拔出蘿卜帶出泥！馬貴榮僅用18個字，揭開了德云社的“遮羞布”

相聲圈最近確實(shí)不太平，平地一聲雷，直接把幾代相聲人給震了出來。

當(dāng)網(wǎng)友隨口問起對現(xiàn)在相聲的看法時，馬貴榮老師幾乎沒怎么猶豫，脫口而出：“我寧肯不看相聲，也不愿意看岳云鵬的相聲。”

就這簡簡單單的18個字，像是一把精準(zhǔn)的手術(shù)刀，瞬間剖開了德云社繁華背后的那塊遮羞布，也把相聲界關(guān)于“雅與俗”、“流量與傳統(tǒng)”的積怨，一下子全抖摟了出來。

其實(shí)馬貴榮這番話，聽著像是在針對岳云鵬，但明眼人都看得出來，她針對的是整個德云社當(dāng)下的創(chuàng)作風(fēng)氣。

作為相聲皇后回婉華的弟子，馬貴榮在圈里的輩分比郭德綱還要高出一輩，她這一輩子，活得就像是一部相聲版的“滄桑史”。

早年間她在黑龍江當(dāng)知青，后來回到北京，在浴池里端水掃地整整十年，累得直不起腰也沒想過改行。

直到后來遇見趙小林，夫妻倆夫唱婦隨，硬是在艱苦的環(huán)境里一點(diǎn)點(diǎn)摳出段子來，那時候沒人給他們光環(huán)，他們寫出的段子甚至常被同行嘲笑“不接地氣”。

可即便如此，馬貴榮心里始終守著那道底線：相聲是藝術(shù)，不是讓人拿來博眼球的低俗工具。

這種骨子里的堅守，讓她在面對如今德云社那一套“屎尿屁”和賣萌耍賤的表演風(fēng)格時，顯得格外刺眼，也格外清醒。

在馬貴榮看來，現(xiàn)在的相聲舞臺變味了，她眼里的“正宗”，是像曹云金那樣能把活兒立住，能靠純粹的語言功底逗笑觀眾的表演；

而德云社現(xiàn)在的路子，更像是把相聲變成了一種“流量快餐”，岳云鵬確實(shí)紅，紅到發(fā)紫，但這種紅背后，是他日益匱乏的基本功和為了迎合觀眾而不得不反復(fù)消費(fèi)的“賣萌”人設(shè)。

馬貴榮戳破了一個事實(shí)：當(dāng)一個相聲演員離開了那些所謂的內(nèi)部梗，離開了一些擦邊球的包袱，如果不去磨練基本功，還能剩下什么？

這不只是岳云鵬一個人的瓶頸，這是整個德云社在資本和流量裹挾下，逐漸喪失創(chuàng)作銳氣的一個縮影。

所以，當(dāng)她說出那18個字的時候，很多人覺得她這是在倚老賣老，但在很多堅守傳統(tǒng)的老藝人心里，這簡直是震耳欲聾的當(dāng)頭棒喝。

這哪里是什么“碰瓷”，這分明是老前輩看著這門手藝在流量的洪流里逐漸走樣，發(fā)出的那一聲無奈又心痛的嘆息。

而面對這樣一位輩分極高、根正苗紅的老前輩的指名道姓，德云社的表現(xiàn)卻異常反常。

按理說，以郭德綱以往那種“你敢罵我，我就能寫出十段繞口令懟死你”的性格，這會兒微博早該炸鍋了，各種引經(jīng)據(jù)典的陰陽怪氣大概率已經(jīng)安排上了。

可這次，德云社安靜得出奇，既不回懟，也不辯解，仿佛完全沒聽見一樣，這背后，其實(shí)是郭德綱的一種“高階公關(guān)”。

就在馬貴榮言論發(fā)酵的第二天，郭德綱慢條斯理地更新了一條動態(tài)，大張旗鼓地宣布：麒麟劇社要開箱了。

他穿著大褂，一臉笑意地講著《楊家將》的淵源，講著這些失傳已久的傳統(tǒng)戲碼，姿態(tài)擺得極低，格局拉得極高。

這一招“乾坤大挪移”玩得確實(shí)漂亮，郭德綱壓根就不接那句“相聲好不好笑”的茬兒，而是直接把你帶到“京劇藝術(shù)傳承”的賽道上。

他是在用行動告訴所有人：你們說我相聲俗？那我就讓你們看看我如何在京劇里做到“雅”。

這一手降維打擊，直接把關(guān)于“葷段子”和“賣萌”的爭論，從相聲圈的口水仗，拉升到了國粹保護(hù)的層面。

當(dāng)所有人的注意力都被他要復(fù)興京劇的誠意所吸引時，那句“寧肯不看岳云鵬”的吐槽，似乎也就變得沒那么重要了。

但這并不代表馬貴榮的批評就沒有意義，事實(shí)上，這場風(fēng)波就像是一面鏡子，映照出了中國傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代商業(yè)環(huán)境下的兩難困境。

一方面，德云社確實(shí)功不可沒，是他們在相聲快要進(jìn)博物館的時候，硬生生把這門藝術(shù)給“救”了回來，讓無數(shù)年輕人重新走進(jìn)了劇場；

可另一方面，商業(yè)成功后的德云社，也確實(shí)在過度依賴流量和人設(shè)的過程中，丟失了當(dāng)年那種“針砭時弊、貼近現(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)銳氣。

岳云鵬的焦慮、德云社的整改，其實(shí)都是這種兩難境地的真實(shí)表現(xiàn)，演員們也想創(chuàng)新，但觀眾已經(jīng)被“賤萌”的風(fēng)格喂飽了，很難再接受需要靜下心來品味的傳統(tǒng)活兒。

就像賈旭明前陣子在非遺相聲大會上那種近乎“賭上職業(yè)生涯”的吐槽一樣，他罵的不僅是春晚的束縛，更是當(dāng)下相聲圈那種“只求穩(wěn)、不求精、只看熱度不看高度”的浮躁。

歸根結(jié)底，馬貴榮的那18個字，拔出的不只是岳云鵬這根“蘿卜”，更是把整個相聲行業(yè)乃至現(xiàn)代曲藝界埋在土里的那一串“泥”都給帶出來了。

這串泥里，包裹著藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)利益的博弈，包裹著老一輩藝術(shù)家對“手藝”的執(zhí)念，也包裹著新一代流量明星的困頓與無奈。

觀眾到底需要什么樣的相聲？是德云社那種能讓人卸下壓力、哈哈一樂的“快餐”，還是像馬貴榮所堅持的那樣，干干凈凈、靠真本事磨出來的“正餐”？

這恐怕沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。但可以肯定的是，如果相聲界只剩下流量，如果所有的演員都忙著做網(wǎng)紅、上綜藝、賣高價票。

卻沒人愿意蹲下來打磨一個像樣的本子，那么馬貴榮嘴里的這塊“遮羞布”，遲早會被徹底撕碎。

那時候，留下來的將不僅僅是尷尬，而是這一門傳承百年的藝術(shù)，在浮躁的時代里無聲無息的消亡。

對于郭德綱和他的德云社來說，如何平息這次風(fēng)波固然重要，但更重要的，或許是該靜下心來想一想：

在功成名就之后，該如何讓相聲重回藝術(shù)的尊嚴(yán)，而不是只留給觀眾一堆廉價的歡笑。