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齊白石:"早就聽說北京擠..."
齊白石的北京生涯共計(jì)三十八載,其五十五歲初到京城時(shí)遍告親友:“作畫數(shù)十年,未稱己意。即餓死京華,公等勿憐,乃余或可自部快心時(shí)也。”北漂意志堅(jiān)定,作畫辛勤,開弓沒有回頭箭,總是要混個(gè)人樣出來。
但在他七十歲那年,得意弟子瑞光和尚意外圓寂,讓老頭白發(fā)人送無發(fā)人。其拜祭之時(shí)痛哭了一場(chǎng),回家依舊難過,引出了思緒萬千:“人是早晚要死的,我已是70的人了,還有多少日子可活?這些年,賣畫教書,刻印寫字,進(jìn)款卻也不少,風(fēng)燭殘年,或許可以不必再為衣食勞累了。”
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1945年 《新新新聞日?qǐng)?bào)》 “齊白石仍在北平賣畫”
這個(gè)已經(jīng)七十歲的老頭認(rèn)為自己“也應(yīng)歇歇”了,可是不知為何他終未息肩,依舊馬不停蹄,好像也身不由己,欲歇不能。及至晚年聲名日隆,畫中添一蜜蜂便有十元之資,或?yàn)榱藙?dòng)亂年代家中生計(jì),或是緣于閑不住的老人天性,本來萌生了“歇歇”之意的齊白石,最終提筆又畫了二十余年,并刻了一方印章自嘲,曰“有衣飯之苦人”。
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榮寶齋木刻水印信箋
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八大山人 《仿文嘉山水圖》 江西南昌八大山人紀(jì)念館藏
只是八大的人物畫作幾乎不見,乃至連山水畫中的點(diǎn)景人物也極為罕有,且用筆簡(jiǎn)略,甚至是缺乏五官的基本描述。或許齊白石當(dāng)初見到的“八大人物畫冊(cè)”也非真跡,但卻無疑吸收了其中簡(jiǎn)率詼諧的人物特色。
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齊白石 《勾臨人物稿》 北京畫院藏
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而北京畫院藏有齊白石一套四開的人物畫稿,成為后來成為其許多創(chuàng)作的底稿。尤其這幅畫有三個(gè)老人和一個(gè)青年的畫稿,三個(gè)老人分別作搔背、挖耳和捅鼻狀。相比“榮寶齋的木刻水印”,畫中人物造型更為精致成熟。這三種人物形象后來也在齊白石的畫中不斷出現(xiàn),并配以不同的背景,尤其是“搔背”一圖,齊白石甚至將其中老者換作鐘馗加以深入。
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齊白石 1936年作《人物畫稿》 (挖耳、捅鼻) 中央美術(shù)學(xué)院藏
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齊白石 《鐘馗搔背畫稿》 北京畫院藏
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網(wǎng)干酒罷圖是齊白石一幅水鄉(xiāng)小景圖,畫上題“網(wǎng)干酒罷洗腳上床,休管他門外有斜陽(yáng)”,像詩(shī)又不像詩(shī),人們也休管他是詩(shī)與否,但能感受到的是詩(shī)境。齊白石山水畫較之花鳥畫為少,但意境幽邃耐看,畫火紅的夕陽(yáng)是老人經(jīng)常表現(xiàn)的題材,這幅作品是同類作品中的精品,魚船、房屋、山丘、垂柳都是集中在畫幅上方。下面大面積畫水波浪,視野開闊。上面敦實(shí)的線條、墨塊與水紋用筆的靈動(dòng)產(chǎn)生了極佳的對(duì)比。
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齊白石還有一幅構(gòu)圖相近的畫,詩(shī)上題句略有不同:“酒醉網(wǎng)干洗足上床,休管他門外有斜陽(yáng)”,夕陽(yáng)也只是淡淡一抹。
白石老人的藝術(shù)確實(shí)發(fā)源于民間繪畫,但其實(shí)這些技法都被他晚年刻意的摒棄,他沒有摒棄的是則自己農(nóng)民木工的情愫,存留下真切自然的天質(zhì),或者是現(xiàn)在被人說的最多的“一顆童心”。
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