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于兩條河流之間
地方三臺作品展
學(xué)術(shù)主持:傅中望
出品人:陳勇勁
策展人:張松濤
藝術(shù)家:易超、余康、劉暢
展覽時間:2026.03.18——2026.05.24
展覽地點(diǎn):武漢美術(shù)館(琴臺館)D廳
主辦單位:武漢美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院、湖北省美術(shù)院
前言
“地方三臺”藝術(shù)小組(成員:易超、余康、劉暢)將于武漢美術(shù)館(琴臺館),推出其首場大型個展“于兩條河流之間”。三位藝術(shù)家均成長于湖北,畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院,后分別赴中國美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院深造,在求學(xué)與創(chuàng)作中構(gòu)建起跨地域的協(xié)作體系,形成兼具在地性與思辨性的創(chuàng)作共同體。
展覽標(biāo)題“于兩條河流之間”,指向一種持續(xù)流動的臨界狀態(tài):既是琴臺館依江而建的地理坐標(biāo)——長江與漢水在此交匯相融;亦是對赫拉克利特“萬物皆流變”哲學(xué)的當(dāng)代詮釋。世間萬物如江河奔涌不息,而藝術(shù),正是在永恒的流動之中,為時代構(gòu)筑起臨時卻堅(jiān)實(shí)的“意義沙洲”。
“地方三臺”的創(chuàng)作歷程,恰是在多重現(xiàn)代性浪潮之間的駐足、觀察與深潛。小組以“技術(shù)賦格”為核心創(chuàng)作方法,將日常之物從既定的功能邏輯中剝離,懸置于對立概念的張力場域:《概念庫存》游走于實(shí)物與概念之間,《福特時代》對峙于移動與靜止之間,《孵化器》博弈于控制與意外之間。這些“之間”的臨界狀態(tài),絕非對現(xiàn)實(shí)的回避,而是主動切入時代系統(tǒng)的內(nèi)在縫隙,借由物的狀態(tài)與故障,顯影當(dāng)下社會的深層悖論。
本次展覽系統(tǒng)梳理并呈現(xiàn)小組近年的創(chuàng)作實(shí)踐:藝術(shù)家以冷峻精準(zhǔn)的數(shù)字化建模介入日常工業(yè)制品,在理性與感性、實(shí)用功能與藝術(shù)廢墟之間,搭建起多重批判性對話空間。展覽本身亦成為一片思辨的河床,讓理性邏輯與詩性直覺在此交匯,在地文化基因與全球藝術(shù)語法在此對話,技術(shù)發(fā)展的洪流與人文精神的回響在此相互沖刷、彼此激蕩。
“地方三臺”以冷冽的數(shù)字建模為骨,以溫?zé)岬乃囆g(shù)光痕為魂,邀請觀眾一同踏入這片充滿未知與可能的中間地帶。此次展覽,既是藝術(shù)家多年探索的集中呈現(xiàn),亦是立足長江之畔,對技術(shù)時代人類生存境遇的深刻叩問。每一次駐足與凝視,都是我們對流動不息的時代,最真誠的回應(yīng)。
傅中望
作品欣賞
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策略:臨時臥倒
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2025|鐵、電機(jī)、程控系統(tǒng)
構(gòu)建了一座機(jī)械劇場,非直立著的、臥倒著的立式電風(fēng)扇成為了主角。作品以鍍鋅板鉚接成型,保留其作為電扇的原初工作機(jī)制,而通過非直立的姿態(tài),使電扇從常態(tài)化的「頭部」擺動,引發(fā)為包含底座滾動的「全身」動態(tài)。
姿態(tài)顛覆引發(fā)功能異化:實(shí)用屬性讓位于審美與思辨,電風(fēng)扇轉(zhuǎn)化為「存在主義的表演者」,其循環(huán)往復(fù)的運(yùn)動,以勞動的機(jī)械性,隱喻了現(xiàn)代的生存狀態(tài)。標(biāo)題中的「臨時」指向過渡性策略——臥倒既非妥協(xié)亦非終結(jié),而是權(quán)宜與蓄勢的并存狀態(tài)。
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鉤餌
2025|鐵、不銹鋼、金箔
作品將雕塑基座與魚鉤解構(gòu)重組,通過懸吊基座使其成為巨型「魚餌」,實(shí)現(xiàn)權(quán)力符號的戲劇性倒置。當(dāng)觀眾環(huán)繞裝置游走時,這種空間設(shè)置打破傳統(tǒng)藝術(shù)體制中固定的主客體關(guān)系——觀眾既是凝視作品的觀察者,又成為被「魚鉤」審視的「魚群」,主客體身份在此形成懸置與互文,促使人們反思觀看與被觀看的動態(tài)權(quán)力結(jié)構(gòu)。
藝術(shù)家介紹
地方三臺”以“地方性”為錨點(diǎn),卻非囿于地理邊界,而是指向一種文化根系與精神基站——它既是地域基因的承載體,亦是連通當(dāng)代藝術(shù)語法的中樞。小組由易超、余康、劉暢三位青年藝術(shù)家構(gòu)成。他們在當(dāng)代雕塑與裝置藝術(shù)的創(chuàng)作實(shí)踐中,不僅構(gòu)建起一條隱性的“方法論紐帶”,更在空間敘事、物質(zhì)詩學(xué)與場域介入等領(lǐng)域形成共性探索。他們以“三臺”為名,既隱喻三人協(xié)作的創(chuàng)作矩陣,也暗示藝術(shù)傳播的發(fā)生之基。
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易超:1991年出生于湖北黃石。2015年本科畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系。此后,2019年于中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院獲得碩士學(xué)位和研究生學(xué)歷。目前為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士研究生。同時就職于湖北省美術(shù)院雕塑與新媒體創(chuàng)作室,從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。
余康:1993年出生于湖北黃石。2017年本科畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系。此后,2020年于中國美術(shù)學(xué)院雕塑與公共藝術(shù)學(xué)院獲得碩士學(xué)位和研究生學(xué)歷。目前為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院博士研究生。
劉暢:1995 年出生于湖北武漢。2018 年本科畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院雕塑系。此后,2021年于中央美術(shù)學(xué)院雕塑系獲得碩士學(xué)位和研究生學(xué)歷。目前為上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院博士研究生。
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