不短也不長(zhǎng)，中劇剛開(kāi)場(chǎng)

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

近日，國(guó)產(chǎn)劇集市場(chǎng)在長(zhǎng)、短劇集之外，迎來(lái)一股全新的“中劇”力量。今年1月，全國(guó)首部獲得發(fā)行許可的中劇《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》在央視一套黃金檔播出，成為行業(yè)新規(guī)實(shí)施后的標(biāo)桿性作品。目前多平臺(tái)正加速布局“中劇”，多部作品蓄勢(shì)待發(fā)。長(zhǎng)劇太長(zhǎng)、短劇太短，中劇能否承載行業(yè)對(duì)精品化之路的想象？

“中劇”成新風(fēng)口

在日前落幕的2026中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)上，“中劇”成為熱度最高的詞匯之一。國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)馮勝勇用“不可限量”來(lái)形容它的前景，“它不是時(shí)長(zhǎng)意義上的折中，不是長(zhǎng)劇每集一分為二，不是微短劇多集堆砌，而是中國(guó)劇集產(chǎn)業(yè)從粗放增長(zhǎng)邁向高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵角色。”

對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，“中劇”仍是個(gè)新鮮詞。它指向一種單集時(shí)長(zhǎng)約20分鐘、總集數(shù)在12至24集之間的嶄新劇集形態(tài)。2025年，國(guó)家廣播電視總局在備案公示中首次單列這一類(lèi)別，為這一介于長(zhǎng)劇與微短劇之間的新形態(tài)明確邊界與命名方式。從2025年8月的單月備案2部，到2025年11月的23部，再到2026年1月的21部，上揚(yáng)的備案數(shù)量昭示著中劇不只是概念范疇，而是實(shí)打?qū)嵉漠a(chǎn)業(yè)動(dòng)向。

今年1月初，全國(guó)首部獲得發(fā)行許可的中劇《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》在央視一套黃金檔播出，成為中劇新規(guī)實(shí)施后先行先試的標(biāo)桿性作品。這部由張雪迎、高至霆主演的作品，以浙江海島為背景，講述返鄉(xiāng)青年與文藝導(dǎo)演相遇相知的故事，將綠水青山編織進(jìn)一段清新動(dòng)人的情感敘事中。據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，該劇平均收視率達(dá)2.776%，最高收視率3.033%，各集均位列同時(shí)段節(jié)目收視率第一，首播電視大屏累計(jì)收視達(dá)1.3億人次。

導(dǎo)演劉江闡述執(zhí)導(dǎo)《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》的創(chuàng)作理念時(shí)表示，《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》的核心是以窗為鏡，照見(jiàn)綠水青山與人心歸途，創(chuàng)作摒棄了過(guò)度修飾，采用自然流的影像風(fēng)格，讓海島的風(fēng)景與質(zhì)感穿透屏幕。該劇原創(chuàng)故事和劇本總監(jiān)張巍感慨，中劇形態(tài)為行業(yè)帶來(lái)了更高靈活性，能夠承載長(zhǎng)劇承不起、短劇融不下的題材，極大提振了創(chuàng)作士氣。

告別“注水”“套路”

中劇的誕生，是對(duì)市場(chǎng)痛點(diǎn)的一次精準(zhǔn)回應(yīng)。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，觀眾苦長(zhǎng)劇“注水”久矣。動(dòng)輒四五十集的篇幅讓追劇成為一種耗時(shí)耗力的負(fù)擔(dān)。而另一邊，短視頻平臺(tái)興起的微短劇雖以快節(jié)奏見(jiàn)長(zhǎng)，卻往往因篇幅所限難以展開(kāi)復(fù)雜敘事，陷入“為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”的窠臼，情感鋪墊不足，人物塑造單薄。

觀眾真正渴望的，是在休息之余仍能收獲一個(gè)有頭有尾、情感飽滿的“完整故事”。中劇的出現(xiàn)，恰好填補(bǔ)了這一空白。適中的體量平衡了敘事深度與觀看效率，既避免了過(guò)度拉伸劇情，又能夠承載相對(duì)完整的故事架構(gòu)。

以懸疑題材為例，此前萬(wàn)茜、秦俊杰等主演的《朱雀堂》第一季，以單集15至20分鐘、共30集的體量，證明了“短小精悍”的懸疑敘事大有可為。而其即將以“中劇”身份亮相的第二季，更是這一形態(tài)從探索走向主流的縮影。同樣備受期待的《刑警時(shí)刻之風(fēng)華正茂》，也選擇用中劇的框架，去承載年代刑偵題材的厚重與張力。

2025年，廣電總局印發(fā)《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容 促進(jìn)廣電視聽(tīng)內(nèi)容供給的若干舉措》，明確鼓勵(lì)劇集形態(tài)創(chuàng)新。這一政策的出臺(tái)為中劇的發(fā)展提供了有力支撐，使其在創(chuàng)作和播出上都獲得了更多機(jī)會(huì)。從市場(chǎng)反饋來(lái)看，觀眾對(duì)這種新型劇集形態(tài)表現(xiàn)出強(qiáng)烈興趣，尤其是年輕群體，他們更傾向于選擇時(shí)長(zhǎng)適中、內(nèi)容緊湊的作品。與此同時(shí)，制作方也看到了中劇的商業(yè)潛力，相較于長(zhǎng)劇高昂的制作成本和短劇有限的盈利空間，中劇在投入產(chǎn)出比上更具優(yōu)勢(shì)。

隨著流媒體平臺(tái)的崛起，用戶觀看習(xí)慣正在發(fā)生深刻變化，中劇恰好契合了這一趨勢(shì)，既能滿足深度內(nèi)容消費(fèi)需求，又能適應(yīng)多場(chǎng)景觀看模式，成為行業(yè)探索新方向的重要嘗試。剛剛播完的中劇《唐詭奇譚》便是一個(gè)典型例證。這部作品以21集、單集20分鐘的體量，容納了“解憂店”與“眚?qū)m歌”兩大詭案。“解憂店”單元以心理療愈為表、操縱人心為里，將心理健康議題巧妙嵌入唐代背景；《眚?qū)m歌》則圍繞宮廷舊案展開(kāi)權(quán)謀博弈，在歷史迷霧中探討人性與權(quán)力的糾葛。這種靈活的內(nèi)容調(diào)度，印證了成熟IP在不同敘事形態(tài)間游刃有余的轉(zhuǎn)化能力。

兼采長(zhǎng)短之優(yōu)

“短而精”，是中劇的核心追求。它試圖在有限的篇幅內(nèi)，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的高效推進(jìn)與情感的深度共鳴。這種敘事方式摒棄了傳統(tǒng)長(zhǎng)劇中常見(jiàn)的冗余鋪墊和重復(fù)橋段，同時(shí)避免了短劇中因時(shí)間限制而導(dǎo)致的情感淺嘗輒止。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的劇情結(jié)構(gòu)，中劇能夠在每集20分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立又緊密相連的故事單元，既保證了單集的觀賞性，又維系了整體的連貫性。

待播的現(xiàn)實(shí)題材中劇《愛(ài)上這條街》，用7個(gè)單元故事觸及“外來(lái)就業(yè)”“長(zhǎng)輩催婚”“子女教育”等社會(huì)話題，每集既完成“問(wèn)題呈現(xiàn)—情感爆發(fā)—溫暖收尾”的獨(dú)立閉環(huán)，又以“老街區(qū)改造”為主線串聯(lián)共鳴。劇中人物設(shè)定飽滿且富有層次，比如于保國(guó)（于謙 飾）表面沉默寡言，內(nèi)心卻藏著對(duì)搖滾樂(lè)的熱愛(ài)；蘇小園（林博洋 飾）從南方漂泊而來(lái)，在五方街找到了家的歸屬。《愛(ài)上這條街》編劇團(tuán)隊(duì)透露：“20分鐘里，每句臺(tái)詞都要服務(wù)于人物或劇情，倒逼創(chuàng)作告別‘注水’。”

在內(nèi)容表達(dá)上，中劇善于從小切口切入大主題，將宏大的社會(huì)議題或深刻的人性探討融入細(xì)膩的日常敘事中。例如，《看得見(jiàn)風(fēng)景的窗》以海島生活為背景，用返鄉(xiāng)青年的成長(zhǎng)故事折射出鄉(xiāng)村振興的時(shí)代命題，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體命運(yùn)與家國(guó)情懷的有機(jī)統(tǒng)一。這種敘事策略不僅增強(qiáng)了作品的思想厚度，也讓觀眾在輕松愉悅的觀劇體驗(yàn)中感受到更深層次的情感共振。該劇演員高至霆分享拍攝體驗(yàn)時(shí)感慨：“中劇的劇情和情感更加濃縮，每一場(chǎng)戲、每一句臺(tái)詞都承載著核心信息，要求演員在更短的時(shí)間內(nèi)抓住角色特征。”

新聞線索報(bào)料通道：應(yīng)用市場(chǎng)下載“齊魯壹點(diǎn)”APP，或搜索微信小程序“齊魯壹點(diǎn)”，全省800位記者在線等你來(lái)報(bào)料！