāi)創(chuàng)，以四人為代表的吳門畫派，基本上被認(rèn)為是繼承元四家的文人畫傳統(tǒng)接續(xù)下來(lái)的體系，自晚明之后成為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的主流，特別是在山水畫的部分。

明 文徵明 綠蔭草堂

吳門四家中的沈周與文征明，是吳派文人畫最突出的代表，他們的繪畫創(chuàng)作以山水為主，無(wú)論淡雅的青綠，還是沉雄、文秀的水墨，大多描寫江南風(fēng)光和文人園林。他們以詩(shī)書(shū)畫三位一體抒寫情懷，山水畫以水墨及水墨淡著色引人注意，都有粗細(xì)兩種面目?！皡情T四家”中的唐寅與仇英分別代表吳門四家中的另外兩種類型：唐寅修養(yǎng)廣博，詩(shī)書(shū)畫俱佳，號(hào)稱“江南第一才子”。他閱歷較廣，入世較深，故題材范圍寬廣，古今皆能，不拘一格；仇英文化修養(yǎng)不博，專畫傳統(tǒng)題材，但摹古功底深厚，尤擅長(zhǎng)工筆重彩人物與青綠山水，作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不拘。

沈周

吳門畫派領(lǐng)袖沈周

沈周（1427—1509），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人 ，世代隱居吳門。人稱石田先生。出身于書(shū)畫世家，具有多方面的藝術(shù)才能，善畫山水人物，長(zhǎng)卷《滄州趣圖》 是他晚年的杰作。

明 沈周 寒雀無(wú)聲圖

沈周繪畫題材廣泛，山水、人物、花鳥(niǎo)皆能，尤以山水畫的創(chuàng)作最負(fù)盛名。他的山水畫在表現(xiàn)形式上呈“細(xì)”、“粗”兩種面貌，其主要藝術(shù)特色是：筆墨上，既汲取宋院體和明浙派的硬度和力感，下筆剛勁有力，運(yùn)用比較整飭的山石輪廓線條和斫拂式的短筆皴法，同時(shí)又保留元人的含蓄筆致，如較多的中鋒用筆和松秀的干皴，于凝重中顯渾厚；墨色受吳鎮(zhèn)的影響，酣暢淋漓，又注意濃淡變化，故磅礴而又蒼潤(rùn)。

明 沈周 廬山高圖

這種筆墨形式，蒼中帶秀，剛中有柔，既改變了元人的“軟中帶硬”，加強(qiáng)了筆道的“骨梁”作用，又避免了浙派的過(guò)分外露而流于一味霸悍。

明 沈周 春云疊嶂

構(gòu)圖造境方面，無(wú)論繁復(fù)和簡(jiǎn)略，都強(qiáng)調(diào)山川恢闊的“勢(shì)”，一改元人空寂之境；又著意于樸實(shí)的“質(zhì)”，于“拙中寓巧”，有別于浙派的刻意雕琢。故其山水境界，平淡、質(zhì)樸、宏闊。

明 沈周 灣東草堂圖

明 沈周 蔬林靜坐圖

明 沈周 西岸讀書(shū)圖

明 沈周 千尺匹練圖

明 沈周 青山紅樹(shù)圖

明 沈周 園樹(shù)復(fù)活圖

明 沈周 為祝淇作山水圖

明 沈周 虎丘戀別圖

明 沈周 椿萱圖

明 沈周 瓶荷圖

明 沈周 枇杷圖

明 沈周 牡丹圖

文征明

明 文徵明 山莊客至圖

文征明（1470—1559），即文徵明 。原名壁，字征（徵）明。四十二歲起以字行，更字征（徵）仲，號(hào)衡山居士。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，中國(guó)明朝畫家兼學(xué)者。能畫人物、花鳥(niǎo)、山水，以細(xì)筆畫山水的作品最佳。

明 文徵明 龍湫觀瀑圖

文征明在嘉靖初曾任翰林院待詔，不久辭歸。工詩(shī)文書(shū)畫。繪畫擅長(zhǎng)山水、人物、蘭竹、花卉等。

明 文徵明 雪景山水圖

文征明山水畫畫風(fēng)呈粗、細(xì)兩種面貌，粗筆源自沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書(shū)法飛白，于粗簡(jiǎn)中見(jiàn)層次和韻味。細(xì)筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深；造型棱角分明，略加變形；用筆工細(xì)綿密，稍帶生澀，于精熟中見(jiàn)稚拙，這正是他的作品帶書(shū)卷氣、利家畫的特點(diǎn)；設(shè)色多青綠重彩，間施淺絳，于鮮麗中見(jiàn)清雅。

明 文徵明 品茶圖

細(xì)文山水屬本色畫，具較強(qiáng)裝飾性、抒情味、稚拙感和利家氣。

明 文徵明 千巖競(jìng)秀

明 文徵明 湘君湘夫人圖

明 文徵明 雨中梧竹圖

明 文徵明 松壽圖

明 文徵明 云壑觀泉圖

明 文徵明 采桑圖

明 文徵明 聽(tīng)竹圖

明 文徵明 雙柯竹石圖

明 文徵明 牡丹圖

明 文徵明 攜琴訪友圖

明 文徵明 秋葵折枝圖

明 文徵明 墨竹圖

明 文徵明 古木寒泉圖

明 文徵明 東莊聚會(huì)圖

唐寅

唐六如先生小像 局部 清 方筠臨 明 錢谷

唐寅（1470.3.6—1524.1.7），字子畏，一字伯虎，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏。吳縣（蘇州）吳趨里人。出身商人家庭，父母在皋橋開(kāi)設(shè)酒肆。30歲入京會(huì)試，受考場(chǎng)舞弊案牽連，被斥為吏，遂絕意進(jìn)取，以賣畫為生。

明 唐寅 立石叢卉圖

唐寅擅長(zhǎng)詩(shī)文書(shū)畫。書(shū)法宗趙孟頫。畫初學(xué)周臣，以南宋劉、李為宗；后泛學(xué)李、范和“元四家”，自成一體，山水、人物、花鳥(niǎo)俱能。

明 唐寅 葑田行犢圖

唐寅山水畫有粗、細(xì)兩種風(fēng)貌。粗筆一路承南宋“院體”，保留了雄峻山勢(shì)、堅(jiān)峭石質(zhì)、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、斧劈皴法、勁健用筆、淋漓水墨等特色；同時(shí)又力糾一味剛硬，筆鋒比較圓轉(zhuǎn)細(xì)秀，取景多扼要開(kāi)朗，皴法富于變化，披麻、亂柴相間，斫擦并用，還自創(chuàng)“淡斧劈皴法”，化面為線，以白當(dāng)黑，雄勁中透出疏秀。

明 唐寅 奇峰高隱圖

細(xì)筆山水是唐寅本色畫，更多文人畫意韻，其特點(diǎn)是：景色簡(jiǎn)約清朗，著意于近景刻畫，遠(yuǎn)景簡(jiǎn)略；用筆細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，然纖而不弱，力而有韻，剛?cè)嵯酀?jì)；皴法變化豐富，短砍、長(zhǎng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)交替使用，不辨具體皴法，卻雜而不亂，靈活有理；墨色淋漓，又富濃淡層次，布滿全幅卻不顯迫促，具秀潤(rùn)和空靈感。

明 唐寅 修竹茅亭圖

明 唐寅 秋林逸興

明 唐寅 春雨鳴禽圖軸

明 唐寅 歲寒三友圖軸

明 唐寅 風(fēng)竹

明 唐寅 雞

明 唐寅 牡丹圖

明 唐寅 杏花

明 唐寅 椿樹(shù)雙雀圖

明 唐寅 蟠桃圖

明 唐寅 李端端圖

明 唐寅 灌木叢篁圖

仇英

明 仇英 仙山樓閣圖

仇英約生于弘治十一年（1498年），卒于嘉靖三十一年（1552年），享年55歲左右。字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，遷居蘇州。初為漆工，曾拜周臣名下學(xué)畫，后在鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家觀摩大量古代名作，技藝大進(jìn)，自成一家。擅長(zhǎng)山水、人物。是人物、山水畫高手，被稱為異才。

明 仇英 桃源仙境圖

仇英山水主宗趙伯駒和南宋“院體”，以青綠重彩為主，其特色是：取實(shí)景加以理想化，布局宏大繁復(fù)中具明快清朗之格；建筑界畫工致精確又不刻板；山石用勾勒法，兼施細(xì)密的皴擦點(diǎn)染，工整中見(jiàn)放逸；樹(shù)法勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)綴并用，用筆靈動(dòng)多變；設(shè)色濃艷鮮麗，又注意色調(diào)的統(tǒng)一與柔和，顯得艷而不媚，這種青綠山水發(fā)展了傳統(tǒng)畫法，有重大變革。另一路粗簡(jiǎn)山水學(xué)李唐、馬遠(yuǎn)和周臣，筆墨勁健。

明代 仇英 梧竹書(shū)堂圖

明 仇英 桃村草堂圖

明 仇英 玉洞仙源圖

明 仇英 楓溪垂釣圖

明 仇英 赤壁圖

明 仇英 秋江待渡圖

明 仇英 西園雅集

明 仇英 上林圖卷