王西京·人物畫 | 既有東方風(fēng)骨，亦不失西方素描的精準(zhǔn)性和深刻性

著名學(xué)者周明這樣評價(jià)畫家王西京：“如果說陳師曾的出現(xiàn)是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的開端，那么，整個二十世紀(jì)的人物畫壇確實(shí)沒有出現(xiàn)幾個大師級的畫家，但是，經(jīng)過漫長的文化積淀和審美的選擇，歷史會適時推出屬于那個時代的橫空出世的人物——王西京就是一個既呼應(yīng)著人文精神又呼應(yīng)著時代脈搏的人物畫大家。”

這一段評價(jià)讓我驚訝，許多年來我一直關(guān)注著王西京的創(chuàng)作，他創(chuàng)作過的每一幅具有里程碑意義的作品，我都熱忱地予以欣賞和關(guān)注。也可能是太熟悉的緣故，對于王西京的繪畫創(chuàng)作，在敬佩之余，還一直被社會上時常涌來的紛擾所影響，而且視線還過多地被司空見慣的商品畫和鋪天蓋地的假畫所遮擋，而沒能認(rèn)真系統(tǒng)地研究王西京的創(chuàng)作之路。

當(dāng)我靜下心來研讀他的作品的時候，居然產(chǎn)生一種極其少有過的震撼感，這種震撼使我對王西京幾乎陌生起來。

王西京對素描應(yīng)用到中國畫的基本原則是，畫家在中國畫中吸收素描造型的準(zhǔn)確性，靠線塑造體積感和形象，不以光影明暗遮掩中國畫筆墨線條的表現(xiàn)力。

王西京對水墨、造型、色彩、光線的統(tǒng)籌、融合和探索，保留了中國人物畫文化核心的線條，不但讓畫面具有西方科學(xué)造型，而且讓畫面具有了東方生命和情感。第三，構(gòu)圖上創(chuàng)大尺幅人物特寫繪畫的新高度。

王西京絲路風(fēng)情人物畫創(chuàng)作尺幅大，人物頭像或者半身像在兩米左右的幅面上，超越了原來中國人物畫傳統(tǒng)思維構(gòu)圖，傳統(tǒng)人物畫一般畫得很完整，頭像作為完整的作品在美術(shù)史上很少見。

中國人物畫題材拓展的新探索。這是中國畫的本體問題，西方人從印象派現(xiàn)代主義之后關(guān)心的是怎樣畫，長安畫派關(guān)注了畫什么，過去交通不發(fā)達(dá)，長安畫派選擇畫陜北荒原，畫大西北。

王西京拓寬了題材，主要表現(xiàn)在選取世界各個種族的人物，這在中國人物畫史上也是少見的。

第四，反映時代精神。王西京始終把握著時代脈搏，他有敏捷的思維，接受新事物快，而且在時代發(fā)展的每一個階段總能抓住最鮮活的東西，創(chuàng)作反映時代的精品力作，不同時期作品反映出他的藝術(shù)語言。

他的人物畫創(chuàng)作緊扣國家“一帶一路”倡議，中國文化復(fù)興、加強(qiáng)國際交流的愿望，反映出他對藝術(shù)、對世界、對人的思考的深度。王西京絲路風(fēng)情人物畫創(chuàng)作是國家文化自信理念的實(shí)踐和體現(xiàn)。“為什么要不斷提出文化反思、文化反省，還有對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同和了解？因?yàn)槲覀冸x傳統(tǒng)不是太近而是太遠(yuǎn)！”

20世紀(jì)五六十年代，趙望云、石魯?shù)热松钊舜笪鞅奔扒貛X林區(qū)，長期在陜西從事藝術(shù)創(chuàng)作，形成趙望云、石魯、李梓盛、康師堯、何海霞、方濟(jì)眾為代表的美術(shù)流派長安畫派，他們的作品在傳統(tǒng)中創(chuàng)新，擲地有聲，在全國把陜西美術(shù)推向一次高潮。

他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥，“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)主張，摒棄了柔靡畫風(fēng)，提倡藝術(shù)大眾化，到民間去，反映民、工人、少數(shù)民族的勞動生活，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚，同時也進(jìn)行了創(chuàng)新，趙望云的宋元風(fēng)度和“寫生”生活，比如石魯?shù)摹耙肮謥y黑”和“以神寫形”理論與實(shí)踐。

他們代表著純粹意義上的國畫家，創(chuàng)新精神和筆墨精神是這個時期的特點(diǎn)。但由于歷史的緣故，長安畫派沒機(jī)會融合學(xué)院科學(xué)體系和理論研究體系。而以劉文西為代表的黃土畫派以黃土地為基礎(chǔ)，以學(xué)院教學(xué)體系為依托，留下了造型嚴(yán)謹(jǐn)、形神兼?zhèn)涞摹饵S土地的主人》等優(yōu)秀作品。

王西京繼承了長安畫派的現(xiàn)實(shí)主義精神、筆墨精神和創(chuàng)新精神，也接受過新式院校美術(shù)教育，是古典與現(xiàn)代結(jié)合意義上的畫家，造就了其絲路風(fēng)情人物畫創(chuàng)作既有筆墨精神的東方風(fēng)骨，又有西方素描的精準(zhǔn)威嚴(yán)和形象的深刻性。在選材上，適應(yīng)新時代的要求。

這幾年的創(chuàng)作中，王西京一直在思考中國傳統(tǒng)和當(dāng)代的問題，中國畫家應(yīng)該在當(dāng)代與傳統(tǒng)中間找回中華民族文化的尊嚴(yán)。

（來源：百家號@松風(fēng)閣書法日講）

藝術(shù)家簡介

王西京，1946年8月生于陜西西安，一級美術(shù)師，歷任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美協(xié)中國畫藝委會委員、中國畫學(xué)會副會長、陜西省文聯(lián)副主席、陜西美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、教授，兼任中國藝術(shù)研究院教授、西北大學(xué)、云南大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院教授，第十二屆全國政協(xié)委員，第九屆、第十屆全國人大代表，中央廣播電視總臺書畫院特聘名譽(yù)副院長。獲評“陜西省紅旗人物”“陜西省行業(yè)領(lǐng)軍人物”“陜西省勞動模范”。2005年，獲“法國國際美術(shù)沙龍展”特別獎。2025年12月，以總成交額591萬元人民幣名列《2025胡潤中國藝術(shù)榜》第67位6，其藝術(shù)數(shù)字文獻(xiàn)被雅昌文化集團(tuán)捐贈至中國國家版本館。