當(dāng)代國畫藝術(shù)家趙繼國 ——元啟新章·翰墨賀歲

趙繼國 男，63年生人，祖籍遼寧興城。天津美術(shù)學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)，師從霍春陽、路洪明、俞建十、周午生、劉文生、肖培金等老師學(xué)習(xí)?，F(xiàn)遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)、公安部美術(shù)家協(xié)會(huì)、錦州市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國寫生會(huì)錦州分會(huì)副會(huì)長兼秘書長，錦州市公安局警察協(xié)會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)主任。作品《千峰綴玉》入選遼寧省首屆美術(shù)雙年展，《玉龍潛處野云閑》獲得遼寧省政法系統(tǒng)展覽一等獎(jiǎng)，作品《山鄉(xiāng)防疫》被錦州市博物館收藏。作品多次在省市美術(shù)展覽中獲獎(jiǎng)，并在省市刊物上發(fā)表。

墨潤丘壑承古意 筆抒初心繪山河

——評(píng)趙繼國山水畫創(chuàng)作

中國山水畫之妙，在筆墨間藏天地靈氣，在意境中寄人文情懷。真正的山水創(chuàng)作者，既要師法古人、錘煉筆墨，又要扎根生活、注入心性，趙繼國的山水畫，恰是兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與時(shí)代溫度的實(shí)踐。他以筆為媒、以墨為魂，融北方山水雄渾與文人畫清雅，在尺幅間鋪展國畫山水的精神氣象，彰顯著沉潛深耕的藝術(shù)追求。

筆墨是中國畫的靈魂，更是山水畫家的立身之本。趙繼國曾于天津美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，得霍春陽、路洪明等名師親授，深諳傳統(tǒng)筆墨精髓。受霍春陽“自然、樸素、中正”理念影響，其筆墨擺脫匠氣，趨于剛?cè)嵯酀?jì)、氣韻生動(dòng)。他用筆取法古人卻不泥古，中鋒沉穩(wěn)、側(cè)鋒靈動(dòng)，勾皴擦染點(diǎn)五法嫻熟，將山石肌理、草木豐茂、云霧縹緲表現(xiàn)得淋漓盡致。山石勾勒簡(jiǎn)練立骨，淡墨積染層層疊加，既見北方山川厚重，又含江南山水溫潤；墨色講究“焦?jié)庵氐濉?，干濕相生、虛?shí)相映，盡顯“墨分五色，氣韻自生”的韻味。

意境營造是趙繼國山水畫的點(diǎn)睛之筆。他不刻意復(fù)刻景致，重在“外師造化、中得心源”，將自然靈性與個(gè)人感悟相融，營造“詩中有畫、畫中有詩”的境界。其《千峰綴玉》入選省首屆美術(shù)雙年展，從題名便可見意境：千峰疊翠如綴玉，筆墨間既有北方山川的雄渾，又有云霧繚繞的空靈，遠(yuǎn)山含黛、近石凝翠，讓人觀畫而生“臥以游之”的暢神之感。這份意境，源于對(duì)自然的敬畏、寫生的積累，更源于對(duì)山河的深情。

難能可貴的是，趙繼國的創(chuàng)作貫穿著“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的理念，將個(gè)人情懷與時(shí)代精神相融。作為警營文化踐行者，他突破傳統(tǒng)山水隱逸題材，將視角投向生活與時(shí)代?！队颀垵撎幰霸崎e》以靈動(dòng)筆墨勾勒山水靜謐，暗合剛正不阿的擔(dān)當(dāng)；《山鄉(xiāng)防疫》被市博物館收藏，將時(shí)代印記融入筆墨，以山水為載體記錄人間溫情，讓藝術(shù)連接生活與人心。

當(dāng)下畫壇，不少人陷入重形式、輕根基的誤區(qū)，趙繼國卻堅(jiān)守初心，沉潛筆墨、扎根生活。他的作品無夸張構(gòu)圖與刻意炫技，以樸素筆墨、雋永意境打動(dòng)人心，這份樸素是洗盡鉛華的返璞歸真，這份雋永是傳統(tǒng)與時(shí)代的交融。

墨潤丘壑承古意，筆抒初心繪山河。趙繼國以筆墨為橋，連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自然與人心，每幅作品都是對(duì)傳統(tǒng)的傳承、對(duì)生活的熱愛、對(duì)時(shí)代的禮贊。相信他將繼續(xù)深耕筆墨、感悟生活，創(chuàng)作出更多兼具藝術(shù)價(jià)值與時(shí)代意義的佳作，讓中國山水畫在新時(shí)代煥發(fā)新光彩。