3000元拍爆款劇，霸總看了也害怕

AI短劇的風(fēng)口，正以超乎想象的速度席卷內(nèi)容行業(yè)。

3月初，一部名為《霍去病》的AI短劇意外走紅，“3000元成本、5天產(chǎn)出80集”的話題更是沖上熱搜，將AI短劇行業(yè)推至輿論中心。

作為《霍去病》的導(dǎo)演，楊涵涵告訴南風(fēng)窗，網(wǎng)傳的“5億播放量”并不嚴(yán)謹(jǐn)。雖然其中的一些數(shù)據(jù)連她本人都感到荒謬，但不可否認(rèn)的是，這種言論的廣泛傳播確實(shí)反映了人們對AI短劇行業(yè)的一些焦慮和期待。僅楊涵涵在單個(gè)社交平臺發(fā)布的《霍去病》短片，也有30多萬的播放量，且受到大量媒體轉(zhuǎn)發(fā)、討論。

楊涵涵在朋友圈發(fā)布澄清說明

與此同時(shí)到來的，是短劇行業(yè)的“地震”。3月初，紅果短劇批量暫停真人項(xiàng)目，一些頭部演員片酬遭到腰斬，AI取代真人的聲音在網(wǎng)絡(luò)彌漫，“一人一天一部劇”時(shí)代降臨。

行業(yè)機(jī)構(gòu)預(yù)測，2026年，AI動(dòng)漫短劇（包含AI仿真人短劇），用戶規(guī)模將從2025年的約1.2億增長至2.8億，市場規(guī)模有望達(dá)到240億元。人們對于AI影視的設(shè)想在以一種積極的方式展開——楊涵涵用AI生成第一個(gè)視頻作品時(shí)就覺得：這是影視的未來。

就這些討論，南風(fēng)窗采訪了楊涵涵團(tuán)隊(duì)及一批趕在AI短劇風(fēng)口的創(chuàng)作者，來探究AI降臨之下，短劇行業(yè)如何變天。

《霍去病》意外走紅

接受南風(fēng)窗采訪當(dāng)天，凌晨4點(diǎn)多，楊涵涵還在群里回復(fù)信息。我以為她還沒睡，后來她告訴我，實(shí)際上她已經(jīng)一覺醒來。因?yàn)樵缟掀脚_的算力會(huì)更快，不用去跟大家排隊(duì)，她把上班時(shí)間提前到了上午5點(diǎn)。她坦言，自己沒有休息時(shí)間，7×24小時(shí)都在工作。

短劇行業(yè)“卷”，做AI短劇更是如此。一些AI漫劇公司為了避開算力高峰，把工作時(shí)間調(diào)整到了凌晨。

AI高效率成了一種行業(yè)共識，甚至是行業(yè)基因，由此，《霍去病》的敘事表達(dá)也處于一種快節(jié)奏當(dāng)中。

最開始接觸AI短劇時(shí)，楊涵涵一直在思考：什么樣的內(nèi)容才能展現(xiàn)AI的優(yōu)勢，能夠做出電影級的效果？

如今楊涵涵的視頻賬號上，保留了不少她用AI來“練手”生成的小短片。她認(rèn)為，AI很適合做一些宏大的場面——那些實(shí)拍需要大制作、大團(tuán)隊(duì)、大成本的東西。由此，她想到了戰(zhàn)爭，想到千軍萬馬，想到了中國歷史故事里那些保家衛(wèi)國的英雄人物。

@楊涵涵AIGC賬號截圖

《霍去病》的創(chuàng)意從誕生的一刻起，AI就深度參與其中了。最開始，楊涵涵讓AI選出了30個(gè)題目，羅列了從古至今的一些英雄，其中包括辛棄疾、岳飛、花木蘭等。最終，她選擇了霍去病——她喜歡這個(gè)角色。

2000多年前，當(dāng)時(shí)只有20多歲的霍去病，帶著一支輕騎深入漠北，戰(zhàn)勝匈奴，成為傳奇的千年武將。這種“匈奴未滅，何以家為”的愛國情懷打動(dòng)了她。

《霍去病》最開始的體量并不大，僅有4分30秒和6分鐘兩個(gè)版本，很難詳細(xì)講述霍去病的整個(gè)人生。制作時(shí)，楊涵涵做了一些取舍，整部片子就主要包括匈奴來犯、漢武帝派兵、霍去病領(lǐng)命、深入漠北、打擊匈奴、狼居胥山祭天幾個(gè)小段落。

劇情很簡單，讓大家較為關(guān)注的是《霍去病》畫面的完成度。楊涵涵在接受采訪時(shí)曾說，如果是以前的AI，無法精準(zhǔn)控制希區(qū)柯克變焦、倫勃朗光、丁達(dá)爾效應(yīng)以及鏡頭前的真實(shí)光暈，但《霍去病》做到了。

從傳統(tǒng)影視行業(yè)轉(zhuǎn)行做AIGC導(dǎo)演不久的瑾諾說，相比市面上的其他AI短劇，《霍去病》的鏡頭確實(shí)設(shè)計(jì)得比較好，節(jié)奏也很流暢，人物的表演、動(dòng)作也比較自然。

不過，關(guān)于網(wǎng)傳的“電影級畫面”，一些導(dǎo)演認(rèn)為是過譽(yù)了。AI制作的畫面一直存在一致性的問題。瑾諾覺得，《霍去病》由于視頻稍長，有些地方還是有些“僵硬感”，大場景存在人物、衣服、人數(shù)不統(tǒng)一的情況。她坦言，這是現(xiàn)在AI劇面臨的普遍問題，也不太好解決。

另一位從2024年Sora誕生之際就開始關(guān)注AI影視的導(dǎo)演林志遠(yuǎn)說，現(xiàn)在一些AI短劇里出現(xiàn)了質(zhì)感不錯(cuò)的作品，但要跟真正電影的視聽比較，不管是色彩、人物表演、分鏡、音效、音樂配音等等，都還有很大距離。

《霍去病》發(fā)布時(shí)間是2月3日，瑾諾說，在當(dāng)時(shí)這算比較優(yōu)秀的片子，但到了年后就顯得不那么出眾了。2月12日字節(jié)跳動(dòng)視頻創(chuàng)作模型Seedance2.0上線以及后續(xù)一系列AI軟件的更新，讓AI生成的視頻在表演和一致性上得到了極大飛躍。

AI短劇《霍去病》劇照

《霍去病》走紅后，有人拿著新項(xiàng)目來找楊涵涵談合作，想做一個(gè)像《霍去病》一樣的IP。在楊涵涵團(tuán)隊(duì)中負(fù)責(zé)商務(wù)的汪洋告訴南風(fēng)窗，最近新增的合作方，大多是看中了他們對古裝、民族英雄類題材的制作能力。

作為業(yè)內(nèi)人員，林志遠(yuǎn)也表示，以前古裝劇這種千軍萬馬的場面需要大量的人力、物力、財(cái)力，但現(xiàn)在非常便宜就能做，這是吸引投資方的關(guān)鍵點(diǎn)。

一些影視公司、發(fā)行公司、平臺也在跟楊涵涵“攢局”，希望能把《霍去病》真正做成一部80集的劇。她透露，可能很快啟動(dòng)這個(gè)項(xiàng)目，制作費(fèi)用百萬起步。據(jù)媒體報(bào)道，AI仿真人短劇制作成本較高，每分鐘價(jià)格普遍在千元到萬元之間，精品制作甚至可達(dá)每分鐘數(shù)萬元。

“技術(shù)平權(quán)”

一些業(yè)內(nèi)人士向南風(fēng)窗表示，今年Seedance2.0上線后吸引了很多人轉(zhuǎn)行AI影視。但在楊涵涵一年前“All in AI”時(shí)，團(tuán)隊(duì)還只有4人，賺不到錢，一度要靠她貼錢發(fā)工資。

那時(shí)，AI短劇在市面上還不多見，也不成熟，跟傳統(tǒng)影視或真人實(shí)拍的短劇都有很大的差距。商業(yè)需求不多，他們也接不到什么商單。

楊涵涵第一次用AI生成小短劇，是基于改編了蒲松齡《聊齋志異》中的短篇小說《畫皮》。當(dāng)時(shí)，她就覺得“這是影視的未來”。

她從小就喜歡寫小說，內(nèi)心有一個(gè)作家夢。她喜歡寫以歷史為背景的玄幻故事，“不管是天上人間，還是地府，我都喜歡”。2025年12月，她花了一個(gè)多月，把自己的小說改成短劇《猝死后我成了地府優(yōu)化師》在騰訊視頻上線，已有接近百萬的播放量。

AI短劇《猝死后我成了地府優(yōu)化師》

對她來說，寫小說和做影視都是一種內(nèi)容輸出，“很多內(nèi)容我想表達(dá)出來”。

她剛接觸AI短劇時(shí)，這個(gè)行業(yè)還很新，方法論不成熟，從前期學(xué)習(xí)技術(shù)，到后來學(xué)習(xí)如何當(dāng)導(dǎo)演、如何運(yùn)鏡、怎么去把故事講好，再到團(tuán)隊(duì)的管理，都需要她慢慢地學(xué)習(xí)和經(jīng)營。

如今，他們是一個(gè)20人的小團(tuán)隊(duì)了，一個(gè)月能承載240分鐘到300分鐘的制作量。如果滿負(fù)荷做短劇，可以做2部到3部120分鐘的作品。

楊涵涵以前學(xué)的是音樂表演，后來轉(zhuǎn)行從事電商行業(yè)，有一些短視頻和廣告片的拍攝經(jīng)驗(yàn)。

2025年，楊涵涵完全是被AI吸引而進(jìn)入短劇行業(yè)。以前她接觸到的短劇都是真人實(shí)拍的，相對來說門檻更高，但是AI讓她感受到了非常明顯的一點(diǎn)，就是“技術(shù)平權(quán)”。任何人只要打開電腦，輸入提示詞，都能當(dāng)導(dǎo)演，都可以做出自己不錯(cuò)的片子。她說，正是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代的到來，她才決定去做AI短劇這件事情。

楊涵涵/受訪者供圖

入行一年，楊涵涵已經(jīng)可以感受到AI發(fā)展之迅速。最開始，AI生成的畫面還只是“小學(xué)生水平”，“一眼假”，但現(xiàn)在有很多畫面，“如果你不是專業(yè)人士，你甚至不會(huì)認(rèn)為它是AI”。楊涵涵認(rèn)為，這種“去AI感”是技術(shù)迭代最有力的表現(xiàn)。

《霍去病》從前期的選題、腳本，到生成圖片和視頻、音樂音效，AI參與了50%～60%，到剪輯階段才是純?nèi)斯ぁ詈f，當(dāng)時(shí)“納米漫劇流水線”平臺正在準(zhǔn)備上線，還屬于內(nèi)測階段，給很多國內(nèi)的頭部創(chuàng)作者發(fā)出了邀請，贈(zèng)送價(jià)值幾千元的積分，供創(chuàng)作者免費(fèi)使用。

在這個(gè)契機(jī)下，楊涵涵跟平臺建立了聯(lián)系。楊涵涵問對方：“這個(gè)平臺的底模是什么？”產(chǎn)品經(jīng)理告訴她，就是她平常用得最多的可靈、即夢等等，“相當(dāng)于把所有國內(nèi)最好的模型全部聚合起來了”。

楊涵涵覺得效果挺好，AI還常常帶給她一些驚喜的表現(xiàn)。比如，平時(shí)她生成人物形象，AI可能就只生成一張圖，但是“納米”會(huì)生成這個(gè)人物的三視圖，再生成他的大頭照，自動(dòng)做了一些更細(xì)分的工作。楊涵涵說：“平常我做兩步的事情，在它（‘納米’）那兒我就只需要做一步。”

楊涵涵在工作室內(nèi)/受訪者供圖

在她看來，像《霍去病》這種比較大型的古裝場面，相同水準(zhǔn)的片子，AI制作的周期可能只需要傳統(tǒng)影視的1/10，而至于制作成本，有時(shí)可能還要差上百倍。但如果是像都市言情劇這種本身幾十萬就能實(shí)現(xiàn)的，差距可能就會(huì)小一些。“因?yàn)锳I劇的成本、時(shí)間以及人力也并非低得那么離譜，如果要求高的話，它也沒有那么便宜。”

目前，AI劇大概占楊涵涵公司業(yè)務(wù)的50%，一個(gè)項(xiàng)目的周期一般是一周或一個(gè)月。團(tuán)隊(duì)每月會(huì)接10~15個(gè)項(xiàng)目，所以時(shí)間很緊張。

大多時(shí)候，楊涵涵都在承制甲方的項(xiàng)目，主要包括廣告、宣傳片和短劇。

楊涵涵向南風(fēng)窗介紹，目前AI短劇行業(yè)內(nèi)部的盈利模式主要有幾種：如果是制作單位，可能就賺一個(gè)承制費(fèi)用，或比較少的分賬；如果是擁有發(fā)行能力的單位，主要靠的就是廣告收入和用戶充值的收入。

從概率上來說，AI短劇的回報(bào)要比實(shí)拍高得多——因?yàn)闇y試的成本低了，失敗的成本也低了。“以前拍一部劇幾百萬，現(xiàn)在（這個(gè)預(yù)算）可以拍10部。這10部放到市場上能成功的概率跟一部能成功的概率完全不一樣。”她說，同行一些不錯(cuò)的作品，一部劇分賬幾百萬都很常見。

搶著做出“第一部AI電影”

楊涵涵有一個(gè)明確的目標(biāo)，就是制作一部能上院線的AI電影。她希望這個(gè)片子的劇本能由自己的團(tuán)隊(duì)制作，能夠傳遞出她認(rèn)可的價(jià)值觀；其次，她希望這個(gè)作品能夠達(dá)到非常精品的制作程度，接近4K的標(biāo)準(zhǔn)；再者就是盡可能減少AI感。

然而，這并非一件簡單的事——要有編劇去把控每個(gè)地方的起承轉(zhuǎn)合、劇情銜接；導(dǎo)演再把所有的分鏡推進(jìn)；抽卡師前期要一起做好美術(shù)的設(shè)定風(fēng)格；把素材庫資源包全部建立好，然后再一張一張地制作，一場一場推進(jìn)，就像拍戲一樣；最后這些素材還要剪輯、配樂、做音效；有的地方人物要重新對口型；情緒不對的也要重新制作。

AI電影是業(yè)內(nèi)導(dǎo)演共同的“野心”。不過，它離成為現(xiàn)實(shí)還有一段距離。

AI影視導(dǎo)演林志遠(yuǎn)表示，一方面，目前市面上大量的AI工具生成的視頻只能達(dá)到720P或1080P的分辨率，但是真正的院線需要達(dá)到2K或4K的標(biāo)準(zhǔn)。雖然有一些工具可以把原來的720P和1080P的畫面“超分”到2K和4K，但效果不太令人滿意。

aigc制作師利用AI生成影視畫面/圖源：@硚口發(fā)布

另一方面，AI仿真人還很難非常優(yōu)質(zhì)地完成長時(shí)間的“表演”，幾分鐘的片段不成問題，但當(dāng)時(shí)間拉長到90分鐘或120分鐘的時(shí)候，AI的表演就會(huì)“露怯”，“里面有些鏡頭你肯定會(huì)覺得假”。

基于以上這兩個(gè)主要問題，AI電影目前很難通過技術(shù)審查。不過，林志遠(yuǎn)預(yù)測，達(dá)到院線標(biāo)準(zhǔn)的AI電影大概一年內(nèi)就會(huì)出現(xiàn)。他說，現(xiàn)在每個(gè)從業(yè)者都在搶著做“第一部AI電影”。

身處業(yè)內(nèi)的他更能感知到AI工具的迭代之迅速。“估計(jì)Seedance3.0馬上就會(huì)出來，視頻模型每隔一兩個(gè)月就會(huì)有一個(gè)全新的版本迭代，每一個(gè)版本里還會(huì)有一些新的功能，大概一兩個(gè)星期就會(huì)更新一次。我們國內(nèi)這么多廠商都在競爭打造自己的模型，并不是只有一家在迭代，大家都在迭代。”

他認(rèn)為，AI目前主要影響的還是短劇，但在下半年會(huì)大量地開始影響中劇和中長劇。

近幾個(gè)月來，關(guān)于AI未來將取代部分真人演員的聲音此起彼伏。但即便是“All in AI”的楊涵涵也覺得，AI難以實(shí)現(xiàn)真正的情感表達(dá)。“最直接的就是眼神，演員想把眼神演得很到位都很難。我覺得AI（做出來的）開心、生氣、發(fā)怒這些比較外在的表達(dá)效果都很好，但它的內(nèi)心戲不夠。就像有的人‘不怒自威’；有的人不用流淚，但他看到你，你都會(huì)覺得他好悲傷，這種東西（是AI沒有的）。”

在楊涵涵看來，當(dāng)前階段AI還無法完全取代真人表演。“短劇也處于一個(gè)轉(zhuǎn)型的陣痛期，它們可能也需要找到跟AI融合的點(diǎn)。可能有一些畫面用AI做，有一些畫面用真人拍，用‘真人+AI’的方式，雙向互補(bǔ)，雙向奔赴。這可能是短劇行業(yè)在面臨的一個(gè)變革。”

（文中林志遠(yuǎn)為化名）

本文首發(fā)于《南風(fēng)窗》雜志2026年第9期

作者 |金蒲桃

編輯 | 黃茗婷

值班主編 | 張來

排版 | 八斤