甜茶一句“沒人關(guān)心”，把整個歌劇和芭蕾圈都惹毛了

還有不到10天時間，奧斯卡就要頒獎了。

從之前頒獎季的熱度來看，今年很可能是甜茶距離奧斯卡影帝最近的一次，各方預(yù)測都認(rèn)為他很有可能拿到奧斯卡獎杯，雖然之前在演員獎上落敗，讓這次的影帝歸屬增加了不少變數(shù)。

比如，邁克爾·B·喬丹得獎幾率剛剛超過了他。

不過，這幾天他操心的事情，可能還不光是奧斯卡。

因?yàn)椋秩橇艘粋€大麻煩。

前幾天，為了宣傳《至尊馬蒂》，他和馬修·麥康納一起在《綜藝》做了一個對談，結(jié)果，卻出事了。

他說，自己不想從事需要被拼命維持、但無人關(guān)心的藝術(shù)形式，并拿歌劇和芭蕾舉例。

這里，用到了“No One Cares”，也就是沒人關(guān)心。

都不用我說，你們都明白他這段話捅了多大簍子。

其實(shí)這段話也是有背景的，當(dāng)時，兩人正在探討如今觀眾專注力下降的問題，并分析大家是否還有耐心去欣賞慢節(jié)奏的電影。

他說，現(xiàn)在的主創(chuàng)得扯著嗓子大喊“這是一部嚴(yán)肅巨制”，才能吸引人們的注意，畢竟很多人只想追求快餐式的娛樂。

而他自己現(xiàn)在也很糾結(jié)：一方面，他很敬佩那些在訪談節(jié)目里奔走呼號，高喊著要拯救院線、拯救某種電影類型的人，而且他自己也曾這么做過；但另一方面他又覺得，如果電影真的好，像《芭比》或《奧本海默》那樣，觀眾自然會走進(jìn)影院，甚至?xí)园l(fā)地在網(wǎng)上贊美，其實(shí)也不用主創(chuàng)每天大喊拯救。

緊接著，他就說出了惹禍的那段話。

他說“我不希望在芭蕾、歌劇或者這類行業(yè)工作，那種感覺就像是在說：‘嘿！救救這門藝術(shù)吧，哪怕根本沒人再關(guān)心它了。’”

緊接著，查拉梅調(diào)侃道：“我對所有的芭蕾和歌劇從業(yè)者充滿敬意……我剛才大概失去了一小波的觀眾。”

然后，就是這段話在網(wǎng)上瘋傳，并引發(fā)了很多歌劇與芭蕾從業(yè)者的反擊。

比如，大都會歌劇院直接在社媒賬號發(fā)了一段視頻，送給查拉梅，讓他感受下歌劇院的熱度。

因?yàn)樗麄兊母鑴　犊ㄍ呃c克雷的神奇冒險(xiǎn)》剛剛結(jié)束四場加演，該劇去年秋季幾乎場場爆滿。而即將上演的新劇同樣因?yàn)楸瑵M而延長演出。

同時，洛杉磯歌劇院也發(fā)來嘲諷，說本來我們可以給你票的，但票已經(jīng)快賣完了，只有少量座位，所以欲購從速哦。

英國國家歌劇院也對甜茶發(fā)來邀請，說要免費(fèi)請你看歌劇，希望可以改變你的想法。

西雅圖歌劇院則表示，將“TIMOTHEE”作為促銷代碼，使用此代碼買《卡門》的票可以享受14%的折扣。

而相比歌劇這邊的嘲諷，芭蕾這邊就直接開噴了。

比如，倫敦的舞蹈家安娜·伊利亞霍在Instagram上寫道：“只有缺乏安全感的藝術(shù)家才會貶低其他領(lǐng)域來抬高自己的領(lǐng)域。”

而紐約市芭蕾舞團(tuán)首席舞者梅根·費(fèi)爾柴爾德直接出了段視頻回應(yīng)

她說：“讓我生氣的甚至不是他貶低芭蕾和歌劇這件事本身，而是他那種潛臺詞：仿佛他天生就具備追求這些奧林匹克級別藝術(shù)的天賦和造詣。提莫西，我以前還真沒意識到你擁有世界級舞者或歌劇家的潛力啊！所以只是因?yàn)檠輵蚋穑悴艣]去從事芭蕾或者歌劇啊！”

總之，這次真的是把歌劇圈和芭蕾舞圈都給惹毛了，一大堆歌劇和芭蕾舞從業(yè)者都紛紛站出來回應(yīng)，各種各樣的觀點(diǎn)都有。

具體就不一一列出來了，感興趣的也可以去找找，非常非常多。

比較有意思的是，杰米·李·柯蒂斯也轉(zhuǎn)發(fā)了一條批評甜茶的視頻，算是電影圈加入戰(zhàn)團(tuán)吧。

基本這事已經(jīng)成為這幾天最大的影視娛新聞了，甜茶這段發(fā)言算是給自己惹了一個大麻煩。

而且，其實(shí)從數(shù)據(jù)來看，歌劇與芭蕾舞也并非“no one cares”

據(jù)marketreportsworld統(tǒng)計(jì)，全球芭蕾表演市場在2025年估值約4.69億美元，預(yù)計(jì)到2026年增長到5.48億美元，到2035年更可能達(dá)到22.45億美元，年復(fù)合增長率16.8%。

這包括美國每年有超過2900萬舞蹈表演觀眾，歐洲有1200萬。 亞太地區(qū)觀眾從2021年的326萬增長到2023年的420萬，漲幅29%。

歌劇方面，疫情后很多公司報(bào)告首次購票者創(chuàng)紀(jì)錄，比如一項(xiàng)覆蓋36家美國歌劇公司的調(diào)查收到超過1.1萬響應(yīng)，顯示新觀眾在增加。

而全球古典音樂、歌劇和舞蹈事件在2025年就有3.1萬多場，其中芭蕾表演最受歡迎的《胡桃夾子》就有693場。

當(dāng)然，確實(shí)也有數(shù)據(jù)表明，年輕觀眾確實(shí)在減少，文化消費(fèi)正在分層。

但這也只能說明，也許芭蕾與歌劇不再那么主流了，變得更小眾了。但真說成無人關(guān)心，也言之尚早，還是有一大批很忠實(shí)的觀眾在關(guān)注著他們。

當(dāng)然，我們都明白，甜茶講這段話，也并不是真的在講歌劇與芭蕾。

他講的其實(shí)還是電影行業(yè)本身，這也是電影圈這幾年反復(fù)在擔(dān)心的一件事，其實(shí)大家也都看得到。

無論是好萊塢還是我們內(nèi)地，都在面臨相同的問題。比如：影院觀眾在減少，流媒體確實(shí)改變了大眾的觀影習(xí)慣。

同時，電影也越來越兩極化了，要么就是商業(yè)大片，要么就是小眾藝術(shù)片，所謂的中間市場，那些腰部電影確實(shí)在減少。

尤其是，年輕觀眾對電影的喜愛顯然沒有上一代那么強(qiáng)了，因?yàn)楝F(xiàn)在有太多同樣主流的替代娛樂方式，比如短視頻、比如游戲、甚至社交媒體本身。

大家可以用各種娛樂方式來打發(fā)時間，而不僅僅是電影了。

很顯然，甜茶的潛臺詞其實(shí)是，他害怕電影也會變成那樣，從主流娛樂變成無人關(guān)心。

但那段發(fā)言顯然是非常奇怪的，很狹隘、也很傲慢，作為一個表演創(chuàng)作者，把市場與流量當(dāng)成衡量藝術(shù)價(jià)值的唯一標(biāo)尺，甚至還是那種居高臨下的態(tài)度，確實(shí)會讓一些人非常不舒服。

尤其是，他自己在從事電影創(chuàng)作時，一直會強(qiáng)調(diào)自己很注意作品的藝術(shù)價(jià)值，這本就非常矛盾。

比較有趣的是，查拉梅其實(shí)算是生在一個芭蕾世家，他甚至自稱自己是在紐約芭蕾舞團(tuán)后臺長大的。

他之前接受采訪曾說過：“我的祖母、母親還有姐姐，她們都曾在紐約市芭蕾舞團(tuán)跳舞。我是聞著紐約大衛(wèi)·科赫劇院后臺那股追逐夢想的氣息長大的。”

所以，前面紐約芭蕾舞團(tuán)的梅根·費(fèi)爾柴爾德在反駁甜茶時，還專門向他母親表達(dá)敬意，并提到，你姐姐還來看過我們彩排！

這可能是她格外憤怒的原因吧，有一種“你明明在這個圈子長大，本該更懂得芭蕾，成名后卻忘本反踩”的背叛感。

總之，這個事也成為奧斯卡頒獎禮之前一個非常有話題性的插曲。

還是那樣，真正的問題從來不是歌劇或者芭蕾還流不流行。

而是電影是否也會像芭蕾或者歌劇那樣，逐漸退出主流娛樂圈，變得更加精英和小眾了呢？