龔賢講筆墨的運(yùn)用

清 龔賢 一道飛泉

清“金陵八家”之首龔賢是位既注重傳統(tǒng)筆墨又注重師法造化的山水畫家，作品多寫金陵山水，長(zhǎng)于用墨。

龔賢提出了筆法、墨氣、丘壑、氣韻作為畫家四要，主張作畫要中鋒用筆，并且要古、健、老、蒼，才能避免刻、結(jié)、板之病，頗為精辟。

龔賢喜用老辣樸拙的筆觸，沉著穩(wěn)重，禿筆與尖筆兼用。禿筆，取之圓潤(rùn)蒼勁，勾屋，皴擦，畫樹和點(diǎn)苔蒼老有力。龔賢用筆在主張“欲秀而老”，秀而老就是準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練而流暢有變化。龔賢用墨，以層層積墨見長(zhǎng)，雖不用潑墨，實(shí)具有潑墨煙潤(rùn)淋漓的效果。

清 龔賢 高崗茅屋圖

先言筆法，再論墨氣，更講邱壑，氣韻不可說，三者得則氣韻生矣。

筆法要古，墨氣要厚，邱壑要穩(wěn)，氣韻要渾。又曰：筆法要健，墨氣要活，邱壑要奇，氣韻要雅。氣韻猶言風(fēng)致也。筆中鋒自古，墨氣不可以歲月計(jì)，年愈老，墨愈厚，巧不可得而拙者得之，功深也。鄭子房曰：“柴丈墨氣如煉丹，墨氣活，丹成矣。”此語近是。

清 龔賢 掛壁飛泉圖

1、筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學(xué)大家，若偏鋒且不能見重于當(dāng)代，況傳后乎？中鋒乃藏，藏鋒乃古，與書法無異。筆法古乃疏，乃厚，乃圓活，自無刻、結(jié)、板之病、空景易，實(shí)景難。空景要冷，實(shí)景要松。

2、冷非薄也，冷而薄謂之寡，有千邱萬壑而仍冷者，靜故也。有一石一木而鬧者，筆粗惡也。筆墨簡(jiǎn)貴自冷。

3、筆墨關(guān)人受用，筆潤(rùn)者享富，筆枯者食貧，枯而潤(rùn)清者貴，濕而粗漏者賤。后枯加潤(rùn)易，從濕改瘦難，潤(rùn)非濕也。

清 龔賢 山水圖

4、樹潤(rùn)則山石皆潤(rùn)，樹枯則山石皆枯，樹濃而山淡者，非理也。濃樹有初點(diǎn)便黑者，必寫意，若工畫必由淺而加深。

5、深樹有加七遍墨者，若七遍皆濃墨則不成樹矣。可見濃樹積枯成潤(rùn)不誣也。

6、加七遍墨，非七遍皆正點(diǎn)也。一遍點(diǎn)，二遍加，三遍皴，便歇了，待干又加濃點(diǎn)，又加淡點(diǎn)一道，連總?cè)臼菫槠弑椤?/p>

清 龔賢 水墨山水

7、濃樹不染不潤(rùn)，然染正難，厚不得薄不得，厚有墨跡，薄與無染同。濃樹內(nèi)有點(diǎn)有加，有皴有染，有加帶點(diǎn)，有染帶皴，不可不細(xì)求也。

8、直點(diǎn)葉則皴染皆直，若橫點(diǎn)葉則皴染皆橫。

9、濃為點(diǎn)，淡為加，干為皴，濕為染。

10、加淡葉則冒于濃葉之上，但參差耳。

11、一到加葉時(shí)，其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染為皴，濕染為染。

12、若皴染后，樹不明白，不妨又加濃點(diǎn)。

13、樹葉皆上濃而下淡，濃處稍潤(rùn)不妨，淡處宜稍乾。

14、點(diǎn)葉：轉(zhuǎn)左大枝起，然后點(diǎn)樹頭；若向右樹即不妨先點(diǎn)樹頭矣。

15、點(diǎn)濃樹最難，近視之卻一點(diǎn)是一點(diǎn)，遠(yuǎn)望之卻亦混淪，必乾筆濃淡加點(diǎn)，而渾淪處皴染之力。

16、有一遍葉不加者，必葉葉皆有濃淡活潑處，若死死墨用在上，無取疏林也。

17、疏林葉四邊若漬墨而中誚淡，此用墨之功也。筆外枯而內(nèi)潤(rùn)，則葉乃爾，明此法，點(diǎn)苔俱用。

18、點(diǎn)葉必緊緊抱定樹身始秀，若散漫則犯臃腫病矣。

19、一縱一橫，葉之道。

20、點(diǎn)葉不可見筆尖筆根，見筆尖筆根者，偏鋒也。

21、中鋒鋒乃藏，藏鋒筆乃圓，筆圓氣乃厚，此點(diǎn)葉之要訣也。

22、松針若寫楷，橫點(diǎn)若寫隸，半菊若寫草，圓圈若篆。

23、檢針有數(shù)種，然不可亂用，大約細(xì)畫宜工，粗畫宜寫，長(zhǎng)而稀者為貴。

24、松愈老葉愈稀，栁愈老條愈疏。筆力不高古者不宜作松栁。

25、荒栁所附惟淺沙、僻路、短草、寒煙、宿水而已，他不得雜其中。栁身短而枝長(zhǎng)，丫多而節(jié)密。

26、畫栁之法，惟我獨(dú)得，前人無有傳者。凡畫栁先只畫短身長(zhǎng)枝古樹，絕不作畫栁想。幾樹皆成，然后更添枝上引條，惟折下數(shù)筆而已。若起先便作畫栁想頭于胸中，筆未上伸而先折下，便成春栁，所謂美人景也。

27、柳條折處要方，條與枝若接實(shí)不接，若不接實(shí)接，所謂意到筆不到可也。

28、栁丫雖多直用向上者伸出數(shù)枝，不必枝枝皆上也。

29、畫樹惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色楓葉有名，其余皆無名也。然畫家亦各有傳授之名，如墨葉、扁點(diǎn)、圓圈之類，正不必分所謂桑、柘、槐、楡也。

30、畫葉原無定名，惟傳者自立耳。畫葉原無定式，然不可流入小方，并離經(jīng)叛道，人所不恒見之類。大約墨葉、扁點(diǎn)、芭蕉、披頭、圓圈數(shù)種正格耳，他雖千奇萬狀，皆由此化出。如墨葉一種，化為肥墨葉并直點(diǎn)，瘦而為半菊，長(zhǎng)而為披頭，橫而為虎須，團(tuán)為菊花，飛白為夾葉，亂而為聚點(diǎn)。扁點(diǎn)化而圓點(diǎn)，橫而為長(zhǎng)眉，信筆為斜點(diǎn)，放而為大點(diǎn)，樹而為細(xì)點(diǎn)，雙勾為鳳眼。披頭化而為長(zhǎng)披，為淡景，為覆發(fā)，為直點(diǎn)，為百羽，為飛毛，為懸針。圓圈化為草四，為篆六，為全菊半菊，為聚果，為旗扇，為栗包，為掛茄，為芭蕉葉，為白翎。種種不可名狀，皆以前五種為母。

31、主樹非墨葉即扁點(diǎn)，此二種又諸葉之正格。

32、畫葉之法不可雷同，一樹橫則二樹直，三樹向上，四五樹又宜變改。或秋景，便用夾葉。幾樹中定用一夾葉者，謂之破勢(shì)，幾樹皆黑，此樹獨(dú)白者，欲其醒耳。

33、大凡筆要遒勁，遒者柔而不弱，勁者剛亦不脆，遒勁是畫家第一筆，煉成通于書矣。