陶潔畫馬：筆法之精妙 意境之超脫

天津著名女畫家陶潔所繪的馬，以“細筆”技法獨樹一幟，是女性畫家“宮廷派”畫馬藝術的重要畫家，其作品兼具傳統底蘊與現代審美，呈現出獨特的藝術價值與文化意蘊。陶潔以“細筆”畫馬，注重線條的精準與流暢，通過細膩的筆觸勾勒馬的骨骼結構、肌肉紋理與動態神韻。其作品中的馬，鬃毛飄逸、尾鬃飛揚，四肢矯健有力，眼神靈動深邃，既展現出駿馬的雄健體魄，又傳遞出其內在的精神氣質。愛新覺羅·溥佐曾在其畫作上題字“古人畫馬如畫竹，貴在蕭蕭去凡俗”，高度評價其筆法之精妙與意境之超脫。

作為宮廷派主創之一，陶潔繼承了傳統工筆畫的嚴謹與細膩，同時融入現代審美追求，形成獨特的藝術風格。其作品《綠蔭》《初陽》等，將中國工筆畫的線條美與西洋水彩畫的意境相結合，以國畫水墨為材料，通過墨色的濃淡干濕變化，營造出層次豐富、光影靈動的畫面效果。這種“古法新用”的嘗試，既保留了傳統技法的精髓，又賦予作品時代感，使宮廷畫馬藝術煥發新的生機。

陶潔駿馬作品

陶潔的馬題材作品，不僅是對自然物象的描繪，更是對民族精神與個人情感的表達。馬在中國文化中象征著奮進、自由與力量，陶潔通過畫馬傳遞對傳統文化的敬意與傳承的使命感。例如，其作品《雙馬圖》以奔騰的駿馬寓意積極向上的生活態度，而《閑庭信步》則通過悠然自得的馬匹展現寧靜致遠的心境。此外，她的畫作多次被波蘭駐華大使館、羅馬大教堂等機構收藏，并在國際展覽中獲獎，成為中外文化交流的橋梁，彰顯了中國傳統文化的魅力。

陶潔作品被外國友人收藏

陶潔的作品在國內外享有盛譽，其畫作不僅被中國商人和外國友人廣泛收藏，還多次受邀參加日中友好藝術協會畫展等國際活動，并榮獲多項獎項。她通過義捐、義賣等形式支持慈善事業，展現了藝術家的社會責任感。同時，作為天津美術學院女同學會秘書長，她積極參與藝術交流與推廣，為培養新一代畫家、傳承中華文化貢獻力量。

陶潔駿馬作品

陶潔：我與恩師溥佐先生

1975年，我正在學習繪畫，經朋友和毓峋介紹，拜溥佐先生為師，學習中國畫。那是一個春光明媚的下午，我走進溥老師在天津宇緯路的家，狹長的房間里，溥老師坐在畫案前，胖胖的，和藹可親，沒有一點架子，聽說我要向他學習中國畫，很高興，叮囑我要認真學習。從此每星期一、二的晚上，我都要準時到溥老師家中，溥老師畫白描稿，讓我每天臨摹一張，練習基本功，下次上課要把作業帶去，溥老師會細心講解畫面的優缺點，就這樣，從最基本的線描開始，到點梅，畫竹蘭，皴石勾樹。我一步步走進中國畫的藝術殿堂。當我學到畫馬時，把我的作品拿給溥老師看，他高興的在我的作品上題詩一首，作為獎勵。春天到來時，溥老師帶著我和小妹（溥老師的女兒）到北京，在中山公園和故宮里畫玉蘭花、松樹。還去拜訪著名畫家溥松窗先生（溥老師的哥哥），俞致貞先生和關松房先生。溥松窗先生和關松房先生都送了國畫作品給我留念。每次到溥老師家，總見溥老師在伏案作畫，一絲不茍，我問溥老師：“您天天這樣畫，不累嗎？”溥老師笑答：“畫畫是喜歡高興的事，怎么會累呢？”正因為繪畫是溥老師的第二生命，所以他常年如一日，一生對藝術不斷探索追尋。在溥老師的筆下，畫面里小鳥嘴部的堅硬質感，羽毛的輕柔，鞍馬鬃毛和馬尾的飄逸，馬背肌肉的起伏，馬腿骨骼的粗細變化。僅用勾線就表現的淋漓盡致。上世紀70年代末，溥老師還在瓷盤，瓷杯上創作了大量作品。

陶潔與愛新覺羅·毓峋先生

1976年夏天發生了唐山大地震，由于擔心溥老師的安全，我跑到其家中探望，溥老師坐在床邊，不驚不慌，唯一擔心的是還有沒有安全的地方可供畫畫。溥老師出身清朝皇家貴族，自幼耳濡目染皇家藏畫，對他的繪畫風格的形成有極大的影響。他一生淡泊名利，豁達大度，全身心投入繪畫，不論是花鳥，鞍馬，山水，蘭竹，都能揮酒自如，畫風富貴大氣華麗典雅，這是一般人難以達到的。溥老師愛黨愛國，逢十一國慶或七一黨的生日，就會在家中召集學生，好友，測字猜謎做游戲，歡聚一堂，以示慶祝。優勝者可獲溥老師精美作品，作為一、二、三等獎。溥老師和伯母，不僅教會我學畫畫，在生活上也無微不至關心我。學畫時如趕上吃飯時間，伯母總要留我吃飯，知道我老家是南方人，每次都特地做米飯給我吃。而對待兒女，溥老師和伯母不嬌慣不放縱，讓他們自力更生，發奮圖強。正是由于這樣的培養，日后他們都成為知名畫家。每當回想與溥老師學畫的日子，心中充滿幸福和快樂。溥老師曾告訴我：“500年后，沒有了任何人際關系的操縱和吹捧，還能留存在世上的藝術品才是真正的的精品。”

我想溥老師的美術作品就是這樣能流芳百世的藝術精品。

陶潔駿馬作品選刊