專訪|路宗璞:在無(wú)邊界的音樂(lè)中,讓東方聲音自由生長(zhǎng)
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“音樂(lè)不只是表達(dá),而是一種跨越文化的連接方式。”——路宗璞
在當(dāng)代音樂(lè)不斷交匯的語(yǔ)境中,聲音早已不再受限于地域與傳統(tǒng)。不同文化之間的邊界正在被重新書(shū)寫(xiě),而音樂(lè),則成為最自然的橋梁。如何在保留自身審美的同時(shí),與世界產(chǎn)生真實(shí)而流動(dòng)的聯(lián)系,成為當(dāng)代音樂(lè)家持續(xù)面對(duì)的命題。
在這一背景下,活躍于國(guó)際舞臺(tái)的竹笛、簫演奏家路宗璞,逐漸形成了兼具傳統(tǒng)根基與當(dāng)代表達(dá)的藝術(shù)路徑。她的演奏并不止于對(duì)既有語(yǔ)言的呈現(xiàn),而是在不同文化語(yǔ)境中不斷生成新的聲音關(guān)系,使竹笛與簫在更開(kāi)放的空間中獲得延展。
2026年2月27日,路宗璞受邀于倫敦County Hall,參與音樂(lè)項(xiàng)目“Love Without Borders”的演出。演出空間毗鄰倫敦眼,面向城市開(kāi)放的結(jié)構(gòu),使整場(chǎng)音樂(lè)更像是一種流動(dòng)中的聲音場(chǎng)域。不同背景的音樂(lè)家在同一空間中展開(kāi)合作,讓音樂(lè)不再被定義為單一風(fēng)格,而成為一種持續(xù)變化的交流過(guò)程。
在這場(chǎng)演出中,竹笛與弦樂(lè)、鋼琴之間形成了一種細(xì)膩而有機(jī)的關(guān)系。音樂(lè)并非簡(jiǎn)單的主從結(jié)構(gòu),而是在不同聲部之間不斷流動(dòng)、回應(yīng)。旋律有時(shí)從竹笛中生發(fā),有時(shí)又在弦樂(lè)的持續(xù)音中被延展,使整體音響呈現(xiàn)出層層展開(kāi)的空間感。
其中,一部為她創(chuàng)作的作品《Where the Wind Rests》成為整場(chǎng)演出的核心段落之一。作品以鋼琴低音區(qū)的緩慢鋪陳開(kāi)場(chǎng),空間仿佛被逐漸打開(kāi)。竹笛以帶有呼吸感的長(zhǎng)音進(jìn)入,音色清晰而克制,在空氣中緩緩展開(kāi)。弦樂(lè)隨后以細(xì)膩的和聲加入,使聲音從單一線條發(fā)展為具有縱深的織體。
隨著音樂(lè)推進(jìn),節(jié)奏逐漸被引入。竹笛的快速吐音在弦樂(lè)的持續(xù)背景之上展開(kāi),音型如同風(fēng)在空間中的軌跡,在穩(wěn)定與變化之間不斷生成。指法的快速跑動(dòng)并未帶來(lái)割裂感,而是在氣息的連貫控制下保持線條的完整,使音樂(lè)始終具有向前的流動(dòng)感。
在音色處理上,她通過(guò)氣息與力度的細(xì)微變化,使竹笛在不同段落中呈現(xiàn)出清晰的層次:高音區(qū)明亮而具有穿透力,中音區(qū)則趨于柔和,與弦樂(lè)自然融合;在安靜段落中,音色逐漸收斂,呈現(xiàn)出接近簫的空靈質(zhì)感,使聲音在空間中形成延展與回響。
這種對(duì)音色與氣息的控制,使演奏不再只是技術(shù)的呈現(xiàn),而成為一種持續(xù)生成的聲音狀態(tài)。音樂(lè)中的動(dòng)態(tài)變化,并非直接描繪具體形象,卻能夠讓聽(tīng)者在流動(dòng)的音響中感知到空間與情緒的變化。
除竹笛之外,路宗璞亦在部分段落中以簫進(jìn)行演繹,使整場(chǎng)演出呈現(xiàn)出更加豐富的音色層次。相比竹笛的明亮與靈動(dòng),簫的聲音更為內(nèi)斂。旋律在氣息的推動(dòng)下緩慢展開(kāi),在極為克制的控制中形成持續(xù)的張力,使音樂(lè)在靜謐中保有深度。
在更廣闊的當(dāng)代音樂(lè)語(yǔ)境中,這類實(shí)踐亦與包括作曲家、演奏家Anjana Suta在內(nèi)的國(guó)際音樂(lè)創(chuàng)作趨勢(shì)形成呼應(yīng)。傳統(tǒng)樂(lè)器不再只是文化象征,而是在跨文化交流中成為可以不斷被重新理解與使用的聲音媒介。
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路宗璞畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院附中及中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,先后師從張維良教授與陳悅教授,在系統(tǒng)訓(xùn)練中建立了扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。此后,她持續(xù)活躍于國(guó)際舞臺(tái),曾登上柏林愛(ài)樂(lè)大廳、倫敦伊麗莎白女王音樂(lè)廳等重要音樂(lè)空間,并長(zhǎng)期參與跨文化交流項(xiàng)目,在不同國(guó)家展開(kāi)演出與合作。
在持續(xù)的實(shí)踐中,她的音樂(lè)逐漸進(jìn)入更廣泛的藝術(shù)語(yǔ)境之中。無(wú)論是舞臺(tái)演出,還是跨界合作,竹笛與簫都不再停留于既定形式,而是在不同結(jié)構(gòu)中不斷生成新的表達(dá)方式。她的藝術(shù)路徑,也因此呈現(xiàn)出清晰的國(guó)際指向。
在當(dāng)代音樂(lè)不斷變化的背景下,傳統(tǒng)樂(lè)器正在經(jīng)歷新的轉(zhuǎn)變。從單一文化符號(hào),走向更開(kāi)放的聲音語(yǔ)言。路宗璞的演奏,正是在這樣的轉(zhuǎn)變中展開(kāi)。她以竹笛與簫為媒介,在不同文化之間建立連接,使東方聲音在更廣闊的語(yǔ)境中持續(xù)生長(zhǎng)。
這樣的探索仍在繼續(xù),而她的聲音,也仍在不斷延展之中
(來(lái)源:中國(guó)音樂(lè)網(wǎng))
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