專訪｜路宗璞 ：在無(wú)邊界的音樂(lè)中，讓東方聲音自由生長(zhǎng)

專訪｜路宗璞：在無(wú)邊界的音樂(lè)中，讓東方聲音自由生長(zhǎng)

“音樂(lè)不只是表達(dá)，而是一種跨越文化的連接方式。”——路宗璞

在當(dāng)代音樂(lè)不斷交匯的語(yǔ)境中，聲音早已不再受限于地域與傳統(tǒng)。不同文化之間的邊界正在被重新書(shū)寫(xiě)，而音樂(lè)，則成為最自然的橋梁。如何在保留自身審美的同時(shí)，與世界產(chǎn)生真實(shí)而流動(dòng)的聯(lián)系，成為當(dāng)代音樂(lè)家持續(xù)面對(duì)的命題。

在這一背景下，活躍于國(guó)際舞臺(tái)的竹笛、簫演奏家路宗璞，逐漸形成了兼具傳統(tǒng)根基與當(dāng)代表達(dá)的藝術(shù)路徑。她的演奏并不止于對(duì)既有語(yǔ)言的呈現(xiàn)，而是在不同文化語(yǔ)境中不斷生成新的聲音關(guān)系，使竹笛與簫在更開(kāi)放的空間中獲得延展。

2026年2月27日，路宗璞受邀于倫敦County Hall，參與音樂(lè)項(xiàng)目“Love Without Borders”的演出。演出空間毗鄰倫敦眼，面向城市開(kāi)放的結(jié)構(gòu)，使整場(chǎng)音樂(lè)更像是一種流動(dòng)中的聲音場(chǎng)域。不同背景的音樂(lè)家在同一空間中展開(kāi)合作，讓音樂(lè)不再被定義為單一風(fēng)格，而成為一種持續(xù)變化的交流過(guò)程。

在這場(chǎng)演出中，竹笛與弦樂(lè)、鋼琴之間形成了一種細(xì)膩而有機(jī)的關(guān)系。音樂(lè)并非簡(jiǎn)單的主從結(jié)構(gòu)，而是在不同聲部之間不斷流動(dòng)、回應(yīng)。旋律有時(shí)從竹笛中生發(fā)，有時(shí)又在弦樂(lè)的持續(xù)音中被延展，使整體音響呈現(xiàn)出層層展開(kāi)的空間感。

其中，一部為她創(chuàng)作的作品《Where the Wind Rests》成為整場(chǎng)演出的核心段落之一。作品以鋼琴低音區(qū)的緩慢鋪陳開(kāi)場(chǎng)，空間仿佛被逐漸打開(kāi)。竹笛以帶有呼吸感的長(zhǎng)音進(jìn)入，音色清晰而克制，在空氣中緩緩展開(kāi)。弦樂(lè)隨后以細(xì)膩的和聲加入，使聲音從單一線條發(fā)展為具有縱深的織體。

隨著音樂(lè)推進(jìn)，節(jié)奏逐漸被引入。竹笛的快速吐音在弦樂(lè)的持續(xù)背景之上展開(kāi)，音型如同風(fēng)在空間中的軌跡，在穩(wěn)定與變化之間不斷生成。指法的快速跑動(dòng)并未帶來(lái)割裂感，而是在氣息的連貫控制下保持線條的完整，使音樂(lè)始終具有向前的流動(dòng)感。

在音色處理上，她通過(guò)氣息與力度的細(xì)微變化，使竹笛在不同段落中呈現(xiàn)出清晰的層次：高音區(qū)明亮而具有穿透力，中音區(qū)則趨于柔和，與弦樂(lè)自然融合；在安靜段落中，音色逐漸收斂，呈現(xiàn)出接近簫的空靈質(zhì)感，使聲音在空間中形成延展與回響。

這種對(duì)音色與氣息的控制，使演奏不再只是技術(shù)的呈現(xiàn)，而成為一種持續(xù)生成的聲音狀態(tài)。音樂(lè)中的動(dòng)態(tài)變化，并非直接描繪具體形象，卻能夠讓聽(tīng)者在流動(dòng)的音響中感知到空間與情緒的變化。

除竹笛之外，路宗璞亦在部分段落中以簫進(jìn)行演繹，使整場(chǎng)演出呈現(xiàn)出更加豐富的音色層次。相比竹笛的明亮與靈動(dòng)，簫的聲音更為內(nèi)斂。旋律在氣息的推動(dòng)下緩慢展開(kāi)，在極為克制的控制中形成持續(xù)的張力，使音樂(lè)在靜謐中保有深度。

在更廣闊的當(dāng)代音樂(lè)語(yǔ)境中，這類實(shí)踐亦與包括作曲家、演奏家Anjana Suta在內(nèi)的國(guó)際音樂(lè)創(chuàng)作趨勢(shì)形成呼應(yīng)。傳統(tǒng)樂(lè)器不再只是文化象征，而是在跨文化交流中成為可以不斷被重新理解與使用的聲音媒介。

路宗璞畢業(yè)于中國(guó)音樂(lè)學(xué)院附中及中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，先后師從張維良教授與陳悅教授，在系統(tǒng)訓(xùn)練中建立了扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。此后，她持續(xù)活躍于國(guó)際舞臺(tái)，曾登上柏林愛(ài)樂(lè)大廳、倫敦伊麗莎白女王音樂(lè)廳等重要音樂(lè)空間，并長(zhǎng)期參與跨文化交流項(xiàng)目，在不同國(guó)家展開(kāi)演出與合作。

在持續(xù)的實(shí)踐中，她的音樂(lè)逐漸進(jìn)入更廣泛的藝術(shù)語(yǔ)境之中。無(wú)論是舞臺(tái)演出，還是跨界合作，竹笛與簫都不再停留于既定形式，而是在不同結(jié)構(gòu)中不斷生成新的表達(dá)方式。她的藝術(shù)路徑，也因此呈現(xiàn)出清晰的國(guó)際指向。

在當(dāng)代音樂(lè)不斷變化的背景下，傳統(tǒng)樂(lè)器正在經(jīng)歷新的轉(zhuǎn)變。從單一文化符號(hào)，走向更開(kāi)放的聲音語(yǔ)言。路宗璞的演奏，正是在這樣的轉(zhuǎn)變中展開(kāi)。她以竹笛與簫為媒介，在不同文化之間建立連接，使東方聲音在更廣闊的語(yǔ)境中持續(xù)生長(zhǎng)。

這樣的探索仍在繼續(xù)，而她的聲音，也仍在不斷延展之中

(來(lái)源：中國(guó)音樂(lè)網(wǎng))