《可憐的東西》相比,《暗黑新娘!》放大了這其中的對抗性。與貝拉的甜美形象不同,“新娘”的外形更接近怪物這一定義,她的金發在電擊后凌亂地炸起,復活時嘔吐的液體在她臉上留下一道黑色墨跡。此外,后者描繪的社會也不是可供自由探索的童話王國,“新娘”出逃后躲進一家夜店,很快就在舞池里被性騷擾,在反抗強暴時,她和弗蘭克將兩名男子殺害,隨即開始一段躲避警方追捕的逃亡之旅。在《暗黑新娘!》中,女性的自我認識與社會層面結構性的權力關系聯系在一起,她正是在不斷的被誤解、被攻擊中意識到,身為女性是一種怎樣的存在,在這里,“新娘”更像是女性群體的集合象征,而不是單個人物。
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如前文提到的,《暗黑新娘!》呈現了大量社會對女性施加的暴力:女性科學家需要在發表時隱去名字,改用首字母,以模糊自己的性別特征,獲取同行的認可;為男性警探做秘書的女性實際上才是推進案件突破的那個人,當她真正成為警探,發布指令時卻沒有男性警員相信她;在餐廳、夜店、影院等公共場所,女性隨時都可能面臨來自男性的騷擾乃至侵犯;更恐怖的場景出現在黑社會老大的櫥柜上,他將被暗殺女性的舌頭收集在一個又一個瓶子里。
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影片也指向了復仇的可能性。在過去,人們更容易接受的是男性為受害的女性與人搏斗乃至復仇,而不是女性自身的暴力行為。影片中,“新娘”無意中引起了一場社會運動,許多女性開始模仿她的造型,走上街頭抗議長期遭受的不公待遇,口中喊著“新娘”制造的、象征著觀念變革的口號:brain attack(頭腦攻擊)。甚至在片尾,吉倫哈爾還設計了一場女性割掉黑社會老大舌頭的畫面。
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