從春晚消失的4位“釘子戶”：抑郁，離世，漏稅，原因五花八門

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春晚這個(gè)舞臺(tái)很怪，一邊是全國(guó)最熱鬧的地方，一邊又最容易把一個(gè)人耗空，臺(tái)上那幾分鐘，背后可能是幾個(gè)月連軸轉(zhuǎn)，稿子改了又改，人熬了又熬，觀眾每年看到的，是熟面孔準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)，像過年桌上那幾樣菜，少了誰都覺得不對(duì)。

可真到了某一天，那個(gè)人突然不來了，大家才慢慢反應(yīng)過來，原來不是他們不想來，是很多人根本撐不到一直來。

像金玉婷，就是那種當(dāng)年在春晚上一出來，觀眾立刻有印象的人，她從2003年到2007年連續(xù)登上春晚，這個(gè)“五連上”是很多報(bào)道都提過的，和馮鞏搭檔留下了不少觀眾熟悉的小品形象，這一點(diǎn)在相關(guān)媒體梳理里也能對(duì)上 。

她那會(huì)兒風(fēng)頭確實(shí)很猛，長(zhǎng)得好，演得也靈，放在小品舞臺(tái)上不怯，觀眾緣也有，可這種紅有時(shí)候來得太集中，人一下被推高，跟著來的就不全是掌聲了。

很多關(guān)于她的故事，后來都被寫成“被謠言壓垮”，雖然細(xì)節(jié)有不同版本，但至少有一點(diǎn)很明確，她后來確實(shí)患過抑郁癥，并因此淡出過公眾視野 。

這種事最殘忍的地方，不是病本身，是她明明站在最熱鬧的地方，最后卻只能靠遠(yuǎn)離熱鬧活下來，有報(bào)道寫她退出之后回到老家生活，種菜、養(yǎng)雞、斷網(wǎng)，慢慢調(diào)狀態(tài)，這些細(xì)節(jié)未必每一項(xiàng)都能單獨(dú)坐實(shí)。

可整體方向差不多，就是她要先把自己從那個(gè)輿論場(chǎng)里拔出來，才能把人穩(wěn)住 。所以很多人說她“怎么突然不見了”，其實(shí)哪有什么突然，就是一個(gè)人被連續(xù)壓著，最后只能往后退一步，保命比保曝光重要。

趙麗蓉那種離開，就更不是“退出”兩個(gè)字能概括的了，她從1988年到1999年幾次登上春晚，留下來的作品到現(xiàn)在還經(jīng)得住翻，《如此包裝》《打工奇遇》《功夫令》，這些名字一出來，很多人腦子里臺(tái)詞都跟著走了。

她不是靠精英感站住的，她是靠那種特別像老百姓的勁，往臺(tái)上一站，觀眾就信了 。她后來身體出問題，這件事外界也都知道，先是肺氣腫，后來查出肺癌。

1999年春晚前后還在帶病排練、上臺(tái)演《老將出馬》，這些已經(jīng)被講了很多年，也成了很多觀眾對(duì)她最后那段舞臺(tái)生涯最難忘的一部分 。

她最讓人難受的一點(diǎn)，是明明身體已經(jīng)亮紅燈了，還是先顧著舞臺(tái)，孩子們那邊一度瞞著病情，這種老一輩藝人的邏輯，說到底就一句，觀眾喜歡，我就得撐著，這種人往往不是被春晚淘汰的，是自己把最后一點(diǎn)力氣都留在那上面了。

2000年她去世，這個(gè)結(jié)尾太沉，所以她后來不再出現(xiàn)在春晚上，不是風(fēng)光退場(chǎng)，是生命到這兒了，舞臺(tái)也只能停在這兒 。

毛阿敏那條線就不一樣，她不是被身體拖走的，她是被自己栽了一下，1987年第一次上春晚唱《思念》，這基本算她國(guó)民認(rèn)知度真正沖上去的重要節(jié)點(diǎn)，后面《綠葉對(duì)根的情意》《霧里看花》，她在春晚那套系統(tǒng)里，位置一直很重，這一點(diǎn)幾乎沒人會(huì)否認(rèn) 。

可她的問題也很典型，名氣太大，人太順，就容易覺得自己能壓住風(fēng)險(xiǎn)，公開報(bào)道里一直提到，她在1989年就有過偷稅被處罰的情況，后來1994年至1996年間又再次出現(xiàn)偷稅問題。

事情爆開后，稅務(wù)機(jī)關(guān)罰款，輿論也跟著炸，這一下對(duì)她的打擊，遠(yuǎn)不只是事業(yè)起伏，是“春晚歌后”這個(gè)形象直接裂了 。

這種裂口是最難補(bǔ)的，春晚舞臺(tái)本來就吃國(guó)民信任感，你歌唱得再好，公眾對(duì)你的評(píng)價(jià)一旦從“實(shí)力派”變成“漏稅的人”，后面再想回到原來那個(gè)位置，基本很難。

所以毛阿敏后面慢慢淡出，也算是那個(gè)年代很典型的一種退場(chǎng)方式，不是唱不動(dòng)了，是信用先垮了，舞臺(tái)自然也留不住你。

趙本山就更復(fù)雜一點(diǎn)，他和前三位都不一樣，他不是某幾年冒頭，他幾乎就是春晚一整個(gè)時(shí)代的符號(hào)，從1990年《相親》開始，到2011年《同桌的你》，一共21次上春晚，這個(gè)次數(shù)和他的“春晚釘子戶”身份，都是公開報(bào)道里寫得很清楚的 。

那時(shí)候很多人守著春晚，不是為了整臺(tái)晚會(huì)，是為了等趙本山那一個(gè)節(jié)目，《賣拐》《昨天今天明天》《不差錢》，這些名字其實(shí)已經(jīng)不只是節(jié)目名了，差不多是春節(jié)記憶本身。

可越是這種級(jí)別的人，壓力越夸張，趙本山退出春晚，外界這些年一直有很多版本，有的強(qiáng)調(diào)身體，有的強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作理念，有的說導(dǎo)演組要求不斷修改導(dǎo)致他心力交瘁，雖然不同報(bào)道說法不完全一致，但“身體吃不消”這一條，幾乎是交叉印證最多的部分。

2012年央視那邊就說過，他因個(gè)人原因退出龍年春晚，BBC當(dāng)年也有跟進(jìn)討論 。后續(xù)不少媒體回顧時(shí)都提到，他長(zhǎng)期高強(qiáng)度排練，睡眠嚴(yán)重不足，加上本身就有肺炎、心臟問題、腦部動(dòng)脈瘤等健康風(fēng)險(xiǎn)，這種狀態(tài)，已經(jīng)不是“累點(diǎn)沒事”的程度了 。

很多人后來愛討論，是不是春晚把趙本山逼走了，這個(gè)說法其實(shí)有點(diǎn)簡(jiǎn)單粗暴，更像是春晚和他一起走到了一個(gè)彼此都難受的階段，一邊是他那種最接地氣、最講究包袱和煙火氣的創(chuàng)作方式。

一邊是大型晚會(huì)越來越強(qiáng)調(diào)安全、導(dǎo)向、完整、穩(wěn)妥，這兩套邏輯到后面越擰越緊，再加上他的身體已經(jīng)沒辦法再承受那種強(qiáng)度，人自然就撤了 。說白了，不是他一個(gè)人變了，是整個(gè)環(huán)境和他都在變，最后那根弦斷了。

最有意思的是，這幾個(gè)人雖然離開的原因不同，可里面有一條暗線是一樣的，春晚給了他們巨大的名，也抽走了他們巨大的力，金玉婷是被輿論和心理壓力壓倒，趙麗蓉是把命熬進(jìn)了舞臺(tái)，毛阿敏是被名氣帶來的膨脹和代價(jià)拖下去。

趙本山則是典型的名越大、擔(dān)子越重、最后身體先扛不住，這不是誰比誰慘，是春晚這個(gè)地方本來就不是普通舞臺(tái)，它要的不只是業(yè)務(wù)，它還要你的體力、你的情緒、你的名聲、你的抗壓能力，甚至有時(shí)候，還要你拿后半生去換前面那幾年最亮的時(shí)刻。

所以后來大家老說，春晚怎么沒有以前好看了，某種程度上，不光是節(jié)目變了，也是那些扛節(jié)目的人慢慢不在了，而且他們不是輕輕松松地走的，很多人是帶著病，帶著傷，帶著罵名，帶著一身疲憊退下去的。

觀眾最后記住的是他們臺(tái)上的笑，臺(tái)下那些代價(jià)，往往要過很多年，才被一點(diǎn)點(diǎn)講出來，春晚“釘子戶”這個(gè)詞，聽著像榮譽(yù)，其實(shí)也像一種消耗證明，能連續(xù)十幾年站上那個(gè)地方的人。

當(dāng)然厲害，可你回頭看他們?cè)趺措x開，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這份厲害從來不是白來的，有的人是身體先交了賬，有的人是精神先垮了，有的人是名聲先崩了，真沒有誰能永遠(yuǎn)站在那個(gè)位置不付代價(jià)。