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前言
《哈姆奈特》是本屆奧斯卡的大熱門甚至沒有之一,電影聚焦莎士比亞創作《哈姆雷特》的背景,據說這部傳世之作的悲痛,來自莎士比亞喪子之痛。只不過電影視角發生偏移,從莎士比亞本人轉移到莎士比亞的夫人艾格尼絲。
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電影中磅礴而來的莎翁腔與情感相當有分量,也把莎翁戲劇重新拉回人們的事業中,今天分享會再為大家帶來一部陣容同樣豪華的莎翁戲劇改編,大家也可以在評論區說說哪部電影是你心目中的最佳改編。
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PART
01
電影分享會
Movie sharing club
一直以來,英國作家莎士比亞所編寫的戲劇都是各國影視創作者從中汲取元素、并致敬改編的題材,無論是把《哈姆雷特》跟動物童話互相結合的《獅子王》,
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以全女性角色還原《皆大歡喜》的《揭大歡喜》,
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或者是圍繞著《安東尼與克莉奧佩特拉》故事背后三顆彩蛋的《紅色通緝令》,都以不同的想法概念為作品增添多樣的色彩。
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而這次《麥克白》同樣也是如此,作為莎士比亞另一部特殊的作品,除了各國不同語言的舞臺劇之外,從 1948 年奧遜·威爾斯執導《麥克白》、1957 年黑澤明《蜘蛛巢城》、1971 年羅曼波蘭斯基《麥克白》,以及這次 2021 年由喬爾·柯恩執導的版本,這些電影都將《麥克白》這部作品做出具有新意或獨特風格的重新詮釋。
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PART
02
電影分享會
Movie sharing club
影片以三位女巫的對話作為開場,就奠定了整部作品的主體調性。“我們三個何時再相聚?在打雷、閃電,還是在大雨中?”、“等這場喧鬧停止,等這場戰爭分出勝負。至于地點就在荒野,我們在那里見麥克白,吾等將飛越烏煙瘴氣前去。”
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就如同所有的版本,《麥克白》講述的也是一段原本英勇的領主麥克白,因為渴望權勢的野心,聽從三位女巫的預言殺死蘇格蘭國王鄧肯,最終卻深陷在偏執愧疚的痛苦深淵,遭到其他蘇格蘭貴族殺害的故事,只不過這次不同的地方,就在于整部電影呈現與演員表達的方式。
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影片把故事聚焦于主角麥克白在下定決心行刺之前,以及殺死國王之后的心境變化描寫。由于蘇格蘭國王生性仁慈、施政清明,所以在電影前段,觀眾能看到麥克白聽見女巫說他將成為國王的預言,雖然不愿意操弄手段,但卻又有些非分之想的掙扎狀態。
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一天國王來到領地作客,給了他一次絕佳的行刺機會。盡管麥克白既是城堡的主人,又是剛被冊封的臣子,應該嚴防刺客,但隨著夫人在背后的煽動,麥克白內心逐漸膨脹的欲望,也讓他不顧國王的美德與刺殺他可能會受到的譴責,犯下弒君之罪。
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因此就如同躍躍欲試的野心,使他先高高躍起再翻身跌落,電影英文片名取作直譯為“麥克白的悲劇”,雖然在登上王位后,麥克白試圖掩飾自己暗殺國王的罪刑和嫌疑,并開始狠心地清除異己,但他這些自大和對別人的猜忌,也在貫穿全片三位女巫的預言逐步應驗的情況下,讓他走向充滿罪惡且深受亡魂困擾的悲慘命運。
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PART
03
電影分享會
Movie sharing club
曾跟弟弟伊桑·科恩共同執導《老無所依》,并在 2008 年拿下奧斯卡最佳影片等三項大獎的喬爾·柯恩,這次選擇以舞臺劇的形式來呈現《麥克白》這段故事。
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看著全片的場面調度和演員對話互動時充滿的“劇場感”,不禁讓人想到同樣由丹澤爾·華盛頓主演,讓他榮登奧斯卡影帝的《藩籬》,只不過這僅止于演員與舞臺劇的表現手法而已,就電影本身而言,兩部作品可以說是大相逕庭。
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比起專注在故事性和劇情層面,用心述說一段莎士比亞的史詩悲劇,影片反而更加強調整體氣氛的塑造,延續著“A24”制片的氣質。
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《麥克白》不僅是一部用攝影機拍攝的黑白舞臺劇,場景設計也是走簡約風格,這都在片中女巫、演員表現和故事情節的搭配下,讓電影顯得突兀怪異,并給觀眾帶來處處不對勁的感受。
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因此作為一部早已被改編翻拍到爛的作品,這一部的主要特色和賣點,就在于雖然片長僅有 105 分鐘,但在有限的時間與篇幅之內,導演不斷用片中各項元素觸碰觀眾用來接收資訊的視聽感官。
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除了將全片營造出來的氛圍,跟《麥克白》這段充滿弔詭、沖突與幻象的悲劇故事產生了相互呼應的效果,也成功讓這部電影跳脫了歷史類型電影的范疇。
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《麥克白的悲劇》2021
導演:喬爾·科恩
編劇: 喬爾·科恩 / 威廉·莎士比亞
主演: 丹澤爾·華盛頓 / 弗蘭西斯·麥克多蒙德
豆瓣7.2IMDb7.1
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