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茶宜精舍、云林、竹灶、幽人雅士，寒霄兀坐，松月下、花鳥間、青石旁，綠鮮蒼苔，素手汲泉，紅妝掃雪，船頭吹火，竹林飄煙。—— 徐渭
在藝術(shù)家梵高的故事里
有三個關(guān)鍵因素：
一、窮
二、有才華，但懷才不遇
三、可能是個瘋子
翻 看 中 國 書 畫 史
還真有這么一位明代“梵高”
他叫徐渭，被稱為繪畫“瘋子”
徐渭
徐渭，《墨葡萄圖》
明 徐渭 墨葡萄圖 紙本水墨 縱116.4厘米橫64.3厘米
故宮博物院藏
說回徐渭
徐渭少年得志
這個早熟少年9歲就得到了
山 陰 知 縣 的 贊 揚
一 時 被 視 為 神 童
后來又被譽為“越中十子”之一
輕 松 考 中 秀 才
青年時代的徐渭胸懷大志
不 只 窮 究 學 術(shù)
而且研究兵法，探討政治
但是在以八股文取士的科舉制度下
徐 渭 到 41 歲
八 次 鄉(xiāng) 試 全 部 落 榜
徐渭 荷花 立軸
后 來
徐 渭 為 浙 閩 總 督 胡 宗 憲
出 奇 計 大 破 倭 寇
窮，也是真窮
徐渭晚年回歸故里
窮困潦倒
變賣藏書數(shù)千卷
靠賣字畫為生
死時除床上草席，一無所有
徐渭 水墨花卉 立軸
徐渭 辛未（1571年）作 風箏圖
當 然 ，
徐渭和梵高之所以傳世，
是因為開創(chuàng)了新的繪畫風格，
雖 然 徐 渭 認 為 自 己
“書第一，詩二，文三，畫四。”
徐渭 花鳥 立軸
徐渭的繪畫新穎奇特，
打破了花鳥畫、山水畫、人物畫的題材界限，
水墨大寫意花鳥筆勢狂逸，墨汁淋漓，
是寫意花鳥畫成熟的標志。
與陳淳并稱為“青藤”、“白陽”。
徐渭 雜花圖卷
紙本水墨 30×1053.5厘米
南京博物院所藏
與徐渭相比，
陳淳是個十足的“富二代”，
生活條件優(yōu)裕，對做官也沒什么興趣，
淡于仕途，流連詩酒臨泉。
陳淳
明 陳淳 墨芙蓉圖 水墨箋本
陳淳自小生活環(huán)境優(yōu)渥，
一直到而立之年
都在以文征明為核心的
蘇州精英圈子里受熏陶教育，
他完全以道教作為對繁雜世務(wù)的一種解脫，
一心在追求身心完全放逸，
物我兩忘之境。
明陳淳 草書七言詩 立軸 紙本水墨
現(xiàn)今存世最早的一件陳淳作品《湖石花卉扇面》作于1514年，陳淳31歲，父親尚在世，畫太湖石一，右上即旁邊點綴朱紅色小花，畫上有文征明、祝允明、唐寅等題詩。
陳淳，《湖石花卉扇面》，臺北故宮博物院藏
明 陳淳 春色爛漫 紙本 項元汴舊藏
陳 淳 晚 年
達到了自己的藝術(shù)巔峰期，
他 的 獨 特 風 格
對后世花鳥畫的發(fā)展有較大影響。
陳淳一生所作的寫意花鳥畫，
始終交替運用純水墨與淺設(shè)色兩大類。
他的淡彩作品，水墨八九分，
而色彩只有一二分，且是單層罩上。
明 陳淳 花鳥 立軸 紙本
陳淳在作畫中
很自然的使用書寫性用筆，
線條注重變化，轉(zhuǎn)折頓挫，
試作品的語言既統(tǒng)一又完整。
陳淳的水墨寫意在很大程度上得益于他的行草，
《花卉圖冊》中的殘荷，用筆老辣，
葉脈的用筆明顯有草書的味道。
明 陳淳 花卉圖卷
29.7×400 厘米 上海博物館藏
《洛陽牡丹圖》是一件特殊作品，這是陳淳晚年所作。其用色鮮艷，胭脂加飽水分表現(xiàn)花中之王的嬌媚，整幅作品的潤色和濕墨在大面積中使用，主次分明。
明 陳淳 洛陽春色圖卷
紙本設(shè)色 26.5×111.2厘米
南京博物院藏
明 陳淳 秋色滿園 立軸 設(shè)色紙本
陳淳 秋江清光圖 南京博物院藏
陳淳《罨畫山圖》
縱55厘米，橫498.5厘米
天津博物館藏
陳淳《罨畫山圖》
縱55厘米，橫498.5厘米
天津博物館藏
陳淳、徐渭的名字
意 味 著 中 國 畫 的
文人花鳥畫大寫意形態(tài)的完全成熟
陳淳的人生態(tài)度是消極的，
出 世 是 主 動 的，
自覺的，因而他的畫悠然意遠，
瀟灑自得，有一種無欲無求的出塵氣度。
徐渭的人生態(tài)度是積極的，
其絕俗是被動的，無奈的，
滿 腔 的 悲 憤 抑 郁 傾 瀉 于 毫 素，
淋漓中盡見血淚與呼號。
他們的人生是如此的不同，
卻在藝術(shù)上書寫著各自的精彩。
【 國際藝術(shù)大觀 】
一個窮瘋，一個富浪，他倆卻都震動了畫壇！
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