4月13日至16日,“梨苑豫韻·劇匯京城”公益展演拉開序幕。北京河南大廈的小梨苑劇場連演四場大戲——國家級非遺四平調、太康道情與大眾熟知的豫劇輪番與觀眾見面,百余座的小劇場戲劇氣氛濃郁。高亢的豫劇充滿演出空間,觀眾得以近距離觸摸河南戲曲的鮮活肌理。
首場演出是國家級非物質文化遺產(chǎn)商丘四平調《小包公》。四平調由豫東花鼓演變而來,以六棱高胡為領弦,融合梆子戲的打擊樂,唱腔四平八穩(wěn)、韻味綿長,被業(yè)內稱作 “中國戲曲發(fā)展的縮影”,2006 年就入選首批國家級非遺名錄。
舞臺上,青年演員們把《小包公》的故事演繹得真摯動人:包拯早年喪母,全靠大嫂悉心撫養(yǎng)長大,寒窗苦讀終得金榜題名。衣錦還鄉(xiāng)之時,他不忘恩情,當面斥責苛待自己的二嫂,執(zhí)意帶著大嫂一同赴任。臺上唱念做打細膩到位,少年包拯的志氣、大嫂的溫厚善良、二嫂的刁鉆刻薄,被呈現(xiàn)得淋漓盡致。四平調古樸又醇厚的聲腔在小劇場中也爆發(fā)出動人的力量。
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《小包公》
豫劇經(jīng)典《打金枝》則讓觀眾感受到河南第一大劇種的磅礴魅力。豫劇唱腔高亢激越、板式靈活多變,流傳范圍廣、受眾基數(shù)大,素有“東方詠嘆調”的美譽。《打金枝》講述的是唐代宗年間,汾陽王郭子儀八十大壽,眾子婿紛紛前來賀壽,唯有六子郭曖的妻子升平公主自恃皇室身份,不愿登門拜壽。郭曖一時羞憤,回宮后怒打公主,公主哭回皇宮向父母告狀,郭子儀得知后大驚,親自綁子上殿請罪。面對家事與國事的糾葛,唐代宗不偏不倚、顧全大局,皇后從中溫柔勸解,最終小夫妻冰釋前嫌,君臣、家人皆大歡喜。這段貼近生活又充滿智慧的故事,唱詞通俗、情感飽滿,在小梨苑的近距離舞臺上更顯生動。
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《打金枝》
展演的后兩天,劇場中上演的是另一項國家級非遺——太康道情的兩場經(jīng)典好戲。太康道情源自民間說唱藝術,唱腔輕快靈動、直白通俗,鄉(xiāng)土氣息濃郁。
首先上演的《張廷秀私訪》,故事跌宕起伏、扣人心弦:嘉慶年間蘇州受災,貪官污吏橫行鄉(xiāng)里,新科狀元張廷秀喬裝成算命先生,悄悄前往民間私訪。他一路體察民情、搜集罪證,途中意外與未婚妻王月英重逢,二人互訴思念與苦衷。最終張廷秀憑借膽識與智慧,鏟除惡霸與貪官,為百姓伸張正義。臺上道情唱腔輕快婉轉,表演樸實自然。
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《張廷秀私訪》
收官之作《王金豆借糧》,是太康道情最具生活氣息的經(jīng)典劇目,也讓展演在溫馨煙火氣中落下帷幕。故事發(fā)生在除夕之夜,書生王金豆家中遭遇火災,一貧如洗,實在無米下鍋,只好悄悄來到未婚妻張愛姐家借糧。他不敢正門而入,只得翻墻來到繡房,善良的愛姐心疼不已,溫酒招待,還把父親的皮襖送給他。兩人的動靜被嫂子劉氏發(fā)現(xiàn),劉氏沒有責怪,反而以玩笑的方式“捉賊”,隨后慷慨拿出米面年貨,讓丈夫駕車送王金豆回家過年。全劇沒有激烈的矛盾沖突,全是普通人的善良與溫情,唱詞樸素、表演親切。
值得關注的是,與八年前太康道情進京演出相比,此次劇團展現(xiàn)出了顯著進步。劇團陣容更加齊整,老中青三代演員梯隊合理,尤其是年輕演員迅速成長,臺柱子更加堅實。演員表演更加成熟細膩,從唱腔的韻味到身段的拿捏,再到人物內心的刻畫,都較八年前有了質的飛躍。
現(xiàn)場觀眾里有癡迷戲曲的老戲迷,有好奇?zhèn)鹘y(tǒng)文化的年輕人,也有久居北京的河南老鄉(xiāng)。有觀眾稱,這么近距離看四平調、太康道情,比想象中更震撼。
河南是戲曲大省,擁有眾多特色劇種,但是長期以來,河南稀有劇種面臨“藏在深閨人未識”的困境,傳播范圍有限、影響力不足,而經(jīng)過兩年籌備的北京小梨苑劇場的投運部分化解了這一難題,成為傳播中原文化、展示河南戲劇的重要平臺。
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現(xiàn)場
本次活動由河南省文化旅游投資集團有限公司、河南省戲劇家協(xié)會、河南李樹建戲曲藝術中心聯(lián)合主辦。
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