觀眾群體從“白發(fā)”轉(zhuǎn)“青絲” | 稀有劇種在新時(shí)代生長

豪邁蒼勁的邕劇、詼諧靈動(dòng)的黔劇、神秘悠遠(yuǎn)的藏戲、古樸典雅的梨園戲……這個(gè)春天，山東博興，這座有著“中國呂劇藝術(shù)之鄉(xiāng)”美譽(yù)的魯北小城，因戲而熱，因曲而榮。

3月15日至23日，由中國戲劇家協(xié)會、山東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、山東省文化和旅游廳、濱州市人民政府聯(lián)合主辦的“古韻稀聲·珍耀華章”第二屆中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演在此舉辦。9天內(nèi)，36個(gè)稀有劇種、36臺優(yōu)秀劇目輪番登臺。這些從全國110余部報(bào)名作品中遴選出的佳作，涵蓋5部大型劇目與31部小型劇目，每一部都承載著深厚的地域文脈與藝術(shù)匠心，共同鋪展開中華戲曲百花苑的絢麗長卷。

展演期間，中國劇協(xié)稀有劇種保護(hù)傳承工作座談會同步召開。來自全國各地的專家學(xué)者、院團(tuán)負(fù)責(zé)人與一線演員齊聚一堂，共話守護(hù)之責(zé)，共探傳承之路。一場關(guān)于稀有劇種存續(xù)發(fā)展的深度對話，在戲韻氤氳中徐徐展開。

▲ 龍江劇《癡夢》亮相第二屆中國戲曲稀有劇種優(yōu)秀劇目展演。 中國戲劇家協(xié)會供圖

守住劇種的文化基因

“黑土地做根，長白山為魂，冰雪鑄風(fēng)骨，江河融精神……”嗩吶聲起，手絹翻飛，地域風(fēng)情濃郁的鐵嶺秧歌戲甫一登臺，便以鮮活的煙火氣點(diǎn)燃全場。這，只是此次展演中無數(shù)“高光時(shí)刻”的一個(gè)縮影。

9天的展演中，各劇種在舞臺上彰顯著獨(dú)有的藝術(shù)本色。歷經(jīng)500余年傳承的梨園戲《陳三五娘》，僅憑9位演員、兩小時(shí)的演繹，褪去華麗舞美，以最本真的表演直擊人心。湖北越調(diào)《鳳儀亭·小宴》中，演員的翎子功花樣翻新、精妙絕倫；兩夾弦《陽告》里，水袖翻飛行云流水，唱腔婉轉(zhuǎn)如泣如訴；河南內(nèi)鄉(xiāng)宛梆獨(dú)特的“嘔音花腔”，高亢明亮、穿透力極強(qiáng)，其鮮明的辨識度，讓首次聆聽的中國戲曲學(xué)院教授、《戲曲藝術(shù)》編輯部主任趙建新直呼“大開眼界”。

“稀有劇種如同散落的珍珠，展演讓它們聚在一起，各放異彩。每個(gè)劇種都保留了自身獨(dú)特的音樂唱腔和表演范式。這既展示了中華民族戲曲文化的多元燦爛，也讓我們看到，這些扎根基層的戲曲藝術(shù)，始終是百姓最質(zhì)樸、最富有的精神家園。”陜西省戲劇家協(xié)會副主席，陜西省戲曲研究院三團(tuán)書記、團(tuán)長楊君認(rèn)為，這也正是《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》中“保護(hù)劇種特色、傳承文化基因”的核心要義。

在為“各美其美”感到欣喜的同時(shí)，“泛劇種化”“同質(zhì)化”的隱憂，也成為專家熱議的焦點(diǎn)。“現(xiàn)在有些劇種排了很多新戲，請來知名創(chuàng)作者，看似資源云集，實(shí)則讓劇種樣貌走形變樣，成了‘四不像’，戲迷對此很不滿意。”中國戲劇家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席陳涌泉直言不諱。在他看來，稀有劇種的珍貴之處，恰恰在于它們扎根基層、較少被過度改造，因而得以完整保留純正的地道風(fēng)味。“堅(jiān)守劇種特色，守護(hù)文化基因，才是稀有劇種存續(xù)的根本。”

“一方水土養(yǎng)一方戲。”趙建新的觀點(diǎn)引發(fā)廣泛共鳴，“方言方音承載著地域人群的心理經(jīng)驗(yàn)與情感寄托，保留這份獨(dú)特性，既是對文化的尊重，也是劇種安身立命的根本。不失本色，方能不失本我。”

山東省文化館原館長、研究館員高鼎鑄強(qiáng)調(diào)，唱腔是區(qū)分劇種最獨(dú)特的標(biāo)識。當(dāng)下阻礙戲曲發(fā)展的“泛劇種化”問題，癥結(jié)正在于唱腔：一方面是唱腔設(shè)計(jì)人員專業(yè)素養(yǎng)不足；二是受客觀條件限制，基層院團(tuán)尤其是稀有劇種往往不得不找并非出自本劇種的“外援”，導(dǎo)致過度改編。“把劇種的根基丟掉，專家不認(rèn)，老百姓更不認(rèn)。”在高鼎鑄看來，唱腔必須突出本劇種的風(fēng)格，唯有如此，稀有劇種才能真正向前發(fā)展。

讓古老聲腔“活”起來

稀有劇種的“稀”，在于其獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)；而其發(fā)展的“困”，也往往源于“小眾”的局限。如何打破圈層壁壘，讓這些穿越時(shí)空的古老聲腔不僅能“活”下去，更能“火”起來，成為傳承路上的關(guān)鍵命題。

展演現(xiàn)場，一個(gè)現(xiàn)象令人振奮：觀眾群體正經(jīng)歷一場由“白發(fā)”轉(zhuǎn)“青絲”的可喜變化。“大量青年觀眾走進(jìn)劇場，這為戲曲發(fā)展帶來了很好的群眾基礎(chǔ)，稀有劇種更要抓住這一機(jī)遇。”陳涌泉說。

觀眾結(jié)構(gòu)的改變，源于劇目創(chuàng)作的“接地氣”與傳播方式的“趕潮流”。

平調(diào)落子劇《借髢髢》，不到半小時(shí)的戲，唱詞達(dá)300余句，圍繞“借”與“不借”做文章，語言俚俗直白，充滿生活情趣，將兩個(gè)普通農(nóng)婦的細(xì)膩心理刻畫得淋漓盡致。一級編劇姜朝皋評價(jià)：“趣比情更難尋。一味追求宏大敘事，舞臺就會變得無趣。最具有生命力的藝術(shù)，往往隱藏在最樸素、最真實(shí)的生活之中。”

古老劇種的創(chuàng)新，從來不是脫離傳統(tǒng)的“另起爐灶”，而是在堅(jiān)守根脈基礎(chǔ)上的“古為今用”。安多藏戲《意卓拉姆·陰謀》改編自傳統(tǒng)八大藏戲，在完整繼承原有藝術(shù)精華的同時(shí)，以現(xiàn)代女性視角切入，走進(jìn)主人公的內(nèi)心世界，讓觀眾感受古老藏戲與時(shí)代同頻共振的力量。湖南祁劇小戲《一路同行》則大膽融入“摩托車”“碰瓷”等現(xiàn)代元素，通過戲曲身段巧妙呈現(xiàn)，既保留了劇種本色，又增添了時(shí)代氣息，成為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)新的生動(dòng)樣本。

傳播端的創(chuàng)新，更讓稀有劇種打破時(shí)空壁壘，走進(jìn)更廣闊的視野。線下，在博興市民文化中心、商場、車站等公共場所設(shè)置宣傳展板、發(fā)放宣傳單頁，組織稀有劇種精品巡演進(jìn)基層、名家傳藝與公益授課等活動(dòng)，讓戲曲走進(jìn)社區(qū)、鄉(xiāng)村、校園，營造了濃厚的戲曲氛圍。線上，廣泛運(yùn)用新媒體平臺，對展演進(jìn)行全方位報(bào)道——推出線上直播、后臺探訪，開辟第二采訪間等，對展演劇目、傳承故事、戲曲知識、觀眾反饋等內(nèi)容進(jìn)行推廣宣傳。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全網(wǎng)觀看直播人數(shù)超6100萬，相關(guān)話題播放量突破2.6億，引發(fā)社會廣泛關(guān)注與熱烈討論。

中國戲劇家協(xié)會副主席李樹建，作為戲曲界最早“擁抱互聯(lián)網(wǎng)”的從業(yè)者之一，用“四個(gè)喚醒”總結(jié)了此次展演的價(jià)值：“喚醒觀眾對稀有劇種的新認(rèn)識，喚醒演員的專業(yè)自信，喚醒各級領(lǐng)導(dǎo)的重視，喚醒專家更深入的研究，為傳承發(fā)展凝聚多方合力。”

構(gòu)建活態(tài)傳承生態(tài)

人才斷檔、資金匱乏、傳播式微，是稀有劇種傳承面臨的共性難題。如何破解困境，讓技藝薪火相傳、劇種生生不息，成為亟待解決的時(shí)代課題。

河北省藝術(shù)研究所原所長、研究員周大明談到，在傳承方式上，名家口傳心授不可或缺。“氣息的控制、發(fā)聲的位置、身體的感覺，這些細(xì)膩的技藝，唯有通過面對面的體悟、手把手的傳授，才能真正傳承下去。”她同時(shí)呼吁，要重點(diǎn)加強(qiáng)唱腔設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)，抓住核心人才，才能筑牢稀有劇種的生命根基。

個(gè)體傳承之外，院團(tuán)之間的協(xié)同發(fā)力、體制機(jī)制的創(chuàng)新，更是構(gòu)建活態(tài)傳承生態(tài)的關(guān)鍵。陜西省戲劇家協(xié)會主席李梅在今年全國兩會上提出“以大劇種帶小劇種、以大團(tuán)帶小團(tuán)”，引發(fā)廣泛共鳴。她介紹，陜西省戲曲研究院通過推動(dòng)青年演員掌握三四個(gè)劇種的技藝，同時(shí)與基層院團(tuán)結(jié)對共建，選派專業(yè)團(tuán)隊(duì)全程指導(dǎo)，讓稀有劇種“既有傳統(tǒng)的根，又有時(shí)代的魂”，為協(xié)同傳承提供了可行路徑。

浙江臺州亂彈劇團(tuán)的實(shí)踐，則為稀有劇種“造血”發(fā)展提供了另一個(gè)鮮活樣本。這個(gè)曾停滯近30年的稀有劇種，通過“民辦公助”的體制創(chuàng)新，爭取到地方政府支持。團(tuán)長尚文波則“以情留人”，加強(qiáng)人才建設(shè)：“幫演員墊付買房首付，解決孩子上學(xué)難題，甚至拉纖說媒，用真心留住人，讓演員扎根劇團(tuán)、堅(jiān)守藝術(shù)。”這份堅(jiān)守終有回響。2024年，該團(tuán)演員鮑陳熱摘得梅花獎(jiǎng)，成為評獎(jiǎng)改革以來全國民營劇團(tuán)首個(gè)梅花獎(jiǎng)得主，用實(shí)力證明了民營院團(tuán)在稀有劇種傳承中的重要作用。

山東省文史館館員、山東省戲劇家協(xié)會名譽(yù)主席陳鵬用“大樹”作比，生動(dòng)詮釋了傳承的真諦：“傳統(tǒng)是根，人才是干，劇目是花朵和果實(shí)。過去我們過度關(guān)注賞花摘果，卻忽視了根與干的養(yǎng)護(hù)。稀有劇種可以‘老死’，但不能‘餓死’。只要它還有生命力，就該給予足夠的養(yǎng)分，讓它繼續(xù)生長。”

隨著《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028年）》的正式印發(fā)，稀有劇種保護(hù)傳承迎來了前所未有的政策機(jī)遇。從“搶救性保護(hù)”向“活態(tài)化發(fā)展”轉(zhuǎn)型的路線圖已然清晰，從“辦下去”到“活起來”、從“保特性”到“求發(fā)展”的跨越，正在各地逐步實(shí)現(xiàn)。

正如陳涌泉在座談會總結(jié)中所言：“稀有劇種是中華戲曲版圖中的璀璨明珠。讓我們堅(jiān)守初心，深耕細(xì)作，薪火相傳，守正創(chuàng)新，奮力譜寫新時(shí)代稀有劇種保護(hù)傳承的新篇章。”

2026年4月14日《中國文化報(bào)》

第5版刊發(fā)特別報(bào)道

《稀有劇種在新時(shí)代生長》