巴黎時(shí)裝周｜Véronique Nichanian 的愛(ài)馬仕最后一秀：一個(gè)時(shí)代的落幕與回聲

巴黎的夜色中，愛(ài)馬仕 2026 秋冬男裝大秀在歷史悠久的 Palais Brongniart 隆重登場(chǎng)。

這一季是 Véronique Nichanian 執(zhí)掌愛(ài)馬仕男裝的最后一個(gè)系列。

作為巴黎男裝周日程中備受關(guān)注的重頭戲之一，媒體和行業(yè)觀眾早早聚集在這座曾經(jīng)的證券交易所大廈前等待開(kāi)場(chǎng)。

1976 年，Véronique 開(kāi)始了她的職業(yè)生涯，在意大利品牌 Cerruti 旗下做設(shè)計(jì)師助理，跟隨 Nino?Cerruti 學(xué)習(xí)男裝設(shè)計(jì)的基本功與經(jīng)典語(yǔ)匯。1988 年，愛(ài)馬仕當(dāng)時(shí)的首席執(zhí)行官 Jean?Louis?Dumas 親自延攬她加入愛(ài)馬仕，擔(dān)任男裝創(chuàng)意總監(jiān)。

這一任命開(kāi)啟了她與愛(ài)馬仕之間長(zhǎng)達(dá)近三十八年的合作，這在奢侈品牌史上極為罕見(jiàn)。

Véronique 對(duì)面料、工藝與剪裁的敏感與執(zhí)著，使愛(ài)馬仕男裝逐漸形成了鮮明卻低調(diào)的風(fēng)格標(biāo)識(shí)?？此茦O簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)策略，反而成為品牌經(jīng)久不衰的經(jīng)典。

而這一季的愛(ài)馬仕像是回到根源，去看清楚什么是“真正的優(yōu)雅”。

低調(diào)并不意味著無(wú)趣，而是一種對(duì)服裝本體的自信，是對(duì)材料本質(zhì)、剪裁邏輯和穿著體驗(yàn)的堅(jiān)持。

這一季作品在當(dāng)代語(yǔ)境下對(duì)經(jīng)典美學(xué)進(jìn)行了微妙的再詮釋?zhuān)瑫r(shí)保持了愛(ài)馬仕多年來(lái)形成的獨(dú)特語(yǔ)言。

愛(ài)馬仕的設(shè)計(jì)語(yǔ)言由兩個(gè)核心組成：奢華與工藝。

這一次，這 兩個(gè)元素被呈現(xiàn)得更含蓄、更細(xì)膩。 全粒面羔羊皮夾克，雙面羊絨羊毛旅行大衣、雙排扣細(xì)條紋皮革西裝， 在剪裁和層次上精致而克制—— 從未背離舒適，而是于挺括線條和感性弧線間自由舒展。

材質(zhì)的厚度、面料的質(zhì)感和廓形的落點(diǎn)，低調(diào)卻富有張力。

功能性是深深嵌入到服裝語(yǔ)言里的。

一切和諧相契，卻又靈動(dòng)鮮活，渾然天成，歷久彌新，貫穿一季亦可珍藏一生。

羊羔毛外套加以 Toilovent 科技里襯、輕質(zhì)小牛皮、以細(xì)膩的手法實(shí)現(xiàn)多重材質(zhì)的融合工藝，反向紋理感鹿皮于此碰撞交織。內(nèi)襯輕盈透氣，圈絨輕若無(wú)物，經(jīng)精細(xì)調(diào)控的包覆式廓形處理，在精致與感性之間取得恰到好處的平衡。

夾克可以單穿，也可疊穿；外套式襯衫既可以作為上層外搭，也適合作為獨(dú)立造型；褶裥長(zhǎng)褲和寬松褲型在保持線條流暢的同時(shí)，也給穿著者帶來(lái)自由活動(dòng)的余地。

羊羔皮、絨里皮與光面小牛皮在同一造型中交錯(cuò)出現(xiàn)，卻沒(méi)有產(chǎn)生沖突，而是在觸感對(duì)比上創(chuàng)造出層次感。

色彩一貫是愛(ài)馬仕美學(xué)的關(guān)鍵語(yǔ)匯。本季主要以 泥炭色、焦灰色、夜色藍(lán)、卡其色、樹(shù)皮色和鼴鼠灰 等內(nèi)斂沉穩(wěn)的色調(diào)構(gòu)成主軸，在整體視覺(jué)中營(yíng)造出一種成熟、耐看的男裝語(yǔ)言。

偶爾躍現(xiàn)的橙色內(nèi)襯、落日紅或小茴香色等亮色并非任性點(diǎn)綴，而是設(shè)計(jì)師精心設(shè)定的視覺(jué)節(jié)奏點(diǎn)，像是藍(lán)調(diào)時(shí)分的一抹余暉，讓沉穩(wěn)之中不失趣味。

這些顏色與材質(zhì)形成的對(duì)話，讓服裝的“觸感”在視覺(jué)上也顯現(xiàn)出來(lái)。皮革與絨里皮的交錯(cuò)、低彩度布料與亮色內(nèi)襯之間的拉鋸，使得色彩和質(zhì)感成為服裝表達(dá)的雙重載體。

成衣固然亮眼，包袋及飾品的呈現(xiàn)并沒(méi)有因此被掩沒(méi)，它們簡(jiǎn)潔卻有辨識(shí)度，成為不可忽視的存在。

光澤亮麗的Box小牛皮 制成Plume Fourre-Tout手袋。這款手提包配有兩條短款頂部提手，拉鏈 頭巧妙地扣在金屬銘牌上，增添一抹質(zhì)感。

Plume Fourre-Tout On Radio 包袋亦矚目登場(chǎng)。愛(ài)馬仕探索音樂(lè)靈感，重新詮釋了經(jīng)典的 Plume Fourre-Tout 手袋，將其設(shè)計(jì)成一款音響造型，并以精湛的皮革工藝打造而成。包身飾有揚(yáng)聲器、磁帶播放器和凸起的播放按鈕等貼花。

此外，還有采用 H Plume 帆布與皮革拼接 的超大容量包袋，充滿使用感但仍保留品牌低調(diào)的優(yōu)雅輪廓。

拼接圍巾由羔羊皮與嵌花羊絨組合，成為點(diǎn)亮一身的點(diǎn)睛單品。

Véronique Nichanian 所留下的一套以面料研發(fā)、工藝傳承與長(zhǎng)期穿著價(jià)值為核心的設(shè)計(jì)方法論，必將對(duì)愛(ài)馬仕男裝產(chǎn)生深遠(yuǎn)而持久的影響。

而Grace Wales Bonner 的接任，是否會(huì)為這一體系帶來(lái)新的可能——當(dāng)愛(ài)馬仕的審美傳統(tǒng)遇見(jiàn)更具當(dāng)代意識(shí)的文化表達(dá)，接下來(lái)的變化，令人拭目以待。