在許多影視作品中,那些具備一定代表性的人物登場,
往往與其他角色有著明顯的差異,
比如武功高強,手段高超的人登場時,
會借由他們的能力展現,來強調其在劇情中的“強大”地位,
又比如陰險狡詐,亦或是道德高尚之人,
在出場時,總會借由某段涉及其背景的情節,
來引申出他們為何陰險狡詐,
亦或是解釋他們道德高尚的經歷如何,
而如果出場的角色,有著明顯的群眾基礎,
他們這種角色在登場時,
一定存在著某種至關重要的劇情轉折,
因為群眾基礎的存在,本身就是一種強大的力量體現。
這種設定在許多影視作品中屢見不鮮,
而這種設定對于觀眾來說,
更會帶來一種喜聞樂見的劇情體驗。
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比如在劇情中,如果這樣的角色設計,
是為了引發反轉效應,
劇情前期是個德高望重的人,
那么后期則會安排眾叛親離的下場,
這樣的劇情轉折,在鋪墊的過程中,
往往會有一種傾向性的發展邏輯,
一般而言,這種角色很要面子,特別在乎那些不一樣的聲音,
越是容不得不一樣的聲音,
越能夠讓觀眾看到這個角色是如何發生蛻變的,
而如果一個角色保持德高望重,
那么其必然會經歷對劇情反派的“考驗”,
比如受到威脅,臨危不懼,遭受打擊,仍舊從失敗中爬起,
這種角色的塑造,反而屬于那種不要面子,只做實事的存在。
那些經典的影視作品之中,對于角色的精確打磨,
往往折射出觀眾對于權與名的印象與臆想,
所以,那些活在面子里的角色,必然及其愛惜自己的羽毛,
甚至到了某種精神潔癖的地步,
只要有一絲一毫的不和諧,他們便會如臨大敵,
在這種劇作邏輯的加持下,看似步步為營的妥當,
實則是步步緊逼的慌張。
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觀眾愛看“反轉”的真正原因,在于對虛構秩序的本能結構。
在影視創作中,一個角色如果前期被捧的太高,
后期摔的越碎,或是遭遇劫難越大,
那么就可以營造出一種明確的戲劇張力,
這如同一記響亮的耳光,打在誰的臉上不重要,
重要的是,誰聽到了“耳光的聲響。”
這種角色蛻變所帶來的劇情效果,
往往源自于他對“不一樣聲音”的恐懼。
有句哲語是這樣說的,
歷史是一堆灰燼,而灰燼深處仍有余溫。
那些為了流于表面的需求而瘋狂掩飾內心殘缺的角色,
最終都必然會意識到,他們的所作所為,
不是在改變什么,而是在埋葬自己,
在那個追求“一致好評”的路上,
把自己活成了人們口中的笑話模樣。
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優秀的劇本,懂得讓英雄在泥潭之中保持尊嚴,
而聰明的觀眾,
則會在掌聲中分辨虛情假意。
任何時候,實事求是所引發的需求,是清晰且真誠的,
所以無論是戲里戲外,實事求是最終所達成的,
未必是那些驚爆的眼球效應,
而是人們看在眼里,記在心上的理解和支持。
至于名聲這個東西,
自己掙來的,才是本事,
管人借來的,終究要還。
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