年代劇集體“換代”，升級(jí) or 懸空？

犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

今年春天的劇集市場(chǎng)興許是捅了年代劇的窩了。

自春節(jié)檔的“年代三寶”《純真年代的愛(ài)情》《歲月有情時(shí)》《好好的時(shí)光》之后，3月以來(lái)又陸續(xù)上新了《我的山與海》《你好1983》《冬去春來(lái)》等多部風(fēng)格各異的年代作品。

而綜觀這些劇集不難發(fā)現(xiàn)，它們身上都有一個(gè)區(qū)別于傳統(tǒng)年代劇的共同特點(diǎn)，即從選角到敘事重心都在朝著更年輕化的方向演變，情感模式與表達(dá)方式也在保留懷舊質(zhì)感的基礎(chǔ)上嘗試類型融合。

毫無(wú)疑問(wèn)，之所以進(jìn)行這樣的跨界改造，不外乎是為了貼合年輕觀眾的審美喜好，讓一貫以厚重復(fù)雜敘事的年代劇得到不同圈層受眾的垂青與共情。

那么迄今為止，這一批集中“換代”的年代劇走得還順利嗎？

年代劇偶像化漸成大勢(shì)

不妨先來(lái)具體看看這些個(gè)年代劇是如何與年輕化合流的。

最直觀的便是演員陣容的偶像化，今年已開(kāi)播的劇集無(wú)一例外地皆啟用了青年演員擔(dān)綱主演，且大多數(shù)是年代題材的新面孔。

像最近剛收官的大女主創(chuàng)業(yè)劇《我的山與海》由譚松韻飾演白手起家的商界女強(qiáng)人，并一人詮釋跨越三十年的人物成長(zhǎng)歷程。又如正熱播的《你好1983》《冬去春來(lái)》，前者由周也、翟瀟聞兩位95后偶像演員領(lǐng)銜、演繹80年代年輕人的致富經(jīng)，后者匯集了白宇、章若楠、林允、王彥霖等多位人氣年輕演員，聚焦上世紀(jì)90年代懷揣夢(mèng)想的北漂青年群像。

春節(jié)期間上線的三部年代劇同樣是相似配置，《純真年代的愛(ài)情》里的陳飛宇和孫千、《歲月有情時(shí)》的黃景瑜與關(guān)曉彤、徐若晗等皆以95后主演為主，就連主打中年情感線的《好好的時(shí)光》也少不了陳昊宇、李雪琴、張?jiān)碌饶贻p一代的愛(ài)情故事。

除了演員的更新?lián)Q代，敘事視角和角色塑造上也呈現(xiàn)出更多元的創(chuàng)新趨勢(shì)，尤其向年輕用戶靠攏。

一來(lái)在敘事模式的刻畫(huà)上融入了更多當(dāng)下劇集市場(chǎng)流行的設(shè)定和元素，例如《你好1983》作為這波年代劇中唯一一部包含穿越元素的代表，因“乳腺友好型”敘事與強(qiáng)節(jié)奏被贊“有仇當(dāng)場(chǎng)報(bào)、專治內(nèi)耗”，女主穿越到八十年代后憑借超前的現(xiàn)代思維一路硬剛極品親戚、智斗人販子、考上名牌大學(xué)、馳騁商海，還收獲志同道合的愛(ài)人與朋友，可以說(shuō)為當(dāng)下觀眾提供了極致的爽感體驗(yàn)。

再如開(kāi)春時(shí)熱播的《純真年代的愛(ài)情》在情感框架中加入了許多現(xiàn)代偶像劇中的經(jīng)典設(shè)定，像青梅竹馬、先婚后愛(ài)、替身文學(xué)、高干文等都是晉江文學(xué)里屢試不爽的套路，雖談不上多新鮮但事實(shí)證明確實(shí)好用。

二來(lái)是人物內(nèi)核的構(gòu)建更傾向于對(duì)自我的向內(nèi)探尋，尤其女性角色具有強(qiáng)烈的主體性。以《我的山與海》為例，全劇聚焦女主婉之從貴州山區(qū)棄嬰逆襲為上市公司創(chuàng)始人的改命歷程，她與李娟、郝倩倩組成的“創(chuàng)業(yè)鐵三角”及三人在時(shí)代浪潮中建立的深厚友情更是劇集靈魂，彰顯出新時(shí)代女性不依附男性、不囿于愛(ài)情的獨(dú)立價(jià)值觀。

剛開(kāi)播三天的《冬去春來(lái)》則將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一群北漂藝術(shù)青年的追夢(mèng)故事，目前著墨更多的是白宇和章若楠分別飾演的徐勝利和莊莊兩個(gè)角色，一個(gè)是癡迷創(chuàng)作但屢遭退稿的“半職業(yè)”編劇，一個(gè)是渴望站上高雅舞臺(tái)卻因?qū)W費(fèi)被偷不得不先解決生計(jì)的“預(yù)備役”歌手，他們的熱血與彷徨某種程度上反映了90年代乃至當(dāng)下文藝青年們?cè)趬?mèng)想與現(xiàn)實(shí)中的掙扎和堅(jiān)持。

類型合流需拿捏邊界感

不可否認(rèn)，年代劇這股年輕化的浪潮的確給2026年的熒屏吹來(lái)了一陣陣春風(fēng)，部分劇集的熱度與話題量也相當(dāng)可觀。

這一方面與偶像演員們的流量效應(yīng)與粉絲號(hào)召力息息相關(guān)，單從云包場(chǎng)的數(shù)量和劇宣的場(chǎng)面就可見(jiàn)一斑；另一方面年代類型與不同題材的混搭給觀眾帶來(lái)了比較新奇的觀劇體驗(yàn)，或落地于更輕盈的情感表達(dá)，或深耕溫情治愈、勵(lì)志成長(zhǎng)等。

然而必須承認(rèn)的是，這一波類型合流的嘗試所取得的效果還遠(yuǎn)未到豐收的程度，至少?gòu)氖袌?chǎng)表現(xiàn)來(lái)看總體并不盡如人意。論熱度，以上所提及的六部年代劇大都只能夠上普通熱播標(biāo)準(zhǔn)；論口碑，就豆瓣評(píng)分來(lái)說(shuō)，已出分的幾部劇集中，分?jǐn)?shù)最高的《純真年代的愛(ài)情》也僅拿到7.3分的中等成績(jī)，而其他劇評(píng)分均未過(guò)7分。

拋開(kāi)大環(huán)境的影響，這些年代劇作品暴露出的短板更值得反思，盡管它們有意識(shí)地拓寬這一類型的創(chuàng)作邊界，卻或多或少地都遺忘了年代劇最核心的時(shí)代印記和現(xiàn)實(shí)底色，一不小心就踏入了“懸空”的老誤區(qū)。

一個(gè)比較突出的問(wèn)題是時(shí)代邏輯的矛盾與細(xì)節(jié)的失真，甚至年代感淪為談戀愛(ài)、趕劇情進(jìn)度的背景板。

像《你好1983》中女主從賣鴨蛋到開(kāi)服裝店、進(jìn)軍廣州商界的創(chuàng)業(yè)線被壓縮成像開(kāi)了倍速鍵的“流水賬”，節(jié)奏是快得飛起，而最關(guān)鍵的克服困難與苦心經(jīng)營(yíng)的過(guò)程卻一筆帶過(guò)，更沒(méi)有對(duì)那個(gè)時(shí)代經(jīng)濟(jì)條件、政策變化等的細(xì)致描述，反倒是男女主的感情戲份占據(jù)不少篇幅。

同是女性創(chuàng)業(yè)的《我的山與海》亦有類似缺憾，前期用初戀背叛、身世揭露、發(fā)小為其出頭入獄、退學(xué)遠(yuǎn)走等密集狗血沖突為女主堆砌絕境倒逼其成長(zhǎng)，而非扎根時(shí)代真實(shí)的溫度和生活的肌理。

反響相對(duì)較好的《純真年代的愛(ài)情》也沒(méi)逃脫“懸浮感”的審判，雖說(shuō)其重點(diǎn)明確地落在兩對(duì)CP愛(ài)情的曖昧拉扯與細(xì)膩描摹上，但既然套用了年代劇的故事背景，就不能不考慮人物行為邏輯與某些情節(jié)設(shè)置的合理性，像男主偷取60元辦婚禮的舉動(dòng)、工廠懲罰機(jī)制的設(shè)計(jì)等就曾遭受質(zhì)疑。

此外，視聽(tīng)語(yǔ)言的“精裝感”與年輕演員仍需打磨的演技也會(huì)影響觀眾追劇的沉浸感與代入感。

如《好好的時(shí)光》里到處都充斥著老物件、舊衣服所營(yíng)造的懷舊氛圍，可仔細(xì)一看卻并無(wú)太多煙火氣息；再如《冬去春來(lái)》里給各位小旅館住著的北漂主角們都打上了一層不符合過(guò)于精致的濾鏡，看上去實(shí)在是不太像生活拮據(jù)的樣子。同時(shí)，與中年實(shí)力演員及老戲骨相比，演慣了古偶、現(xiàn)偶的年輕演員們?cè)谀甏鷦≈械谋硌莘绞脚c臺(tái)詞功底仍有不小提升空間。

總之，持續(xù)刷屏的年代劇既讓市場(chǎng)看到這類傳統(tǒng)題材努力朝著年輕化路線差異化破局的勇氣和決心，又提醒著行業(yè)創(chuàng)作者警惕類型融合時(shí)的偏航，切不可一味討好年輕受眾而丟了年代劇本該有的“邊界感”。