于文江 | 筆筆精準(zhǔn)不刻板，精準(zhǔn)塑造出人物的形體結(jié)構(gòu)與精神氣質(zhì)

于文江的人物畫，是當(dāng)代中國畫壇里一脈沉靜而雋永的筆墨清音。他以數(shù)十年深耕不輟的實踐，在筆硯之間守持藝道本心，將傳統(tǒng)筆墨法度與生命本真相融，塑造出兼具典雅氣韻與人文溫度的人物形象，既承續(xù)著中國畫以形寫神、以墨達(dá)意的文脈，又以真誠的觀察與細(xì)膩的表達(dá)，讓筆下人物躍然紙上，成為當(dāng)代人物畫創(chuàng)作中兼具法度與情懷的典范。其創(chuàng)作不逐浮華，不趨時俗，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨团c靈動的筆墨間，探尋人物畫最本真的精神內(nèi)核，讓每一幅作品都成為心性與技藝、傳統(tǒng)與生命的和諧共鳴。

《塔吉克女孩夏卡爾瑪》

52cm×45cm

于文江作品

2025年

于文江的人物畫，根基深植于傳統(tǒng)筆墨的法度之中，卻又不拘泥于程式化的束縛，形成了工寫相融、形神兼?zhèn)涞莫毺卣Z言。他深諳中國畫以線立骨、以墨傳神的精髓，線條運用凝練而富有韻律，或細(xì)勁婉轉(zhuǎn)勾勒人物輪廓與衣紋肌理，筆筆精準(zhǔn)卻不顯刻板；或舒緩靈動鋪陳畫面層次，于虛實之間盡顯筆墨意趣。墨色的運用更是深得傳統(tǒng)精髓，淡墨清雅，濃墨沉穩(wěn)，枯潤相生，層次豐富，既保留了水墨本身的通透與空靈，又能精準(zhǔn)塑造人物的形體結(jié)構(gòu)與精神氣質(zhì)。他不刻意追求筆墨的張揚外放，而是將技法藏于含蓄之中，讓筆墨服務(wù)于人物的精神表達(dá)，每一筆、每一墨都飽含對人物的理解與共情，使得畫面既有傳統(tǒng)繪畫的筆墨韻味，又有鮮活的生命質(zhì)感。

《維吾爾族女孩艾尼賽》

58cm×38cm

于文江作品

2025年

在人物造型上，于文江展現(xiàn)出深厚的寫實功底與精準(zhǔn)的造型能力，卻始終堅守“以形寫神”的東方美學(xué)追求。他筆下的人物，形體比例精準(zhǔn)，細(xì)節(jié)刻畫入微，無論是面部神情的微妙變化，還是肢體姿態(tài)的自然舒展，都源于對生活的細(xì)致觀察與真切體悟，摒棄了概念化、臉譜化的塑造方式，讓每一個形象都擁有獨一無二的生命特質(zhì)。他注重捕捉人物內(nèi)在的精神氣韻，而非停留在外在形貌的描摹，通過對眼神、神態(tài)、姿態(tài)的精準(zhǔn)把控，將人物的淳樸、沉靜、溫婉等內(nèi)在氣質(zhì)自然流露，讓形象既有真實可感的具象之美，又有含蓄悠遠(yuǎn)的意境之美。這種造型理念，既扎根于現(xiàn)實主義的觀察方法，又契合中國畫重神韻、重意境的審美追求，使得人物形象鮮活而不媚俗，典雅而不僵硬，在具象與意象之間達(dá)成了完美平衡，彰顯出獨特的審美格調(diào)。

《塔吉克女孩索菲亞》

33cm×33cm

于文江作品

2025年

于文江的人物畫，始終貫穿著濃郁的人文情懷與生命溫度，這是其作品最動人的精神內(nèi)核。他以真誠之心觀照生命，筆下的人物多來自生活本真，帶著質(zhì)樸的煙火氣與純粹的心靈質(zhì)感，沒有刻意的修飾與浮夸的表達(dá)，卻處處透著對生命的尊重與對美好的向往。他善于挖掘人物內(nèi)心的純凈與善良，通過溫和的色調(diào)、舒緩的構(gòu)圖、細(xì)膩的筆觸，營造出寧靜、祥和、溫潤的畫面氛圍，讓觀者在欣賞中感受到心靈的慰藉與精神的滋養(yǎng)。其創(chuàng)作不追求強(qiáng)烈的視覺沖擊，而是以靜制動，以柔克剛，在沉靜的畫面中傳遞出人文關(guān)懷的力量，讓人物畫超越了單純的視覺審美，成為承載情感、傳遞溫度、彰顯人性之美的藝術(shù)載體。這種源于本心、忠于生活的創(chuàng)作態(tài)度，讓他的作品擺脫了功利與浮躁，擁有了直抵人心的藝術(shù)感染力。

《塔吉克青年努熱拉》

33cm×33cm

于文江作品

2025年

在畫面的整體營造上，于文江追求意境的純凈與格調(diào)的高雅，構(gòu)圖簡約而不簡單，疏密有致，虛實相生，每一處布局都經(jīng)過精心考量，盡顯東方美學(xué)的含蓄與空靈。色彩運用淡雅柔和，清新脫俗，不施濃艷重彩，卻能以簡約的色調(diào)烘托出人物的氣質(zhì)與畫面的氛圍，與墨色相互映襯，相得益彰，讓畫面整體呈現(xiàn)出溫潤、典雅、沉靜的藝術(shù)格調(diào)。他注重畫面氣韻的貫通，讓筆墨、造型、色彩、構(gòu)圖融為一體，形成和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體，于簡約中見豐富，于沉靜中見韻味，盡顯“氣韻生動”的傳統(tǒng)美學(xué)追求。這種意境營造，既體現(xiàn)了他對傳統(tǒng)美學(xué)的深刻領(lǐng)悟，也彰顯了他澄明通透的藝術(shù)心境，使得作品兼具視覺美感與精神深度，耐人尋味，余韻悠長。

《穿紅裙子的塔吉克女孩夏卡爾瑪》

58cm×38cm

于文江作品

2025年

在當(dāng)代人物畫壇，于文江的意義在于，他證明了中國畫的筆墨語言依然擁有塑造堅實人物形象的能力，而且這種能力并不以犧牲筆墨自身的趣味為代價。他將西方古典繪畫中的體積、空間、質(zhì)感等造型要素，成功地納入了中國畫的線條美學(xué)體系之中。這種造型與筆墨的完美統(tǒng)一，使得他的作品既耐得住近距離的品味，又經(jīng)得起遠(yuǎn)距離的審視。他的作品溫和、內(nèi)斂，卻充滿了力量。這種力量，來源于畫家本人對藝術(shù)的敬畏，對生活的熱愛，以及對“美”的執(zhí)著信仰。于文江用他的畫筆告訴我們，在這個浮躁的時代，依然有人愿意沉下心來，去捕捉那稍縱即逝的光影，去塑造那有血有肉的形象，去守護(hù)那份屬于東方的審美理想。

（文/文化視界）

作品欣賞

《維吾爾族青年艾力夏提·麥麥提》

52cm×45cm

于文江作品

2025年

《一個有故事的男人》

136cm×68cm

于文江作品

2025年

《遇兔在芳叢》

166cm×68cm

于文江作品

2025年

《窗外飄著雪花》

166cm×68cm

于文江作品

2025年

《大捷》

240cm×90cm

于文江作品

2025年

《歲月靜好》

200cm×68cm

于文江作品

2025年

《伙伴》

136cm×68cm

于文江作品

2021年

《帕米爾高原母女》

136cm×68cm

于文江作品

2020年

《塔吉克婦女古麗佰爾克》

50cm×50cm

于文江作品

2019年

《帕米爾高原的乃依克長達(dá)木》

50cm×50cm

于文江作品

2019年

藝術(shù)家簡介

于文江，中國國家畫院原副院長，現(xiàn)任中國國家畫院院委、藝術(shù)委員會委員。一級美術(shù)師（專業(yè)技術(shù)二級崗位）。中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會委員，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院博士生導(dǎo)師，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師。享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，文化和旅游部優(yōu)秀專家。

作品連續(xù)參加全國第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國美術(shù)作品展，其中獲第六、八屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎，獲第十屆全國美術(shù)作品展銅獎；獲首屆工筆山水畫展一等獎；獲“紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表50周年全國美術(shù)作品展覽”銀獎，獲第三屆全國當(dāng)代工筆畫大展金獎，獲首屆中國畫展銅獎。

2009年，完成國畫《血痛·抗日戰(zhàn)爭中受難的中國女性》入選“全國重大歷史題材工程作品展”，作品由中國美術(shù)館收藏；2018年創(chuàng)作《馬克思童年時代的特里爾城》，參加“真理的力量——紀(jì)念馬克思誕辰200周年主題展覽”，作品由中國國家博物館收藏；2020年，完成國畫《哈薩克遷徙——春的牧場》，入選“一帶一路”國際美術(shù)工程作品展，作品由中國國家畫院收藏；2021年1月，完成國畫《日出東方·李大釗陳獨秀》，參加由中共中央宣傳部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦“不忘初心牢記使命——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”，由中國共產(chǎn)黨歷史展覽館收藏并長期陳列。