橫穿半世紀，萬茜把“活著”具象了

《長夜將盡》還在上映，《八千里路云和月》又口碑爆棚，萬茜在2026的春夏一口氣把橫跨半個多世紀的兩個女性角色推到臺前。

一個是游走在生死邊緣的現(xiàn)代護工葉曉霖，一個則是在亂世中柔韌生長的大家閨秀丁玉嬌。

粗粗一看，或許會有人感慨，萬茜用分身術式的演技把兩個角色演得都猶如換臉，但櫻桃想說的是，角色背后，萬茜用跨越時間鏈條的兩個女性角色，把“活著”這件事，演得讓人有了更多的思考。

關于『生死拷問』

《長夜將盡》上映后，萬茜飾演的“殺手護工”葉曉霖引來了很多影評人的討論。

她一邊照顧失能老人，看似無微不至，另一邊又成為這些老人生命的終結者。

對于“活著”的意義，葉曉霖和那些老人都像電影里不斷出現(xiàn)的那頭獅子，被困在籠中。

禁錮和釋放，好死還是賴活，這是她的困惑。

就像電影里多次出現(xiàn)的爛尾樓，每段殘缺的人生是該修復還是徹底推倒，她要的是答案，還是解脫，她流浪生死，卻站在迷宮。

葉曉霖還在銀幕上引發(fā)思考，萬茜同步就在熒屏里上演了半個多世紀前的另一段人生。

《八千里路云和月》里，萬茜飾演的丁玉嬌如同她的名字——“玉嬌今夜初圓”。

丁玉嬌的出場如月光溫潤。她穿著民國裙衫，盤著頭發(fā)，笑意盈盈地站在墻角看著從戰(zhàn)場歸來的丈夫，用手語表達愛意，一句臺詞都沒有就把愛意表現(xiàn)得洶涌。

很多劇評都將丁玉嬌認為是深宅里恪守規(guī)矩的大家閨秀，在顛沛流離下不得不變得堅韌。

可是，隨著劇情推進，才發(fā)現(xiàn)萬茜給她的注解從最初就埋了更深層的線。

丁玉嬌挺著孕肚和丈夫剛重逢，愛人就被召回戰(zhàn)場，她慌忙地去送上自己煮的蠶豆，眼角彎彎滿是暖意。

她的溫婉背后，不依附的支持另一半，是更深層的愛意。

當丈夫的噩耗被誤傳時，她壓著淚極力隱瞞年邁的太爺，成了這個家暗夜里的那輪月光。

生死之間，丁玉嬌展現(xiàn)出了充滿東方女性美學的能量感，她安靜卻又不屈。

她的能量是對外散射的。

在家里已經無米下鍋時，仍然會把圍巾送給流離失所的小女孩，努力搓熱手心給對方送去盡可能的一點溫暖。

哪怕在生活窘迫時，她會阻止公公賣掉極為珍視的《廬山記》，極力呵護好至親的內心世界。

她溫柔但不軟弱，當丈夫被傳已為國捐軀卻被扣上惡名時，丁玉嬌會淚如雨下地為丈夫討一個說法。

這不僅僅是她性格底色里有果敢的一面，也是她為了維護內心地的正義，敢于豁出命的決絕。

萬茜把丁玉嬌演得像沙漠里的梭梭樹，在狂風飛沙里，柔韌地在生長，因為再難也要扎根下去，有一種強烈的生命力。

在《八千里路云和月》的花絮里，萬茜在演完丁玉嬌廢墟里生子的那場戲后情緒完全無法自控，一直沉浸在情緒當中。

細品這場戲，萬茜給丁玉嬌的表演最初是臨盆時的驚慌，因為她和孩子與死亡的距離僅僅一道墻。

作為產婦，她求助無門，槍炮聲讓她害怕孩子呱呱墜地那一刻，將引來日寇，他們母子和萬福都將難逃厄運。

所以，她舉起劍打算自刎，放棄自己，保全萬福。

萬福握住了她的劍，遠處傳來日寇撤離的聲音，她最終堅持著在廢墟里生下孩子，臉上露出了只有母親才有的欣慰，可是又夾雜了被日軍殺戮暴行帶來的屈辱感和絕望。

新生命到來本該欣喜，然而丁玉嬌除開是母親，也是逃難路上的蕓蕓一員，她更擔心自己在戰(zhàn)亂里如何活下去。

萬茜不僅只是把丁玉嬌刻畫成絕望的產婦，更是用這個人物的視角映射出那個時代里要活著有多艱難，對于新生命的責任，她必須鼓起勇氣。

所以，丁玉嬌抱著剛剛出生的孩子行走在廢墟里，雖剛剛產后步履蹣跚，每一步又走得堅定。

為了給孩子找到一條活路，她放下身段，央求著租界里的人能伸出援手，直到得到了一位老太太從床邊悄悄拋下來的床單時，她的眼神里才突然有了光。

她終于給孩子找到了活下去的希望。

萬茜說，她眼里的丁玉嬌是非典型性的大家閨秀，骨子里是絕不會跪著活的新時代女性。

所以丁玉嬌被她演出了梭梭樹苗的既視感，在風沙里磋磨的生死拷問里，逼著自己去長成一片綠洲。

關于『表演』

從葉曉霖到丁玉嬌，橫跨半個世紀的兩個女性角色里，內核上都在圍繞“如何或”這三個字。

《長夜將盡》的路演時，李少紅導演在觀影后感慨，她最觸動的是電影沒有交代葉曉霖的人物動機。葉曉霖為什么有那樣的心態(tài)，她對于生死的態(tài)度從何而來，統(tǒng)統(tǒng)都沒有細說，但這恰恰是她最喜歡的表達。

生死之間，葉曉霖更像在尋找一種解脫。

萬茜在葉曉霖的刻畫上有幾重很耐人尋味的塑造，最初時的葉曉霖帶著程式化的微笑，面對失能老人的親屬，她可以很快速建立起和善的表象。

但是，微笑之外的葉曉霖眼神是空的，轉過臉后的笑容會漸漸消失，她抱起那些老人時的動作利落卻有點狠勁。

關于她的過去，電影里選擇了留白，但是答案又似乎寫在了她滿背的傷疤里，這些細節(jié)和微表情都造就了這個人物的復雜底色。

專門照顧失能老人，葉曉霖的工作是在一種絕望多過希望的氛圍里，而她難以遮掩的麻木和冷漠，不只是一種工作慣性，也有她篤定“活著應該有尊嚴”。

葉曉霖對于“生死和尊嚴”有自己的一套評判體系，她始終覺得自己是幫助老人們“解脫”，也因此她從不會感覺到愧疚。

在“好死和賴活”之間，她選擇了后者，所以萬茜也總會演出了她內心里的坦然。

萬茜用抽絲剝繭的方式讓葉曉霖的好與壞都變得合理。

在丁玉嬌身上，萬茜則用不斷的更迭，讓其本性里的擔當和勇敢變得更清晰。

在丈夫的噩耗傳來時，她一邊努力克制自己的悲痛不想讓太爺知道云魁犧牲的噩耗，另一邊也對這個從死人堆里爬出來的送信人，極盡禮貌和尊重。

當她說出“我護著你”時，她就不再只是張家的少奶奶，從另一個維度里，她就扛起了丈夫的責任。

丁玉嬌并不是一開始就有青云志，而是她從不吝嗇自己的善意。

帶著孩子跌跌撞撞地進入租界，暫時獲得安全的丁玉嬌并沒有露出喜悅，反而是因為其中的很多人生活絲毫未感到戰(zhàn)火而不解、憤怒。

她即便已經一路倉皇，仍然會毫不猶豫地掏出自己的盤纏捐給前線士兵。

縱使家里已經揭不開鍋，她也想學著去賣血換糧食，可聽到前線將士們需要輸血救命，她義無反顧地選擇了把自己的血捐出。

關于善惡，丁玉嬌從未迷惘。這些線索里，萬茜也刻畫出了丁玉嬌對于張云魁之間為何能一笑傾城，因為不僅有夫妻情誼，更有本真的欣賞和懂得。

因為張云魁為國而戰(zhàn)，就是她想要去做的。

失去丈夫后獨自生活的丁玉嬌不缺欺壓和白眼，她對于人心善惡也一度天真。

堂弟和弟媳的步步緊逼壓榨她的住所，她想過委婉地回擊，心里卻始終認定這只是家庭矛盾。

四處求工作未果的她被堂弟介紹了一份看似優(yōu)渥的向導工作，她兩眼發(fā)亮地以為真的得到了對方的幫助，悄悄買來點心表達謝意。

可是，當穿著旗袍的她險些被欺辱，在雨夜被丟在大街上遭遇冷眼和惡語時，她才知道自己中了圈套，她的善意有時候并不會換來回饋。

那一刻，丁玉嬌徹底蛻變了，她只是一心想要維護好自己的家、帶好孩子，卻總被踐踏。

她的善意，需要她更加堅強才能維護，所以她必須要改變。

萬茜用細微的變化勾勒出丁玉嬌的蛻變，從旅長夫人到變成戰(zhàn)士，兩個身份貫穿了人物，又完成了悄然之間的蛻變。

丁玉嬌懂得了危墻之下安有完卵，她想守住自己的小家，先要護住國這個大家。

萬茜不僅演繹了丁玉嬌的堅毅，也演出了她在家庭里的小溫柔，展示了她如何一步步確定了人生的目標，讓這個人變得更為立體。

關于『活著的意義』

葉曉霖和丁玉嬌雖然生活在不同的時代，處境也并不同，很觸動人的一點，是她們都掙扎在生死之間，用一條成長線呈現(xiàn)出每個個體對于“活著”的意義解答。

葉曉霖從“解脫”失能老人們的利落，到成為馬家生活的旁觀者， 在送馬老爺子下線的戲份里，她比起過往情緒要復雜。

看過馬家兒女在面對照顧老人的無能為力，見了太多失能老人的生活失去尊嚴，葉曉霖對于自己的行為邏輯在相處過程里得到自洽。

如果說，最初的葉曉霖還有一些萌芽在尋找出口，后來的她是經歷了輾轉，找到了自己心底里的一些回答，她也不在乎是否符合外界的正確。

在葉曉霖離開的戲份里，她就像走出了籠子的獅子，萬茜用一連串的笑來刻畫出葉曉霖的內心世界，她對自己的行為已經合理化。

比起葉曉霖的內心轉折，萬茜在刻畫丁玉嬌時，則是用種子發(fā)芽讓她漸漸靠近了內心的信仰，如何更堅定地不跪著去活一次。

丁玉嬌原本會過恪守規(guī)矩的一生，她走出大學后，用帶著崇拜的視角去支持丈夫為國而戰(zhàn)。當噩耗傳來時，她選擇默默撐起小家，一路顛沛流離中忍下屈辱和欺負，只為能讓一家人努力活下去。

可是，當她的忍讓和退卻都無法換來善意的回饋，不僅自己被羞辱，太爺也因為堂弟兩口子算計而被日寇抓走，被逼入死角的她不得不拍案而起，將堂弟按在桌上怒抽巴掌。

丁玉嬌紅了的雙眼、顫抖的聲音，不再遮掩心底的憤怒，她傷心的不僅僅是被算計身外物，而是亂世之下的親人也變得狼心狗肺。

不斷降低的底線又被逐點擊破后，這一點一點的蛻變都醞釀了她此后的改變——變成戰(zhàn)士。

丁玉嬌的動人是她在生死拷問里始終向著光，命運一次次將她拍下，可她仍然保持了內心柔軟，軀殼卻越來越堅毅，她活成了自己的主心骨，也活成了一家人的依靠，把亂世女性的不屈和覺醒演了出來。

關于『理解和堅持』

從《長夜將盡》看到《八千里路云和月》，會忍不住感慨，差點都想不起來這都是萬茜主演的。

跨越半個世紀的葉曉霖和丁玉嬌看起來毫無關聯(lián)，她們的性格、處境以及思維模式都截然不同。

如果細品，又察覺如果不是丁玉嬌們的決定和堅毅，葉曉霖的故事就將不復存在。

同時，這兩個劇組也是有很多神奇的脈絡，新人導演王通拿著《長夜將盡》的劇本找到萬茜時從沒有想過對方會點頭參演，作為他的第一部長片，他的許多籌備都還在最初階段。可是，萬茜看完劇本不僅答應出演，還直接開始為王通一起籌備劇組和創(chuàng)作，并邀約饒曉志導演擔任監(jiān)制，為這部作品護航，最終還說服了饒曉志出演男主角馬德勇。

《長夜將盡》成了第27屆上海國際電影節(jié)金爵獎上大放異彩的力作，萬茜也憑借葉曉霖這個角色摘下最佳女演員的殊榮。

在此之前，國內女演員已經有14年沒有捧起過金爵獎的獎杯。

2023年末，《長夜將盡》在貴州殺青，和葉曉霖的交集結束后，萬茜回家剛過完春節(jié)就進組開拍《八千里路云和月》，丁玉嬌算是緊接著葉曉霖，走進了萬茜的演藝生命。

作為導演張永新在《覺醒年代》后的新作，《八千里路云和月》從開機就成了劇圈重磅。

早在萬茜摘下金爵獎“影后”獎杯之前，《八千里路云和月》就在2025年1月入選央視一套“總臺央視綜合頻道2025片單”，等待了一年多后，終于在2026年亮相熒屏，恰巧又隔空和《長夜將盡》隔空呼應。

一部是扶持新人導演，另一部則是被口碑大導選中出演女主，葉曉霖和丁玉嬌在冥冥之中有了交織，也讓萬茜在2026春夏橫跨影視再次雙線開花，這兩部戲都是她默默耕耘了好幾年的結晶，恰好就碰在了一起。

因為創(chuàng)作的參與度和熱情，從葉曉霖到丁玉嬌，都能窺見萬茜把兩個角色啃得很透，讓她游刃有余地把自己藏在了角色之后。

如果說葉曉霖在尋找如何有尊嚴的活著，那么，丁玉嬌則是在動蕩歲月里想著找到如何才能活著的路。

這兩個女性，讓余華作品里的“活著”有了更多維度的詮釋，她們身上透出來的不只是活著，還有“如何去活，如何有尊嚴的活”的連環(huán)提問。

當養(yǎng)老成為社會課題時，葉曉霖映射出生命和尊嚴之間該如何抉擇，她的有情和無情之間不僅是一個人的兩個面，更是不同社會觀點在碰撞。

在戰(zhàn)爭年代的丁玉嬌一邊在不斷的失去，在命運的磋磨里卻越來越堅韌，她并沒有旱地拔蔥式強大，亦有害怕和絕望，但每次脆弱后都會再次站立，在黑暗里卻始終朝著光。

這些細節(jié)刻畫都是這兩個角色如今口碑爆棚，引來各路討論的原因。葉曉霖讓人思考，丁玉嬌總讓人有淚目的沖動，總能引起你的一些共鳴，萬茜并不顯山露水卻抽絲剝繭地把這兩個人物演的和生活接了軌，這比只說演技要更顯功底。

外界都說萬茜在這個春夏顯得格外濃烈，就是因為她漫長的堅持讓兩個女性角色都“活”了起來，讓人看到對于生命和信仰的意義。