一代文豪為何對新興木刻情有獨鐘？“力之美”講述魯迅與版畫的故事

“魯迅先生之愛木刻版畫，是因為它有‘力之美’……”魯迅的學生、中國第一代現代版畫家陳煙橋在《魯迅與木刻》中如是寫道。

一代文豪魯迅，也是中國現代美術思想的先驅。紀念魯迅逝世90周年，由上海革命歷史博物館、北京魯迅博物館聯合主辦的“力之美——魯迅與版畫”展3月21日將在上海市歷史博物館開幕。展覽匯聚了魯迅所藏中外版畫、金石精品及其培育的兩代版畫家作品共計72件（套），系統呈現魯迅從融匯中西的收藏家到“中國新興木刻版畫之父”的藝術歷程。其中，一級文物10件（套）、二級文物48件（套）。

魯迅與版畫的結緣，是從中國傳統版畫開始的。他認為：“木刻是中國所固有的，而久被埋沒在地下了。”展線開端，山東漢畫像《建鼓樂舞》、君子磚、《夔鳳紋》瓦當拓片、《魏靈藏薛法紹等造釋迦象》、《芥子園畫譜》等展品，無聲訴說著他一直致力于中國古代畫像磚、碑刻、花箋以及帶有大量中國版畫插圖的書籍等收藏。在他看來，漢代畫像的氣魄深沉和魏晉碑刻的古樸剛健應得到保存與發揚。

在開眼看世界的浪潮中，各國版畫內容的深刻現實性、批判性也不斷沖擊著魯迅。據統計，其一生收藏外國版畫原拓作品達2100余幅，涉及16個國家的200多位畫家。這之中，凱綏·珂勒惠支的作品擅長以尖銳的形式把在資本主義制度下工人階級的悲慘命運和勇于斗爭的精神傳達出來，備受魯迅推崇。“她以深廣的慈母之愛，為一切被侮辱和損害者悲哀，抗議，憤怒，斗爭。”魯迅不僅收藏她的作品，還自費編印出版了《凱綏·珂勒惠支版畫選集》。這是中國出版的第一本珂勒惠支作品集，首次系統地將她的藝術介紹給國人。從展廳顯眼處陳列的一組展品可以看出，他為該選集作序、設計了封面，還親自制作了廣告，寫道：“書印無多，欲購從速”。

挪威表現主義畫家愛德華·蒙克、法國后印象派藝術家保羅·高更的版畫，魯迅都有收藏，初出茅廬的青年藝術家也被他介紹到中國。

旗幟鮮明地反對法西斯主義的德國職業版畫家凱爾·梅斐爾德，便是其中的代表。魯迅十分欣賞他的作品風格，稱贊是“革命底內容的版畫”。本次展出的《你的姊妹》是梅斐爾德以其妻女為原型創作的系列木刻版畫，魯迅認為這幅組圖“氣魄究竟大，所以那七幅，將來我還想翻印”，可惜終沒能實現。

“藝術是藝術家用以改革現實的武器。”魯迅發現光是搜購各國現代版畫，還不能滿足推廣的需求，于是傾盡全力地組織社團、編印畫冊、翻譯外國文藝論著，更發起了“新興木刻運動”。1931年夏，魯迅于上海組織的“木刻講習會”，是中國現代版畫史上首個技法講習會。他請來日本友人內山嘉吉向進步青年傳授技法，并親自擔任翻譯。從創作技法到人生道路，從藝術造詣到人格修養，這位導師都給予了他們盡心的指引。展覽現場，跟隨“朝花社”時期魯迅、柔石編纂的《藝苑朝華》叢刊等珍貴原刊，以及木刻講習會學員作品，觀眾可直觀地感受魯迅在革新中國版畫創作、宣傳進步思想、喚醒國人等方面發揮的積極作用。

而木刻青年刻刀下的魯迅形象，則無不透露出他們對先生的深厚感情。其中，1936年力群刻《魯迅像》，是世界各國最多采用的魯迅畫像版本之一；李樺的《魯迅先生在木刻講習會》、黃永玉的《魯迅和木刻青年》則再現歷史瞬間，刻下一代導師與弟子的情誼。

“魯迅最后十年在上海度過，其美術活動也早已深深嵌入這座城市的肌理。本次展覽既是對其美術思想的系統梳理，也以刀鋒與木紋之間的‘力之美’來緬懷他。”上海革命歷史博物館相關負責人說。