Q1開機劇，再一次不超30部（內附名單）

今年開春以來，“行業寒冬”的話題似乎不再圍著傳統影視行業打轉。

無論是唱衰還是唱多，巨幅震蕩的真人短劇和好似遍地黃金的AI短劇都更像主角。長劇領域則被AI、IP和網絡劇“新三樣”攪動著情緒。前路好像看見光亮了，但道路似乎又更加曲折了。

在這個不平凡的一季度走向尾聲時，長劇究竟度過了怎樣的三個月？

想要回答這個問題，只數開播劇、備案劇是不夠的，還得看有哪些平臺、什么公司，實打實地開了什么劇。小編綜合多方信息，將今年一季度開機劇集的信息整理如下。

通過開機信息的梳理和細讀，我們至少可以清楚地回答以下幾個問題：

長劇究竟是在角落蓄力回血，還是繼續一瀉千里？

愛、騰、優、芒、B站五大平臺，開機比例如何？

究竟什么題材是“安全牌”，又有哪些新穎的破題？

去年已成勢頭的“向短”，今年是否還在繼續？

30部。

這是截至目前（3月28日），今年第一季度公開信息可確認的開機劇數量。

相較2025年Q1的23部，這個數字略有增長。但如果再往前數三年，2024—2022年Q1的開機量分別是53部、26部、55部。

如此縱向對比就可以看出，今年Q1的30部開機量算不上回暖，劇集行業依舊在低水位穩態運行。

需要注意的是，去年的長劇開機量經過Q1的低迷期后迅速回暖，整年度的開機量爬升至150部左右。

今年如果想要維持2025年的行業水位，顯然也得有后面三季度高走的托舉。好在近三個月來，中劇、短劇集的備案數量有明顯上揚。如果能快速落實到開機階段，今年后三季度的開機劇數量可能會有大幅提升。

那從市場角度來看，一個季度開機30部劇究竟夠不夠？

根據檸萌影視董事長、中制協副會長蘇曉在去年影視行業“開年第一會”中給出的數據，他認為行業需保證每年200部以上的劇集產量，才能維持產業活力。

這個200部，指的不是開機數量，而是經過又一輪生產篩選、排播損耗的發行數量。

所以，一個季度30部的開機量，或許能維持行業的低水位運轉，讓平臺排播保個基本面。但從產業健康的角度來看，還遠遠不夠。

這30部劇，又分屬哪些平臺呢。

這30部劇中有明確網播平臺的共28部。其中，騰訊視頻自制或參與出品的共11部，數量最高。

騰訊視頻的劇集依舊以古裝為主，其中女頻古裝愛情劇5部，分別是《歸鸞》《金枝》《將門獨后》《司宮令》；

男頻古裝劇1部，即由導演費振翔坐鎮、楊洋主演的《不讓江山》；

古裝武俠劇1部，由檸萌影視共同出品、改編自古龍小說《陸小鳳傳奇》的《鳳舞九天》。

除此之外，吸引了徐崢加盟主演兼編劇的黑色犯罪短劇集《糖心菠蘿》（原名《無毒有偶》），聯合正午陽光推出的家庭懸疑劇《原地逃離》，由周涌編劇、王為執導的家庭劇《但愿人長久》，以及剛剛完成總局拍前培訓的重大歷史劇《江山大同》，同樣各有亮點。

播出平臺為愛奇藝的共5部。

其中，明確為自制、定制劇的3部，分別是李瀟、于淼聯手編導的懸疑涉案劇《余紅》、古裝愛情劇《云初令》，以及改編自亦舒小說的都市愛情劇《愛情慢慢》。

明確為版權劇的1部，即華策集團出品的非遺主題都市愛情劇《想把你和時間藏起來》。

芒果TV共開機5部劇，其中最引人矚目的是兩大IP的續拍和翻拍。

一部是《我們的少年時代2》，這個IP九年前播出第一部，是承載了無數初代TFBOYS粉絲熱愛和記憶的一部青春劇。

續篇由TF家族四代的8位少年主演，主線也由棒球變為了籃球和校園樂團。如果還能播火，將能為粉絲經濟和IP信任的問題提供有效背書。

另一部則是改編自日劇《重啟人生》的《簡單的人生》。

這部劇由國劇新銳導演李漠操刀，主演也湊齊了倪妮、陳昊宇、金靖、倪虹潔、張小婉的實力組合。

如果這個翻拍都不能成功，那日本IP本土化恐怕就真的得再等等了。

優酷Q1共開機4部劇，其中由陳都靈、陳靖可主演的《今天也沒變成玩偶呢》，是本季度開機的唯一一部科幻劇。

B站今年Q1算得上活躍，雖然開機的3部劇都算小體量，但《心間錯》《長生契》這兩部劇在志怪神話、奇幻愛情賽道的試水，依舊值得關注。

在開機的30部劇中，還有2部劇目前沒有明確的網絡播出平臺。

這2部劇分別為北京廣播電視臺參與出品的醫療劇《生命緣》、儒意影業主導出品的年代家庭劇《家有七郎》。

其中，前者改編自北京電視臺的知名電視欄目《生命緣》，由著名編劇王小槍操刀，大屏播出渠道已有保障。

后者由劉江導演和編劇高滿堂強強聯手，已出現在“大劇看總臺”的片單上，臺播出口同樣已定。

從這兩部劇釋放的信號來看，目前“非長視頻網站定制、自制不開機”的情況，已經一定程度上有所改善。只要作品本身過硬，就算只有臺播出口敲定也有公司愿意下場。

《生命緣》依托醫療紀實節目，有著極強的民生色彩。《家有七郎》與當年的《家有九鳳》遙相呼應，是年代溫情故事的優質潛力股。

考慮到《老舅》模式珠玉在前，這兩部劇即使按分賬劇走，也有不小的勝算。愛奇藝推出的“分甘同味”模式，也可以重點考慮。

今年Q1開機劇，還有一個讓人出乎意料的情況——20集以下的短劇集很少。

從去年開機情況來看，全年開機短劇集高達32部，即便是開機量不高的Q1都有6部。

但從今年Q1的情況來看，明確在20集以下的只有《糖心菠蘿》（12集）、《登場》（12集）、《昭陽公主》（18集，單集30分鐘）三部。

未明確集數的作品中，也只有懸疑涉案劇《余紅》大概率是短劇集。

除此之外，全部是傳統長劇。其中古裝劇的集數，大多都沖到了單部30集以上。

從這個角度看，長劇集恢復向長，恐怕是這個Q1最大的安全牌吧。

短劇集對懸疑罪案劇有路徑依賴，但管理部門又希望懸疑劇扭轉視角做成法治劇，這必然會對開機進度構成影響。加之2025年懸疑劇因舊而殤，全年無爆款，同樣會給操盤手留下心理陰影。

無論是深扎懸疑還是另創乾坤，精品短劇集的創作和商業模式高難，如果沒有寬松尺度的加持，恐難破局。

管理部門在奮力推動新品類和新模式，資本和市場主體卻在空談“IP系列化開發”，一種保守和茫然的空氣在全行業彌漫，開機數量低位運行理所固然。

等待全民爆款，等待題材松綁，等待技術迭代真正帶來降本增效，長劇行業破繭重生。