每年春晚的期待榜單里,趙本山的名字永遠(yuǎn)占據(jù)著一席之地。
這個承包了幾代人年夜飯笑點(diǎn)的喜劇人,早已成為刻在國人記憶里的春晚符號。
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自淡出公眾視野后,關(guān)于趙本山的現(xiàn)狀,外界始終眾說紛紜。
直到今年三月,女兒球球在直播中直面網(wǎng)友的接連提問。
一番話徹底顛覆了不少人的想象。
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01
提起趙本山,最先涌上心頭的,永遠(yuǎn)是春晚舞臺上那些接地氣的笑聲;
是“小樣兒穿個馬甲我就不認(rèn)識你了”的經(jīng)典臺詞;
是《賣拐》《不差錢》里鮮活的小人物形象。
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但沒人能想到,這個如今的喜劇泰斗,起點(diǎn)只是鐵嶺一個靠著二人轉(zhuǎn)討生活的草根。
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趙本山生在農(nóng)村長在農(nóng)村。
父親遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),母親病逝。
眼盲的二叔常常走街串巷的拉二胡、唱小曲兒。
而他也跟著學(xué)了一身的“小本事”。
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靠著這些基礎(chǔ),他進(jìn)了文藝宣傳隊(duì),也進(jìn)了二人轉(zhuǎn)劇團(tuán)。
后來很多年,東北的大小戲臺,都留下了他跑場的身影。
一口地道的東北話,一身扎根民間的表演功底。
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他把二人轉(zhuǎn)的幽默與生活的真實(shí)揉在一起,演到了老百姓的心坎里。
也正是這份最純粹的煙火氣,讓他在1990年敲開了央視春晚的大門。
這一登,就是21年。
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21次春晚登臺,趙本山成了當(dāng)之無愧的“春晚定海神針”。
他的喜劇從不是無厘頭的搞笑。
而是把小人物的喜怒哀樂揉進(jìn)臺詞;把東北的風(fēng)土人情融進(jìn)表演。
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《昨天今天明天》里的老農(nóng)黑土;
《相親》里的倔老頭老蔫兒;
《賣車》里那個大忽悠;
一個個角色鮮活生動,一句句臺詞口口相傳。
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那時候的春晚,觀眾總盼著趙本山的節(jié)目。
仿佛少了他,年夜飯就少了一味最地道的“年味”。
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而他也憑著這份實(shí)力,讓東北喜劇從田間地頭,走到了全國觀眾的面前。
他闖出來了,更難得的是,他沒忘了自己的根。
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后來的趙本山創(chuàng)立了本山傳媒,打造劉老根大舞臺。
他把二人轉(zhuǎn)這門民間藝術(shù)搬上正規(guī)舞臺。
讓它擺脫“小俗戲”的標(biāo)簽,實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化、規(guī)模化發(fā)展。
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他廣收弟子,組建趙家班,用師徒制的方式培養(yǎng)喜劇人才。
把自己的表演經(jīng)驗(yàn)傾囊相授,讓東北喜劇有了傳承的火種。
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彼時的他,不僅是春晚的喜劇泰斗,更是東北喜劇的“領(lǐng)頭人”。
一手撐起了東北喜劇的黃金時代,成了喜劇界一塊響當(dāng)當(dāng)?shù)慕鹱终信啤?/p>
只是再輝煌的舞臺,也終有謝幕的時刻。
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2009年的一場腦出血,成了趙本山人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
他不得不放慢腳步,遵醫(yī)囑減少高強(qiáng)度工作。
后來的他,告別了那個他上了二十多年的春晚舞臺。
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自趙本山淡出后,關(guān)于他的傳言就從未斷過。
有人說他依舊操持著本山傳媒的大小事務(wù),終日為事業(yè)操勞;
有人說他因身體原因深居簡出,生活過得十分低調(diào);
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還有人頻頻喊話,希望他能重返舞臺,再演一次經(jīng)典小品。
這些猜測,直到今年三月球球的一場直播,才終于有了答案。
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02
在球球的直播中,有網(wǎng)友直接提問“現(xiàn)在請趙本山出山需要多少錢”。
這個問題戳中了無數(shù)人的好奇,而球球的回答也十分干脆:
“他不出來了已經(jīng),我爸這個年齡現(xiàn)在就每天跑跑步,動一動。”
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簡單的一句話,直接打破了“趙本山仍會復(fù)出”的傳言。
也讓外界第一次知道,這位69歲的老人,早已徹底放下了名利場的紛擾。
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網(wǎng)友一聽本山大叔的狀態(tài),有的唏噓歲月飛逝;
有的遺憾往后的春晚看不到他;
還有的則是讓本山大叔的兒女們能爭氣點(diǎn):
“本山大叔這輩子太不容易,希望你們能自立。”
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而球球的一番話,更是道出了趙本山晚年最真實(shí)的心境。
“我爸都沒有讓我自立吧,他不是想讓我自立,他是想讓我不給他惹麻煩就行”。
球球的回應(yīng)中言語間滿是被寵愛的底氣。
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在球球的口中,趙本山是個極其護(hù)短的父親。
對兒女從不是嚴(yán)苛的要求,而是:
“只要你做自己喜歡開心的事情,爸爸都支持。”
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而這份寵愛,也并非無底線的縱容。
球球始終記著父親的教誨,不胡亂投資,不交不好的朋友。
穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)做著自己的小事業(yè),也算是能自己顧好自己。
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比起經(jīng)常直播的球球,兒子趙大牛則顯得低調(diào)許多。
他選擇了扎根幕后,默默接管本山傳媒的線下實(shí)體產(chǎn)業(yè)。
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作為趙本山的兒子,他沒有選擇進(jìn)入娛樂圈拋頭露面,也沒有走上直播賽道;
而是專注劉老根大舞臺的日常運(yùn)營、二人轉(zhuǎn)演員的培養(yǎng)以及傳媒公司的線下業(yè)務(wù)。
除了兒女外,他一手培養(yǎng)出的趙家班也讓東北喜劇有了源源不斷的傳承者。
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當(dāng)年,趙本山給弟子們搭舞臺、給資源、推上春晚。
讓小沈陽、宋小寶等一眾二人轉(zhuǎn)演員,從東北的小戲臺走到了全國觀眾的面前。
如今這群演員們也走上了各自的發(fā)展道路。
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小沈陽憑借《不差錢》里一句“眼睛一閉一睜,一天就過去了”一夜爆紅。
從名不見經(jīng)傳的二人轉(zhuǎn)演員,變成了全國知名的笑星。
影視歌三棲發(fā)展,風(fēng)頭無兩。
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宋小寶則接過了東北喜劇的接力棒。
他憑借《相親》里的“海燕吶,你可長點(diǎn)心吧”出圈。
深耕喜劇領(lǐng)域,綜藝、小品、影視劇全面開花。
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除了這兩位佼佼者,趙家班的其他弟子,也在各自的道路上穩(wěn)扎穩(wěn)打。
文松、楊樹林依舊堅(jiān)守在喜劇舞臺,轉(zhuǎn)戰(zhàn)地方衛(wèi)視春晚。
王小利、劉小光等老弟子,深耕劉老根大舞臺,守著二人轉(zhuǎn)的根。
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當(dāng)然,趙家班的發(fā)展也并非一帆風(fēng)順。
如今的他們,也面臨著接班人斷層的難題。
新人難出圈,依舊靠著老面孔撐場面。
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但不可否認(rèn)的是,這些弟子們都沒有辜負(fù)趙本山的培養(yǎng)。
他們或許走了不同的路,卻在各自的領(lǐng)域里,守護(hù)著這份喜劇傳承。
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兒女們穩(wěn)扎穩(wěn)打、弟子們有了各自發(fā)展。
趙本山也能放下心來,享受自己的晚年生活。
這么想想,他的隱退是多重原因下的必然選擇。
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其一,是身體的客觀限制,2009 年的腦出血后,健康就成了第一位。
69 歲的年紀(jì),早已經(jīng)不起高強(qiáng)度的工作。
每日跑步鍛煉的平淡生活,才是他對自己最好的交代。
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其二,是看透了名利的通透。
半生在名利場摸爬滾打,他早已明白:
錢再多也換不來子女的陪伴,換不來安穩(wěn)的生活。
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其三,是對喜劇刻在骨子里的敬畏。
他的喜劇扎根于特定的時代,帶著獨(dú)有的民間煙火氣。
他不愿勉強(qiáng)迎合當(dāng)下的觀眾口味,畢竟每一輩都有自己喜愛的喜劇風(fēng)格。
這份清醒,讓他在巔峰時體面轉(zhuǎn)身。
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趙本山的晚年,或許不是大眾想象中的樣子,但卻是他自己最想要的生活。
不再為事業(yè)操勞,不再被名利牽絆,只是做一個普通的老人。
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鍛煉身體,陪伴家人,守著自己的小日子。
這份通透,是半生輝煌后的沉淀,也是歷經(jīng)千帆后的從容。
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結(jié)語
球球的一番話,讓我們看到了69歲趙本山最真實(shí)的現(xiàn)狀。
曾經(jīng)的他,一手打造趙家班,讓東北喜劇走向全國。
如今的他,褪去光環(huán),歸于平淡,看著弟子們各有發(fā)展,看著兒女們穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。
這便是此生最好的光景。
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觀眾依舊會懷念那個春晚舞臺上的趙本山,懷念那些經(jīng)典的喜劇瞬間。
但更懂得,最好的喜愛,是讓經(jīng)典留在記憶里,讓本山大叔踏實(shí)生活。
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