對比古龍小說與金庸、梁羽生小說的開頭，真如螢火之光比日月之輝

本來不想給古龍小說挑毛病了，卻不斷有古龍的鐵粉在小編的文章下面留言，奚落、諷刺、攻擊針砭古龍的人，說什么“看不懂古龍”，“金庸、梁羽生行文啰嗦，古龍的小說才爽”，“古龍寫的是人性”之類的，云云，反正就是不容別人給古龍小說挑刺，不容貶低古龍排名。為了一正視聽，小編分別挑出金庸、梁羽生、古龍的一部代表作，評其開頭部分，以示高低優(yōu)劣。

挑出的三部小說分別是：金庸的《射雕英雄傳》、梁羽生的《萍蹤俠影錄》、古龍的《蕭十一郎》。

其實(shí)，如果單論開頭，金、梁二人的古典文學(xué)功底深厚，無論哪一部作品都拿得出手；倒是古龍，除了《楚留香傳奇之血海飄香》等少數(shù)幾部作品拿得出手之外，其余的書實(shí)在不堪入目，都是現(xiàn)代散文筆調(diào)，《蕭十一郎》也不例外。

1、《射雕英雄傳》

錢塘江浩浩江水，日日夜夜無窮無休的從臨安牛家村邊繞過，東流入海。江畔一排數(shù)十株烏柏樹，葉子似火燒般紅，正是八月天時(shí)。村前村后的野草剛起始變黃，一抹斜陽映照之下，更增了幾分蕭索。兩株大松樹下圍著一堆村民，男男女女和十幾個(gè)小孩，正自聚精會神的聽著一個(gè)瘦削的老者說話。那說話人五十來歲年紀(jì)，一件青布長袍早洗得褪成了藍(lán)灰色。只聽他兩片梨花木板碰了幾下，左手中竹棒在一面小羯鼓上敲起得得連聲。唱道：“小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。”

這段開頭畫面感十足，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件四大要素一應(yīng)俱全，如果拍成影視，根本無需再轉(zhuǎn)化為可執(zhí)行劇本。

小說開頭選取了錢塘江邊的牛家村一角。視角由遠(yuǎn)及近，然后落在了一群聽評書的村民身上。說書人唱的那首詩是南宋戴復(fù)古的《淮村兵后》，說的是金兵南侵帶給江南人民的毀滅和深重災(zāi)難。然后視角再轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到了郭嘯天和楊鐵心二人的身上，從而將讀者引入正題。

金庸這段開頭描景寫人駕輕就熟，無可挑剔。

2、《萍蹤俠影錄》

清寒吹角，雁門關(guān)外，朔風(fēng)怒卷黃昏。

這時(shí)乃是明代正統(tǒng)（明英宗年號）三年，距離明太祖朱元璋死后，還不到四十年。蒙古的勢力，又死灰復(fù)燃，在西北興起，其中尤以瓦剌族最為強(qiáng)大，逐年內(nèi)侵，至正統(tǒng)年間，已到了雁門關(guān)外百里之地，這百里之地，遂成了明與瓦剌的緩沖地帶，也是無人地帶。西風(fēng)肅殺，黃沙與落葉齊飛；落日昏黃，馬鈴與胡笳并起，在這“無人地帶”之間，這時(shí)卻有一輛驢車，從峽谷的山道上疾馳而過。

驢車后緊跟著一騎駿馬，馬上騎客是一個(gè)身材健碩的中年漢子，背負(fù)箭囊，腰懸長劍，不時(shí)地回頭顧盼。朔風(fēng)越卷越烈，風(fēng)中隱隱傳來了胡馬嘶鳴與金戈交擊之聲，陡然間，只聽得一聲凄厲的長叫，馬蹄歷亂之聲漸遠(yuǎn)漸寂，車中一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老者，卷起車簾，顫聲問道：“是澄兒在叫我么？可是他遇難了？謝俠士，你不必再顧我了，你去接應(yīng)他們吧，我到得這兒，死已瞑目！”

梁羽生喜好歷史詩詞，擅長以歷史事件為背景來寫武俠小說，故稱他的書是“歷史中的武俠”，而金庸的書是“武俠中的歷史”。《萍蹤俠影錄》以明朝“土木堡事變”為背景，塑造了亦狂亦俠、能哭能歌的大俠張丹楓。

小說開頭借鑒漢朝“蘇武牧羊”之事，巧妙地編織了“云靖牧馬”的故事。云靖在兒子云澄及其師兄謝天華、潮音和尚的幫助下，終于逃離胡地，結(jié)束二十年牧馬生涯，眼見雁門關(guān)在望，兒子云澄終于還是沒能逃出敵人之手，壯烈殉職，為以后張、云兩家情感糾葛、矛盾沖突埋下伏筆。

梁羽生喜好詩詞楹聯(lián)，“俠客必吟詩，章回皆成詞”，語言多白話文，不及金庸語言洗練傳神，但是古文辭章也是隨手拈來，如謝天華道：“老伯居留異國，存節(jié)全忠，比蘇武留胡，尚多一載，如此孤臣孽子之心，人天共仰！”

3、《蕭十一郎》

初秋，艷陽天。

陽光透過那層薄薄的窗紙照進(jìn)來，照在她光滑得如同緞子般的皮膚上，水的溫度恰好比陽光暖一點(diǎn)，她懶洋洋地躺在水里，將一雙纖秀的腳高高地蹺在盆上，讓腳心去接受陽光的輕撫──輕得就像是情人的手。

她心里覺得愉快極了。

經(jīng)過了半個(gè)多月的奔馳之后，世上還有什么比洗個(gè)熱水澡更令人愉快的事呢？她整個(gè)人都似已溶化在水里，只是半睜著眼睛，欣賞著自己的一雙腳。

這雙腳爬過山、涉過水，在灼熱得有如熱鍋般的沙漠上走過三天三夜，也曾在嚴(yán)冬中橫渡過千里冰封的江河。

古龍的這段開頭有絲毫武俠小說的味道或者說特征嗎？小編怎么看都覺得是一部現(xiàn)代探險(xiǎn)小說呢？不僅語言是現(xiàn)代式的，環(huán)境、情景、人物裝束也都是現(xiàn)代式的，實(shí)在沒有值得評價(jià)的地方。如果給他稍微改編一下，妥妥的就是一部現(xiàn)代小說。

改動部分加了下劃線。

初秋，艷陽天。

陽光透過那層薄薄的玻璃照進(jìn)來，照在她光滑得如同緞子般的皮膚上，水的溫度恰好比陽光暖一點(diǎn)，她懶洋洋地躺在浴缸里，將一雙纖秀的腳高高地蹺在缸上，讓腳心去接受陽光的輕撫──輕得就像是情人的手。

她心里覺得愉快極了。

經(jīng)過了半個(gè)多月的奔馳之后，世上還有什么比洗個(gè)熱水澡更令人愉快的事呢？她整個(gè)人都似已溶化在水里，只是半睜著眼睛，欣賞著自己的一雙腳。

這雙腳爬過山、涉過水，在灼熱得有如熱鍋般的沙漠上走過三天三夜，也曾在嚴(yán)冬中橫渡過千里冰封的江河。

還有《天涯·明月·刀》，連個(gè)書名都不會啟，用了一個(gè)方位名詞和兩個(gè)實(shí)物名詞湊成了一個(gè)書名。自問自答式的開頭，完全是圍繞四個(gè)主題——“天涯”、“明月”、“刀”、“人”硬憋出來的，如此言不及物，居然還有人說讀起來爽！

古龍的書多是以散文筆調(diào)寫情、抒情。要說古龍寫人性，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及金庸和梁書生那么深刻和現(xiàn)實(shí)，卻有不少人將古龍書中人物瞬間變化的情感和行為硬說成人性。再說了，誰的小說不寫人性？

總之，將古龍凌駕于金庸、梁羽生之上的，無異于桀犬吠堯，“郁郁澗底松，離離山上苗。以彼徑寸莖，蔭此百尺條。”不足一論。