委員筆記 | 傳承，一場真誠的對話

（來源：人民政協報）

轉自：人民政協報

長城為脊，問華夏精魂；運河為源，續文化血脈；五色流光，鋪山河錦繡……歲末年初，2026年《色彩中國》節目如約而至，給觀眾帶來一場視聽盛宴。《色彩中國》作為一檔大型文化綜藝節目，立足中國傳統文化，深入挖掘天津的文化底蘊、文化特質、精神內核，在文化傳承和創新中，傳遞著天津這座城市獨有的魅力和韻味，同時，也是從河海津韻中感受“色彩中國”。

天津是“因河而建、向海而興”的城市，它的文化底蘊、城市性格、精神內核，應該如何被看見、被傳播、被記住？我們能不能用當代觀眾，特別是年輕人喜聞樂見的方式，去講述天津故事、中國故事？在這樣的思考中，《色彩中國》應運而生。

2025年，《色彩中國》首季節目以中華傳統“五色”哲學為美學統領，創新融合舞劇敘事、影視化情境表演與XR技術，首次嘗試用AI技術“復活”相聲泰斗馬三立，實現跨域時空的藝術傳承，播出后反響熱烈。

繼首季成功之后，2026年節目在延續高品質基礎上，在敘事格局、文化表達、藝術形式與技術創新上實現全面升級：節目以“運河與長城”為文明經緯，通過前沿電視語言與技術創新，深入挖掘與展現中華優秀傳統文化，特別是津派文化的時代魅力，設置十個各具鮮明定位的節目單元，創新性地將中華傳統“五行五色”哲學融入十個獨立單元，通過舞蹈、曲藝、音樂等多種藝術形式，對非物質文化遺產、先賢精神、紅色文化、津派文化等進行時代化轉譯與表達。從“復活一人”拓展為“對話群賢”，《傳承》以AI數字人煥活京韻大鼓名家駱玉笙，實現三代同臺；《津門大先生》以AI微電影對話李叔同、曹禺等先賢，叩問文明傳續。大型民俗非遺文化節目《燈火人間》通過高精度數字場景與實時渲染引擎，打破了物理時空限制，讓巨幅古畫《潞河督運圖》“活”了起來，展現了傳統文化在當代的生命力；AI文博創意短片《敦煌傳書》以天津博物館的珍貴館藏為起點，巧妙地通過一只“九色鹿”從敦煌文獻中躍出，沿長城采集文明之光……節目規模化應用虛擬制片（VP）與AIGC技術，從技術實驗走向成熟應用，讓文化傳承在科技賦能中煥發新生，實現科技與人文的深度融合。

作為總策劃人，我見證了節目從創意萌芽到落地播出的全過程。兩年時間，兩季節目，我們一路摸索、一路突破、一路成長，感受最深的是三個關鍵詞。

第一個關鍵詞是破壁。當前，文化傳承面臨的突出難題，是隔閡。老一輩覺得好的東西，年輕人覺得老套、俗套；電視里拍得再美的東西，屏幕前的人覺得“那是別人的故事”。這種隔閡，不是內容本身出了問題，而是表達方式沒有跟上時代的腳步。

在春節年夜飯的餐桌前，我撥通了遠在異國的親友的視頻電話，他的形象和聲音仿佛就在身邊，彼時，我覺得真是“天涯若比鄰”。可放下電話一回頭，我看到我愛人在用平板電腦追劇；我兒子在用手機緊盯他喜歡的賽車直播；我必須看電視，這是我的職責。我們三口人，同桌吃飯，各自修行。那一刻，我又覺得“比鄰若天涯”。

《色彩中國》做的第一件事，就是“破壁”——打破時間之壁，讓古今對話。我們用AI讓駱玉笙先生“站”在舞臺上，實現三代同唱《重整河山待后生》；我們也打破地域之壁，天津的運河文化、長城文化、紅色文化、工商文化、民俗文化——這些聽起來很“天津”，但當我們用“運河與長城”為經緯去講述時，它就成了中華文明的縮影。《色彩中國》做到了“用天津的方式講述中國，用中國的格局打量天津”。

第二個關鍵詞是共情。這些年做節目的經驗，讓我們越來越清晰地認識到：真正的傳播，不是我說你聽，而是我在說，你在聽，聽著聽著發現，原來我們想的是同一件事，感動的是同一種情。這就是“共情”的力量。

《獨此一家天津衛》為什么能火？因為它講的不只是一個婚禮，一條胡同，一個院子，而是幾代人共同記憶里的“人情味兒”。鄰里之間幫襯著、熱鬧著，日子雖然不富裕，但人心是暖的。《天庭年會大直播》為什么能爆？因為神仙開會聊的KPI、焦慮、躺平、奮斗，說的全是當代年輕人的心里話。觀眾留言說“笑著笑著就哭了”，說明在那一刻，他們不是在“受教育”，不是在看別人的故事，而是在節目里看到了自己。

第三個關鍵詞是擔當。無論傳播渠道怎么變，優質內容永遠是稀缺資源；無論技術手段怎么變，打動人心永遠是最終目的。中華文化是要用一生的時間和實踐，含英咀華，細細品味。

主流媒體的擔當是什么？是當別人都在追流量的時候，我們還能沉下心來，做點“費勁”的東西；是當別人都在討好觀眾的時候，我們還能拿出點“硬核”的東西；是當別人都在做“快餐”的時候，我們還能端上一桌“家宴”。

兩季節目做下來，我有一個很深的體會：傳承不是把老物件供在高臺上，也不是把新東西強塞給年輕人。傳承，是讓過去的偉大靈魂，用今天的語言，和現在的我們，完成一場真誠的對話。

（作者系全國政協委員、天津海河傳媒中心黨委書記）

作者：王奕

文字編輯：謝穎

新媒體編輯：莫愁