上海藝術(shù)評(píng)論丨杜竹敏：破壁·生長(zhǎng)——中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)新發(fā)展研討活動(dòng)綜述

藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)

破壁·生長(zhǎng)

——中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)新發(fā)展研討活動(dòng)綜述

杜竹敏

淮劇《裂帛》

歷時(shí)兩個(gè)多月，13部主單元?jiǎng)∧空寡荩傆^演3062人次，多場(chǎng)演出開(kāi)票即售罄。2026年2月8日下午，隨著“演藝大世界·戲曲創(chuàng)新Lab”孵化成果匯演在周信芳戲劇空間的精彩落幕，“2025年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”畫(huà)上了圓滿(mǎn)句號(hào)。

2月9日上午，由上海藝術(shù)研究中心與上海戲曲藝術(shù)中心共同主辦的“破壁·生長(zhǎng)——中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)新發(fā)展研討活動(dòng)”在上海藝術(shù)研究中心拉開(kāi)帷幕。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海市文化和旅游局、上海戲劇家協(xié)會(huì)、上海藝術(shù)研究中心、文匯報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)及來(lái)自北京、上海、南京、香港等地的專(zhuān)家學(xué)者、小劇場(chǎng)戲曲主創(chuàng)代表參加研討。研討活動(dòng)旨在對(duì)本屆展演進(jìn)行深度學(xué)術(shù)梳理，致力于凝聚共識(shí)、探索模式、構(gòu)建生態(tài)，為中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲的可持續(xù)創(chuàng)新與繁榮發(fā)展提供前瞻思考與實(shí)踐路徑。

在研討活動(dòng)開(kāi)幕式上，上海戲曲藝術(shù)中心黨委書(shū)記、總裁張潔介紹了展演活動(dòng)的基本情況：“十年來(lái)，小劇場(chǎng)戲曲展演在推動(dòng)戲曲創(chuàng)作機(jī)制創(chuàng)新、扶持青年創(chuàng)作者、拓展戲曲觀演場(chǎng)景等方面積累了較為成熟的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在業(yè)內(nèi)逐步形成了具有較高識(shí)別度和影響力的品牌形象。本屆展演既是對(duì)前十年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的系統(tǒng)總結(jié)，也標(biāo)志著展演邁入新十年的發(fā)展階段。”綜合數(shù)據(jù)分析顯示，本屆小劇場(chǎng)戲曲展演在內(nèi)容質(zhì)量、觀眾拓展與行業(yè)賦能、產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)等方面獲得多方認(rèn)可。展演與“演藝大世界”品牌協(xié)同賦能，進(jìn)一步提升了區(qū)域文化輻射力與城市軟實(shí)力，成為戲曲實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新與當(dāng)代傳播的重要平臺(tái)。未來(lái)，小劇場(chǎng)戲曲展演將繼續(xù)發(fā)揮“小體量、大容器”的特色，整合優(yōu)勢(shì)資源，推動(dòng)新時(shí)代戲曲實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)。

《中國(guó)戲劇》雜志主編、編審羅松和上海市文化和旅游局藝術(shù)處處長(zhǎng)徐莉婭先后代表中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)和上海市文化和旅游局致辭。羅松在致辭中指出：“‘中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演’十年再出發(fā)，這不僅是上海戲曲界的大事，也是全國(guó)戲曲界關(guān)注的焦點(diǎn)。回顧十年歷程，小劇場(chǎng)戲曲展演不僅沉淀了一批在全國(guó)叫得響、留得下的優(yōu)秀劇目，更通過(guò)這個(gè)平臺(tái)凝聚了一種極其寶貴的行業(yè)精神，那就是‘守正不守舊、尊古不復(fù)古’的進(jìn)取精神。今天我們研討‘破壁·生長(zhǎng)’，正是要探討如何在新的時(shí)代條件下，延續(xù)這種精神，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的‘創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化’和‘創(chuàng)新性發(fā)展’探尋新的路徑。”

京劇《吝嗇鬼》

徐莉婭在致辭中表示：“戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶，承載著中華民族深厚的精神追求和獨(dú)特的審美基因。近年來(lái)，文化和旅游部高度重視戲曲藝術(shù)的傳承和發(fā)展。在上海市委、市政府和市委宣傳部的領(lǐng)導(dǎo)下，上海市文化和旅游局緊緊圍繞上海文化品牌建設(shè)，將戲曲藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新作為重要的內(nèi)容。小劇場(chǎng)戲曲正是重點(diǎn)關(guān)注的創(chuàng)新領(lǐng)域之一。近年來(lái)，上海持續(xù)推進(jìn)亞洲演藝之都建設(shè)、打造演藝大世界、培育演藝新空間、發(fā)展文旅融合新業(yè)態(tài)。過(guò)程中，小劇場(chǎng)戲曲發(fā)揮了不可替代的作用。”徐莉婭同時(shí)代表上海市文化和旅游局表達(dá)了對(duì)小劇場(chǎng)戲曲的四點(diǎn)期待：期待小劇場(chǎng)戲曲成為“中國(guó)美學(xué)當(dāng)代表達(dá)的先鋒窗口”“文旅融合縱深發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐”“科技賦能、藝術(shù)創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)前沿”和“青年人才破土成長(zhǎng)的育才平臺(tái)”。

在隨后的主旨發(fā)言環(huán)節(jié)，專(zhuān)家圍繞小劇場(chǎng)戲曲的題材選擇、藝術(shù)特征、運(yùn)營(yíng)機(jī)制、美學(xué)追求、文化意蘊(yùn)等核心話題發(fā)表各自觀點(diǎn)。

中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)崔偉的發(fā)言以《破壁與生長(zhǎng)：中國(guó)戲劇小劇場(chǎng)的兩重命題》為題。他認(rèn)為中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演歷經(jīng)十一載而不輟，其意義遠(yuǎn)非時(shí)間的延續(xù)所能涵蓋。更珍貴的是，每一次展演都始終伴隨著對(duì)參演劇目的深度把脈、對(duì)行業(yè)發(fā)展方向的審慎問(wèn)診——這種兼具思考與矯正的理性自覺(jué)，恰是中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲健康生長(zhǎng)的根基。崔偉在發(fā)言中，圍繞“破觀念之壁：從‘小劇場(chǎng)的戲曲’到‘戲曲的小劇場(chǎng)’”“破市場(chǎng)之壁：從‘創(chuàng)作的平臺(tái)’到‘與觀眾共生的場(chǎng)域’”兩個(gè)維度深入探討了小劇場(chǎng)戲曲未來(lái)發(fā)展方向。他強(qiáng)調(diào)：“必須充分發(fā)揮戲曲小劇場(chǎng)的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力、情感感染力、敘事獨(dú)特性和觀演互動(dòng)性，吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，進(jìn)而培養(yǎng)出信賴(lài)、追逐創(chuàng)作者風(fēng)格的忠實(shí)受眾。”發(fā)言最后，崔偉進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)：“中國(guó)戲劇小劇場(chǎng)展演始終秉持的主題是‘呼吸’。它吸入的是養(yǎng)分，呼出的應(yīng)是戲曲小劇場(chǎng)的藝術(shù)生機(jī)。呼吸的目的是增強(qiáng)生命力。何為向上的生命力？唯二而已：一是藝術(shù)，二是生存。”

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)原副主席毛時(shí)安在題為《小劇場(chǎng)戲曲的初心與未來(lái)：論“小而好”的美學(xué)追求與時(shí)代使命》的發(fā)言中，回顧了小劇場(chǎng)戲曲誕生的歷史背景與當(dāng)下發(fā)展?fàn)顩r，并提出了未來(lái)小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)與使命。他認(rèn)為：“小劇場(chǎng)戲曲的誕生是戲曲人的‘自我突圍’，是戲曲應(yīng)對(duì)時(shí)代挑戰(zhàn)，為重新贏得觀眾尤其是年輕觀眾而進(jìn)行的觀念與實(shí)踐的雙重突破，其初心是回答‘戲曲向何處去’這一根本命題。小劇場(chǎng)戲曲‘小而美’的特性主要體現(xiàn)在：敘事結(jié)構(gòu)的革新，意識(shí)流與散點(diǎn)透視的融合；藝術(shù)呈現(xiàn)的兩極探索，即本體強(qiáng)化與跨界破圈。展望未來(lái)，小劇場(chǎng)戲曲必須在四個(gè)方面持續(xù)深耕與探索：深化社會(huì)探索與批判性表達(dá)，拓展藝術(shù)形式的邊界，構(gòu)建可持續(xù)的觀眾與市場(chǎng)體系，反哺與滋養(yǎng)大劇場(chǎng)戲曲。唯有堅(jiān)持‘初心’、勇于面對(duì)挑戰(zhàn)，小劇場(chǎng)戲曲方能持續(xù)為中華戲曲藝術(shù)的生生不息注入新的活力。”

京劇《鄭和》

香港西九文化區(qū)管理局表演藝術(shù)主管鐘珍珍結(jié)合西九文化區(qū)戲曲中心的實(shí)踐與思考，同與會(huì)者分享了“小劇場(chǎng)戲曲的香港之路”。自2019年開(kāi)幕以來(lái)，西九文化區(qū)戲曲中心始終致力于推動(dòng)粵劇及廣東地區(qū)代表性劇種的保存、推廣與發(fā)展。作為中心小劇場(chǎng)項(xiàng)目的策劃者與推動(dòng)者，鐘珍珍詳細(xì)介紹了戲曲中心的定位、小劇場(chǎng)的緣起，以及當(dāng)下香港小劇場(chǎng)戲曲面臨的困境，并著重表達(dá)了“滬港合作，共育新苗”的企盼。她表示：“香港與上海同為中西文化交匯之地，戲曲中心與上海戲曲藝術(shù)中心已有長(zhǎng)期合作基礎(chǔ)，未來(lái)盼望開(kāi)啟從劇本、創(chuàng)排、制作到演出的共同孵化模式，全程攜手，孵化真正屬于兩地的小劇場(chǎng)新作。上海院團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)、傳統(tǒng)深厚，若能共同發(fā)力，必能催生更具時(shí)代精神與劇種本色的作品。”

中共上海市委宣傳部原副部長(zhǎng)、上海大學(xué)海派文化研究中心主任陳東的發(fā)言圍繞“以小見(jiàn)大”展開(kāi)。她認(rèn)為小劇場(chǎng)體量小、時(shí)間短，但題材格局卻不小。由小見(jiàn)大、由無(wú)到有、由弱到強(qiáng)、由淺入深、由表及里，是小劇場(chǎng)戲曲的獨(dú)特價(jià)值所在，也是應(yīng)當(dāng)始終堅(jiān)持的發(fā)展方向。正因其“小”，小劇場(chǎng)戲曲具有三個(gè)“有利于”：一是有利于論證題材與形式的適配性。適配與否，關(guān)乎成敗。二是有利于孵化與調(diào)整。小劇場(chǎng)比折子戲更具敘事完整性，又無(wú)大戲的冗長(zhǎng)拖沓，這種“中間態(tài)”正是藝術(shù)孵化與打磨的最佳試驗(yàn)場(chǎng)。三是有利于進(jìn)基層、進(jìn)校園、進(jìn)軍營(yíng)。小劇場(chǎng)輕便靈活、性?xún)r(jià)比高，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的種子正可借小劇場(chǎng)之形，播撒到更廣闊的土地上。基于三個(gè)“有利于”，小劇場(chǎng)戲曲應(yīng)做到“三個(gè)關(guān)注”：其一，關(guān)注稀有、珍貴的劇種。中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演不應(yīng)只是上海的小劇場(chǎng)，更應(yīng)成為全國(guó)地方戲的碼頭。其二，關(guān)注戲曲本體的傳承與突破。小劇場(chǎng)可以實(shí)驗(yàn)，但戲曲的本體不能丟。音樂(lè)性不離本、程式化不失魂，方能在探索中守住正脈。其三，關(guān)注探索性、實(shí)驗(yàn)性與示范性。小劇場(chǎng)船小好掉頭，理應(yīng)承擔(dān)探索先鋒之責(zé)。

中央文史研究館館員、中國(guó)文聯(lián)原副主席仲呈祥站在“文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)”的高度提出：“守正創(chuàng)新是小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展的時(shí)代命題。文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)既需大劇場(chǎng)的恢宏氣度，也離不開(kāi)小劇場(chǎng)的靈動(dòng)探索。在‘破壁·生長(zhǎng)’的主題下，小劇場(chǎng)戲曲如何找準(zhǔn)定位、發(fā)揮獨(dú)特審美優(yōu)勢(shì)，走出一條守正創(chuàng)新的健康發(fā)展之路，是當(dāng)前戲曲界乃至整個(gè)文化事業(yè)需要深入思考的重要命題。”他指出：“明大勢(shì)者成大器。文藝工作者不明大勢(shì)，難成大器。小劇場(chǎng)藝術(shù)自誕生之日起，便是思變、應(yīng)變、求變的產(chǎn)物。今日戲曲面臨新的兩難境遇——既是困難期，也是機(jī)遇期。應(yīng)對(duì)之變，關(guān)鍵在于準(zhǔn)確識(shí)變、科學(xué)應(yīng)變、主動(dòng)求變。”他強(qiáng)調(diào)：“人民滿(mǎn)意度與藝術(shù)品格是文化強(qiáng)國(guó)的雙重尺度。文藝創(chuàng)作并非單純強(qiáng)調(diào)產(chǎn)量、流量或粉絲數(shù)量，培根鑄魂才是其首要任務(wù)。小劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展要守正創(chuàng)新，堅(jiān)守戲曲美學(xué)本體。傳統(tǒng)文化基因中蘊(yùn)藏著大量可與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會(huì)相協(xié)調(diào)的思想資源，需要我們創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。識(shí)才、愛(ài)才、重才是戲曲傳承的根本保障。人才，是事業(yè)成敗的關(guān)鍵。小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展，急需既懂傳統(tǒng)又具現(xiàn)代視野的復(fù)合型人才。”發(fā)言最后，他總結(jié)道：“小劇場(chǎng)戲曲與大劇場(chǎng)戲曲并非對(duì)立，而是互補(bǔ)共生。小劇場(chǎng)應(yīng)當(dāng)成為戲曲藝術(shù)探索新語(yǔ)法、培養(yǎng)新觀眾、涵養(yǎng)新人才的重要場(chǎng)域。”

越劇《春花暮成雪》

下午的分論壇現(xiàn)場(chǎng)，二十位與會(huì)專(zhuān)家分成兩組，展開(kāi)了熱烈討論。不少犀利的觀點(diǎn)、新穎的視角在研討中交流碰撞，既有共識(shí)，更拋出了諸多關(guān)乎小劇場(chǎng)戲曲可持續(xù)、高質(zhì)量發(fā)展的關(guān)鍵命題。

分論壇一以“破局與重構(gòu)——小劇場(chǎng)戲曲的美學(xué)實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)演敘事”為中心議題，由上海戲劇學(xué)院教授黃靜楓主持。研討話題多側(cè)重藝術(shù)創(chuàng)作本體，內(nèi)容涉及“小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作題材如何進(jìn)一步開(kāi)拓”“小劇場(chǎng)戲曲演出如何達(dá)成吸引青年受眾群體和完成藝術(shù)本體改革的共贏”“小劇場(chǎng)戲曲如何在藝術(shù)創(chuàng)新與保持劇種特色間取得平衡”“小劇場(chǎng)戲曲舞臺(tái)形式創(chuàng)新與新質(zhì)生產(chǎn)力、數(shù)字技術(shù)如何有效融合”“小劇場(chǎng)戲曲如何成為傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的重要參與者”“小劇場(chǎng)戲曲如何在文旅融合背景下實(shí)現(xiàn)多場(chǎng)景應(yīng)用”等內(nèi)容。中國(guó)文化報(bào)社原總編輯、高級(jí)編輯趙忱，上海戲劇學(xué)院原院長(zhǎng)、教授榮廣潤(rùn)，《中國(guó)戲劇》雜志主編、編審羅松，原上海市文廣局藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)節(jié)目遴選委員會(huì)副主任吳孝明，上海戲劇家協(xié)會(huì)原副主席、秘書(shū)長(zhǎng)沈偉民，原上海市文廣局藝術(shù)處調(diào)研員方家駿，上海戲劇學(xué)院研究生部主任、教授李偉，上海藝術(shù)研究中心一級(jí)編劇杜竹敏等專(zhuān)家一致認(rèn)為：本次展演參演劇目帶來(lái)了敘事邊界的拓展、敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新及敘事視角的切換，舞臺(tái)呈現(xiàn)亮點(diǎn)紛呈。縱觀十余年小劇場(chǎng)戲曲展演歷程，其價(jià)值主要體現(xiàn)在對(duì)青年人才的培養(yǎng)和對(duì)創(chuàng)作模式的探索。展望未來(lái)，小劇場(chǎng)戲劇創(chuàng)作更需在題材拓展、舞臺(tái)呈現(xiàn)形式探索等方面下功夫。如何實(shí)現(xiàn)吸引青年觀眾群體與堅(jiān)守藝術(shù)本體之間的共贏，完成審美范式的轉(zhuǎn)型，是需要特別關(guān)注的問(wèn)題。概而言之，小劇場(chǎng)戲曲作為開(kāi)路先鋒，應(yīng)該真正成為非遺活化、傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型及中華現(xiàn)代文明體系建構(gòu)的引擎和中堅(jiān)力量。

分論壇二圍繞“破圈與共振——文化生態(tài)、觀眾拓展與傳播新路徑”這一中心議題展開(kāi)，由上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)胡曉軍主持。上海京昆藝術(shù)咨詢(xún)委員會(huì)主任馬博敏，中國(guó)戲曲協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、《中國(guó)戲劇》原主編、編審賡續(xù)華，文匯報(bào)社文化部主任、高級(jí)記者邢曉芳，復(fù)旦大學(xué)中文系教授梁燕麗，中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克淌诒R燕娟，南京大學(xué)文學(xué)院戲劇影視藝術(shù)系教授陳恬，中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克彼L(zhǎng)、副研究員秦蘭珺，上海藝術(shù)研究中心副研究員楊子，上海大學(xué)上海電影學(xué)院廖亮，上海藝術(shù)研究中心研究部主任、副研究員吳筱燕等專(zhuān)家展開(kāi)了熱烈討論。有專(zhuān)家從“由小劇場(chǎng)到大劇場(chǎng)”的角度切入，探討小劇場(chǎng)戲曲的市場(chǎng)發(fā)展問(wèn)題；也有專(zhuān)家認(rèn)為小劇場(chǎng)戲曲存在的最大意義，在于促使傳統(tǒng)藝術(shù)與年輕觀眾產(chǎn)生共振。有的專(zhuān)家從文化視角出發(fā)，探討小劇場(chǎng)戲曲的經(jīng)典改編和“女性意識(shí)”“當(dāng)代精神”等話題；也有專(zhuān)家從傳媒視角切入，對(duì)使用科技手段推動(dòng)小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展的利弊表達(dá)了憂(yōu)慮。有專(zhuān)家通過(guò)大數(shù)據(jù)分析提出，小劇場(chǎng)戲曲創(chuàng)作需警惕題材“窄化”的問(wèn)題。也有學(xué)者結(jié)合文化生態(tài)考察，倡議小劇場(chǎng)戲曲應(yīng)構(gòu)建孵化、宣發(fā)、評(píng)論、產(chǎn)業(yè)聯(lián)動(dòng)的完整機(jī)制。觀點(diǎn)的爭(zhēng)議也體現(xiàn)出中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展過(guò)程中所蘊(yùn)含的海派文化“兼收并蓄”的特質(zhì)。與小劇場(chǎng)戲曲百花齊放的態(tài)勢(shì)相呼應(yīng)。關(guān)于小劇場(chǎng)戲曲的理論研究和評(píng)論探討，也應(yīng)立足全球化視角，力求實(shí)現(xiàn)百家爭(zhēng)鳴。胡曉軍認(rèn)為：戲曲是中國(guó)獨(dú)有的舞臺(tái)藝術(shù)樣式，要將小劇場(chǎng)戲曲作為中國(guó)式小劇場(chǎng)戲劇來(lái)看待，從而推動(dòng)戲曲高質(zhì)量發(fā)展。爭(zhēng)論本身也有利于戲曲發(fā)展。目前，我們?nèi)蕴幱谛?chǎng)戲曲發(fā)展的初級(jí)階段，無(wú)論是傳統(tǒng)的、先鋒的，還是小戲小品、實(shí)驗(yàn)劇等多種形式，都可視為中國(guó)式現(xiàn)代化戲劇的組成部分，未來(lái)可留待觀眾和時(shí)間檢驗(yàn)，創(chuàng)作者和研究者都不必操之過(guò)急。不過(guò)，共振仍需加強(qiáng)，“破圈”則需謹(jǐn)慎，這不僅有利于小劇場(chǎng)戲曲本體發(fā)展，也有助于推進(jìn)文化民主。

本次研討活動(dòng)舉辦之際，恰逢中共中央宣傳部等5部門(mén)聯(lián)合印發(fā)《戲劇振興三年行動(dòng)計(jì)劃（2026—2028）》，這一利好消息更讓全體與會(huì)人士對(duì)中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲未來(lái)發(fā)展充滿(mǎn)信心。專(zhuān)家們一致認(rèn)為：戲曲是中國(guó)獨(dú)有的美學(xué)表達(dá)方式，應(yīng)將中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲的發(fā)展置于中國(guó)戲曲、中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇整體發(fā)展的語(yǔ)境中統(tǒng)籌考量，以小劇場(chǎng)戲曲的創(chuàng)新實(shí)踐助力中國(guó)戲曲的高質(zhì)量發(fā)展邁上新臺(tái)階。

作者：上海藝術(shù)研究中心一級(jí)編劇

責(zé)任編輯：吳凌云