當游戲畫面越來越真，他們用真人演出模糊的游戲世界

如果游戲只剩下還原現(xiàn)實，是否也有點無趣。

這兩天游戲圈最令人矚目的新聞，大概就是DLSS 5的發(fā)布了。

——但這里我們不聊DLSS 5“真人級別”的畫質(zhì)，而是來看看另一個真人實拍出的“游戲世界”。剛剛結(jié)束的奧斯卡頒獎典禮上，一支名叫《Your Way Out》的廣告短片意外成為了網(wǎng)友們的話題焦點。

短片的劇情其實很老套，簡單來說，就是游戲版《楚門的世界》：一個NPC發(fā)現(xiàn)自己受系統(tǒng)操控，逐漸覺醒，最終沖出游戲世界的故事。正因如此，這支短片剛發(fā)布時并沒引起太多關(guān)注，大部分人一直以為這個“游戲世界”就是真人和游戲畫面的結(jié)合。

直到后來幕后紀錄公布，人們才知道本片的絕大多數(shù)鏡頭，都是劇組靠真人實拍完成，“純手工”在現(xiàn)實里還原出一個高糊版的游戲世界。

這個過程中，劇組沒少研究不依賴特效或AI的“古法實拍技巧”。

演員們穿著的戲服西裝上，低分辨率的布料紋理都是直接打印上去，以此制造視覺上的2D扁平感；演員的臉部和手部，也都穿上了印有多邊形紋理的面具和手套，力求制造出當年游戲中經(jīng)典的低多邊形（Low-poly）棱角感；就連群演的僵硬無力的走路動作，也有專門的編舞團隊為他們統(tǒng)一矯正成“NPC步伐”。

為了配合這種復(fù)古游戲感，短片的美術(shù)團隊也精心計算了低清紋理材質(zhì)的尺寸，讓它們能以高糊版本出現(xiàn)在街景上；燈光師也需要配合模擬出老游戲機能低下的陰影渲染，實拍出一個幾乎“無陰影”的平光世界，配合著等軸測視角，才讓整個畫面看起來就像個真正的老游戲。

燈光師追著“游戲主角”打光

這種在現(xiàn)實中還原游戲世界的形式，此前并不是沒出現(xiàn)過。

前兩年的社交媒體上，演繹“現(xiàn)實中的NPC”就曾發(fā)展成一種視頻類型。博主們通常會站在熙熙攘攘的真實街頭，雙眼放空、面無表情，以一種僵硬且違背人體工程學的方式原地踏步，仿佛被隱形的空氣墻擋住了去路。

當時的這些博主們，都是在以夸張和僵硬的表演，吐槽游戲里NPC的智能程度。如今到了奧斯卡這個影視的最高殿堂上（雖然只是插播的廣告片），代表著影視最高水準的從業(yè)者們，卻在以一種最“手工匠人”的做法，來回應(yīng)畫面越來越逼近“真人拍攝”的AI沖擊。

拍攝團隊之所以選擇這種看似費力不討好的方式，就是為了證明“真人畫質(zhì)”從來都不是他們的最大優(yōu)勢。實拍“游戲世界”的點子，為了實現(xiàn)低畫質(zhì)效果的手搓過程，以及觀眾得知拍攝幕后真相時的反應(yīng)，大概才是他們最想證明的那一部分。

主角頭上的箭頭也是實拍

過去的幾十年里，游戲技術(shù)的發(fā)展方向一直是讓計算機和CG技術(shù)拼命去模仿人類的流暢與真實，追求虛幻引擎里連毛孔都能看清的超寫實感。如今AI時代到來，剛發(fā)布的DLSS 5就已經(jīng)能實現(xiàn)近乎“真人實拍級”的畫面。

DLSS 5在《生化危機：安魂曲》上的演示效果

這種技術(shù)進步當然不是壞事，它能讓我們能以更加多元和自由的方式，去構(gòu)建想要的游戲世界。只不過當我們開始以各種真人形式，去還原早期代碼的笨拙與畫質(zhì)的瑕疵時，我們或許才來得及想起，用游戲還原真實并不是我們唯一的目標。

在這些被包裝、被懷念的復(fù)古美學背后，其實還是對一款游戲、一部電影設(shè)計初衷的探討——現(xiàn)實世界已經(jīng)這么無聊了，游戲不就是為了有一個暫時逃離它的地方嗎？如果只是為了還原另一個現(xiàn)實，那也太無趣了。