北京
1905電影網專稿 毋庸置疑，在各類劇集不斷推陳出新的市場環境中，電視劇《太平年》憑借其強大的長尾效應，成功“殺”出了一條生路。
在快節奏短劇“上桌”、越來越多觀眾追求“下飯劇”的當下，“觀看門檻”始終是圍繞歷史正劇被反復討論的話題。
劇集《太平年》亦是如此。
開播初期，其收視數據并不算突出。然而隨著劇情推進，其精良的制作水準與考究的劇本逐漸引發觀眾熱議，疊加春節檔期的播出優勢，觀看量穩步攀升。
在劇集收官之際，豆瓣評分更從開分時的7.8分上漲至8.2分。
不僅如此，《太平年》還帶動了整個浙江的旅游熱潮。
據官方通報，春節期間浙江省接待游客總數同比增長24.7%，錢王陵等景區游客接待量同比增幅達3倍，旅游綜合收入增長26.5%；紹興、臺州、寧波等地文物保護單位接待量普遍增長超30%，真正實現了一部劇帶火多座城。
對于許久未在市場受到關注的歷史正劇而言，似乎再次迎來了自己的春天。尤其是隨著《風禾盡起張居正》《大漢賦》《大唐賦》等項目的籌備與官宣，更帶動了一波歷史正劇的備案熱潮。
那么，在《太平年》的成功背后，歷史正劇是否有經驗可以復制呢？
No.1
在很長一段時間里，2007年播出的《大明王朝1566》始終是觀眾反復提及的歷史正劇標桿，該劇更以豆瓣9.8分的成績，被一眾歷史劇愛好者奉為“神劇”。
然而事實上，這部劇首播時的數據并不出彩。但該劇對明朝朝堂的細膩刻畫，以及對人性灰度的深入描摹，使其在多年后實現了口碑“翻身”。
歷史正劇一直是長劇市場中占據重要位置的類型。
《武則天》《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》《貞觀之治》……用當下的話來說，這些劇集無一不是現象級爆款。
不難發現，這些作品大多以帝王將相為核心，完成對一個朝代興衰更替的敘事，塑造了無數個在時代洪流中屹立不倒的歷史人物。
相比之下，《太平年》則選擇了一個更為艱難的開局。
該劇題材聚焦五代十國，這個中國歷史上政權更迭最為頻繁的“亂世夾縫期”。對于大多數觀眾而言，這段歷史本就十分陌生，即便在教科書上也僅是寥寥數語。
盡管劇集開篇即以“人相食”為切口，看似獵奇，實則確為歷史上真實存在的慘烈現象。開播時這一話題固然先聲奪人，但密集出場的歷史人物以及并行交織的權謀線，依然構成了不小的觀看門檻。
然而隨著劇集播出，劇本對歷史的嚴謹呈現，以及制作上的考究，使作品逐漸贏得口碑。不可否認的是，劇中那些看似怪誕的歷史現象，也吸引了一部分觀眾跳出嚴肅范疇進行討論，甚至帶動了一批原本并非歷史正劇受眾的觀眾加入追劇行列。
當然，不能僅憑《太平年》當下的逆襲來佐證歷史正劇的成功。但從早年的《大明王朝1566》開始，我們不難發現歷史正劇似乎有著某種宿命。
即便未能在首播時出圈，它們往往擁有強大的長尾價值。
誠然，歷史題材劇集在過去市場上并不少見，但不能忽略的是，在相當長一段時間里，IP改編、戲說歷史等古裝劇逐漸成為主流。
這些作品往往能以更趣味化的方式切中網生一代的喜好，這一創作模式也使歷史正劇逐漸被邊緣化。
當此類劇集日益向娛樂化傾斜時，一批從小切口敘事的歷史劇開始涌現。
尤其是《長安十二時辰》《顯微鏡下的大明》《風起隴西》這類改編馬伯庸作品的劇集，它們多數是基于歷史又跳出歷史敘事，給市場帶來了不小的影響，也為觀眾接受歷史正劇的觀看習慣奠定了基礎。
No.2
那么在《太平年》取得成功之后，未來的歷史正劇又該如何前行？
從目前已公布的片單來看，《大漢賦·武帝篇》《大唐賦·破陣樂》《風禾盡起張居正》《秦謎》等十余部作品蓄勢待發，相信將在未來兩年形成關鍵風向。
這些官宣項目中，不乏觀眾熟悉的朝代與歷史人物，有望借助新的歷史研究成果和現代視角進行重新解讀。尤其是《秦謎》《風禾盡起張居正》這類改編自熱門史學著作的作品。
尤為值得關注的是項目《漫長的余生》，它將通過一名宮女的視角展開敘事，以小人物命運折射時代變遷。這一創作模式并非首次嘗試，此前劇集《清平樂》便沿用了類似的思路。這種視角的下放，有助于拉近與觀眾的情感距離。
然而，這種創作風格亦不乏弊端。《清平樂》原作小說以后宮宦官與公主的情誼為主線，但在改編過程中，由于敘事重心偏離原作主角，引發了不小爭議。
歷史正劇當下需要面對的問題，仍然是厚重的歷史敘事如何與當下觀眾對接。
雖然相較于爽劇，歷史正劇不必過分執著于“黃金七分鐘，生死前三集”的觀劇慣性，但從目前的市場反饋來看，歷史正劇或許也該迎來敘事節奏優化的階段，嘗試打破單純依靠長尾效應和口碑沉淀實現逆襲的固有路徑。
除了創作模式上的革新，我們也看到不少創作者為歷史正劇注入了新鮮血液。
《太平年》主演陣容中的白宇、朱亞文和周雨彤，過往多主演都市劇或現偶劇，此次嘗試讓他們作為演員展現出新的可能。此前，《天下長河》啟用了尹昉和羅晉兩位演員，也為這類題材增添了新的看點。
長期出現在片單中的《大漢賦》，如今確定將由導演王偉執導。這位因懸疑劇《白夜追兇》而備受關注的創作者，在試水歷史劇《問蒼茫》之后，逐漸找到了新的方向。而他此前在類型劇中積累的敘事手法，融入正劇創作之后，也為作品帶來了新風格。
這些創作者的加入，可見歷史正劇創作正積極求新。除了新力量的注入，前輩的扶持也為這一類型帶來了更精準的定位。
改編自“茅盾文學獎”獲獎長篇歷史小說《張居正》的項目自官宣以來便備受關注。陣容方面，除了由胡歌飾演張居正外，陳道明更擔任該劇監制，為創作增添了底氣與信心。
說到底，歷史正劇是一門“慢生意”。雖然很難再像黃金年代那樣批量生產，但現象級作品依然可期。而這一切，究其根本，始終離不開好的劇本、好的團隊、好的創作生態。
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