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GRAZIA X 侯子超
封面
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對(duì)藝術(shù)家侯子超來(lái)說(shuō),馬并不是一個(gè)需要被塑造得清晰的形象,而是一種狀態(tài)。它關(guān)乎方向、能量,以及即將發(fā)生的事。
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創(chuàng)作時(shí),侯子超往往會(huì)先在畫(huà)布上建立一個(gè)風(fēng)景的起點(diǎn)。它可能是一座火山,可能是一段未被命名的地形。隨后,他便會(huì)借助電子工具,對(duì)這些繪畫(huà)素材進(jìn)行重新拼貼與拆解,讓不同時(shí)間、不同階段的圖像在同一畫(huà)面中相遇。馬的出現(xiàn),并不是為了占據(jù)畫(huà)面中心,而是讓運(yùn)動(dòng)本身成為畫(huà)面的邏輯。
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侯子超一直對(duì)“速度如何被看見(jiàn)”這個(gè)問(wèn)題感興趣。麥布里奇將運(yùn)動(dòng)拆解為連續(xù)的靜止瞬間,這同時(shí)讓他意識(shí)到:所謂奔跑,并不只是向前,而是一種由無(wú)數(shù)停頓構(gòu)成的過(guò)程。在繪畫(huà)中,他本人既是馬,也是馬所穿越的山地;既在運(yùn)動(dòng),也構(gòu)成了風(fēng)景本身。
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《行動(dòng),向著火》
Toward The Volcano,Motion
2026
在圖像可以被不斷撤銷和修正的時(shí)代,繪畫(huà)的緩慢與不可逆對(duì)侯子超而言尤為重要。“那些無(wú)法刪去的筆觸、意外出現(xiàn)的形態(tài),并不是錯(cuò)誤,而是自然的一部分。自然本就由不可控的過(guò)程構(gòu)成,而我只是試圖在創(chuàng)作中,為這些偶然留下空間。”
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《行動(dòng),向著火》
Toward The Volcano,Motion
2026
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在快速被生產(chǎn)與更新的圖像時(shí)代,觀看似乎比創(chuàng)作更容易發(fā)生。當(dāng)屏幕成為主要媒介,圖像被不斷修正、覆蓋與傳播,藝術(shù)家如何在其中保留不確定性與偶然的空間,成為一個(gè)值得被反復(fù)追問(wèn)的問(wèn)題。在侯子超的世界里,運(yùn)動(dòng)不再只是形式上的速度,而是一種理解自然、身體與時(shí)代關(guān)系的方法——一種仍在生成中的觀看方式。
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《果王》
Champion
165x150cm
Acrylic on linen 布面丙烯
2024
G:GRAZIA
H:侯子超
G:作為馬年的藝術(shù)符號(hào),你希望這張封面為讀者帶來(lái)怎樣的感受?
H:我更希望觀眾感受到一種正在發(fā)生的狀態(tài),而不是一個(gè)已經(jīng)完成的結(jié)果。它不需要宏大敘事,而是個(gè)體在自然與時(shí)代中的一次運(yùn)動(dòng)。
G:馬年象征著奮進(jìn)與自由,你如何將這一傳統(tǒng)意涵與自身對(duì)人與自然關(guān)系的關(guān)注結(jié)合?
H:在創(chuàng)作中,我并不會(huì)刻意區(qū)分主體與環(huán)境。畫(huà)馬時(shí),我常常覺(jué)得自己既是馬,也是馬奔跑過(guò)的山地。運(yùn)動(dòng)并不只是速度,而是我與自然之間不斷變化的關(guān)系。
G:從繪畫(huà)到電子圖像、AI技術(shù)的引入,你如何看待控制與偶然之間的關(guān)系?
H:繪畫(huà)無(wú)法一鍵撤銷,這一點(diǎn)對(duì)我很重要。我會(huì)刻意保留那些無(wú)法刪除的部分,并嘗試重新組合它們。在我看來(lái),繪畫(huà)的意義恰恰在于它的不可逆性。與電子圖像不同,繪畫(huà)中的許多痕跡無(wú)法被輕易修正或撤回,這些被保留下來(lái)的部分,構(gòu)成了作品真實(shí)的時(shí)間感。
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G:你如何理解藝術(shù)表達(dá)的純粹性與潮流、大眾傳播之間的關(guān)系?
H:我不認(rèn)為它們是對(duì)立的。觀眾可能先被圖像吸引,隨后才開(kāi)始思考其運(yùn)作方式。很多有力量的作品,正是通過(guò)愉悅建立連接,再引導(dǎo)更深層的理解。
G:你希望觀眾如何“進(jìn)入”你的作品?
H:我更希望他們先感受到一種能量與氛圍,而不是急于理解。當(dāng)誤讀發(fā)生時(shí),它也已經(jīng)成為作品的一部分。
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《癡飛總真危機(jī)放松》
Spoony always real fly crisis loosen up
200 x 220 cm
Acrylic on linen 布面丙烯
2022
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