憶恩師所言，話白石翁代筆往事，白傳人齊良芷弟子湯發(fā)周授權(quán)發(fā)布

導(dǎo)語：

齊白石晚年因目力不濟，確有代筆現(xiàn)象，多為其子齊良琨、齊良已及弟子婁師白等代繪工筆草蟲，再由老人補景題款。今由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周授權(quán)揭秘這段鮮為人知的畫壇往事。

△ 齊白石畫畫老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

案頭擺著一方師父齊良芷女士親贈的“白石傳人”印章，朱砂未褪，墨香猶存。指尖撫過印面的紋路，三十余年前拜師時的場景，又清晰地浮現(xiàn)在眼前。我是湯發(fā)周，如今執(zhí)掌齊白石書畫院，半生追隨齊派藝術(shù)，而關(guān)于世人熱議的“齊白石老人是否有代筆”這一話題，我所知曉的一切，都源自師父的親口所言——那些藏在畫案背后的往事，那些不為人知的藝術(shù)遺憾，今日，我以齊良芷弟子的身份，授權(quán)落筆，將這段真相緩緩道來。

初識齊派藝術(shù)，我便被白石翁筆下的墨蝦、草蟲所折服，那靈動的姿態(tài)、質(zhì)樸的筆墨，仿佛藏著世間最純粹的煙火氣。后來有幸得遇齊良芷師父，按中國傳統(tǒng)儀式叩拜入門，才得以窺見白石翁藝術(shù)人生的全貌。師父是白石翁最疼愛的小女兒，五歲便在父親畫案前磨墨壓紙，二十余年耳提面命，親歷了白石翁晚年創(chuàng)作的點點滴滴，她的話，便是解讀這段爭議最真切的注腳。

那日午后，書房的陽光斜斜灑下，落在師父珍藏的白石翁真跡上，光影斑駁。我猶豫再三，還是問出了那個縈繞心頭許久的問題：“師父，世人皆說白石翁晚年有代筆，這是真的嗎？”師父放下手中的畫筆，指尖輕輕摩挲著畫紙上的墨痕，語氣平靜卻帶著幾分篤定，沒有絲毫避諱。

　　▲齊白石作品《草間飛蛾》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

“要說代筆，并非虛妄，但絕非世人所想的‘欺世盜名’。”師父的聲音緩緩響起，帶著歲月的溫潤，“在中國歷代書畫大家中，代筆本就是尋常事，董其昌有代筆，吳昌碩有代筆，張大千亦有代筆，白石老人也不例外。只是，他的代筆，藏著太多身不由己。”

師父告訴我，白石翁一生勤勉，恪守“不教一日閑過也”的信條，晚年雖年事已高、目力漸衰，卻依舊筆耕不輟。可彼時他的畫作聲名遠(yuǎn)播，求畫者踏破門檻，僅憑一己之力，實在難以應(yīng)付源源不斷的索求。于是，一些親近之人，便會幫他分擔(dān)一二。

這些代筆之人，并非外人，多是白石翁的子嗣與得意弟子。師父提及，其三哥齊子如畫藝精湛，工筆草蟲栩栩如生，遼寧博物館藏有的一套冊頁，便是齊子如畫蟲、白石翁補景；五子齊良已的畫技更是被白石翁評價為“幾可亂真”，偶爾也會幫著補畫簡單的筆墨；還有婁師白先生，隨侍白石翁二十五年，深得齊派精髓，在特定時期也曾為師父代筆一二。

▲齊白石作品《草間天牛》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

“但你要記住，白石翁的代筆，與作偽有著天壤之別。”師父語氣加重，眼神里滿是敬重，“那些代筆之作，多是弟子或子嗣先畫好簡單的底稿，經(jīng)白石翁親自審閱、修改，認(rèn)可后再親筆補畫關(guān)鍵部分、落款鈐印，每一筆都藏著他的藝術(shù)主張，每一方印都承載著他的匠心。”

我望著案頭白石翁的《草間飛蛾》，筆墨間的靈動與細(xì)膩，絕非單純代筆所能呈現(xiàn)。師父說，白石翁一生創(chuàng)作的絕大多數(shù)精品，皆出自親手，即便有代筆，也只是特定時期的無奈之舉，從未敷衍了事。他晚年目力衰退，便以粗筆畫寫意草蟲，寥寥數(shù)筆便盡顯神韻，那些早年存下的工筆草蟲稿，晚年補景題款，亦是他藝術(shù)生涯的一部分，而非世人誤解的“全盤代筆”。

▲齊白石作品《工筆草蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

如今，師父已離世多年，但她的話語始終縈繞在我耳畔。作為齊良芷的弟子，作為齊白石書畫院的院長，我深知自己肩負(fù)的責(zé)任——不僅要傳承齊派藝術(shù)，更要還原歷史真相。

世人爭論白石翁是否有代筆，或許是出于對大師的敬畏，或許是源于對藝術(shù)的苛求。但我想說，真正的藝術(shù)，從不在于是否有過代筆，而在于筆墨間的靈魂與匠心。白石翁以一生之力，將平凡煙火繪成傳世佳作，他的勤勉、他的堅守、他的創(chuàng)新，才是我們真正該銘記的。今日，我授權(quán)發(fā)布這段往事，愿以己之力，撥開爭議的迷霧，讓世人看見一位真實、可敬的藝術(shù)巨匠。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）