小三困境：從“海藻”到“牛馬雞”，時代發生了什么變化？

如果說2026年，廣州被黑的最慘的一件事，大概就是熱播劇《夜色正濃》里面的一句臺詞。女主名校出身，膚白貌美，但是白天職場做牛馬，晚上床上當小三。這硬生生把自己弄成熱梗“牛馬雞”的原因，居然只是：想要留在廣州！

這個劇情自然不用多說，北上廣深，哪怕是加上后進的杭州。廣州的生活質量絕對是最高的，且留下來的難度絕對是最低的。論住，廣州有幾百塊的城中村。論吃，廣州三四線的物價差別不大。論穿，廣州批發市場衣服論斤賣。論行，廣州打車地鐵價格是隔壁深圳的一半。

所以說廣州如果留不下來，其他幾個一線城市就更別想了。劇中把故事背景設置在廣州，說一個名校小美女想要留下來居然要白天牛馬，晚上當雞，確實有點“黑”的厲害。

不過就像前面《》文章我們聊過的一樣，這幾年各方面的熱點都是奔著廣州去的，現在把“廣州”黑成待不下去的城市，也不奇怪。畢竟《》的第二階段，又要開始了。

但是這件事引出來的第二個問題比較有意思，所以群友問：十五年前的《蝸居》，十五年后的《夜色正濃》，小三的待遇怎么差了這么多？難道真的是因為當初是經濟上行的時代，如今是歷史的垃圾時間？

其實這個問題，問的過于網評化了。答案很簡單，《蝸居》中的宋思明是什么人？那是大權在握的市委秘書。而《夜色正濃》里面的李東明又是什么人？不過只是一個咨詢公司合伙人。

這兩個人壓根就不是一個水平，說白了李東明的層次，還不如宋思明手下那個當“狗”的地產公司老總陳寺福。把這兩個人放在一塊比對，得出來說十五年后小三的待遇變化，說什么經濟上行時代與歷史垃圾時間對比，確實有點“硬套”了。

所以劇中會有這么一個設計，其實和上面黑廣州是一個意思。因為劇中的背景換成“北城”內，顯然會合適很多。因為自古以來之所以愿意接受“職場潛規則”的原因，除了為了往上爬，以及說虛榮心之外，核心點還是為了保住工作。

而要保住工作，最少這個工作得是比較稀缺，或者說獲得得比較困難。需要投入很多的成本，才值得說接受“潛規則”來保住。否則就像《蝸居》里面有過的片段，你回憶一下當初海藻在面對自己老板陳寺福逼自己去“潛規則”的時候是怎么說的？

海藻說：你一個月就給我3680塊錢，當然就只干3680塊的活。招聘時候寫的明明白白是文案工作，但現在除了文案打雜當信使，還要陪唱陪吃飯陪跳舞，就差陪人睡覺了。總不至于說就這點錢，還要賣身給公司吧？她出售的是十幾年的知識，不是她這個人。如果再有過分的要求，她就不干了！

所以其實這部劇之所以鬧出笑話的點，就在于一個體制外的工作，又不是什么稀缺性很強的位置，有什么理由迫使一個名校美女去接受“潛規則”呢？難道是因為什么所謂的“行業封殺”？就算是，那也是杭州才有的東西，廣州可沒什么HR聯盟的玩意。

因此，劇中很多大家覺得擰巴的地方，其實換成《蝸居》的背景就可以了。只要把李東明換成宋思明，把牛馬雞換成海藻，再把海藻的工作換成宋思明辦公室的下屬，就說得通了。想要當宋思明的下屬有多難，以及接了宋思明的位置后，能掌握什么權力，那些東西才值得“職場潛規則”。

而且替換背景之后，很多情節不但不影響，反而順暢了。宋思明要接觸與考察企業，李東明也要接觸與服務企業。宋思明要管理與規劃項目，李東明也要服務與調研項目。而劇中婚姻關系的擰巴也順暢了，宋思明要考慮影響，所以和海藻還要藏著掖著。但李東明有那個必要么，他一個私企合伙人，誰在乎他原配是誰？需要他去表演兩面人設么？

所以其實十五年前的海藻和十五年后的牛馬雞，兩人待遇會差別那么大的原因，不在于現實環境的變化，。而是從開始設置的背景出現了問題。

而網評對于小三物質待遇的比較，也是屬于真正的站在了“小三”視角上，覺得自己才是主導的一方。可實際上這種事，給多少錢的絕對權不在小三手上，而在于掏錢的那個人怎么想。

你看宋思明，不管他是不是真的以為自己是海藻的第一個男人，或者說把海藻當成了青春的補償。最少宋思明是真的喜歡海藻的，在和海藻一起的日子里，生活上他在教海藻為人處世與生活習慣，工作上教海藻成長與做好安排。哪怕是最后東窗事發，自己都要死了，也給海藻安排了出國的后路。

宋思明確實不是個好玩意，但是對于海藻來說，他能做的，不能做的，基本上也都想辦法做了。甚至于說愛屋及烏，連海藻的姐姐，姐夫，父母能安排的都安排了。

宋思明沒有把海藻當成一個工具來看待，甚至沒有想的說更換這件事。更多的是家庭夫妻位置上，妻子位置的缺失，想著找個年輕的替代。這點在《蝸居》中有對于宋思明妻子與其夫妻關系的描寫，宋思明夫妻原本就是利益關系的功利婚姻，開始時雙方就是鳳凰男+富家女的組合。這種沒有感情的婚姻，導致于兩人正常的夫妻生活，在宋夫人的概念中，屬于對宋思明的“獎勵”。

所以宋思明看待海藻，更多的是將其看成了青春重活一次之下，另一種生活的雛形。海藻確實是小三，但宋思明大概沒有把海藻當成小三去看待，因此才有了說海藻那種優越的“小三”生活。

但是李東明那塊就比較簡單直接了，牛馬雞，牛馬雞，真就是又當牛馬又當雞，說白了就是工具。哪怕是最后牛馬雞累死了，對于李東明來說也就是累死了，沒什么其他太多的影響。要說有，大概就是李東明有點懵逼，沒想到人怎么就這么累死了，這么脆弱。

李東明也沒有把牛馬雞看成什么另一種生活，因為他壓根就沒想過自己的生活應該是什么樣。他既享受夫妻的勢均力敵，又不接受妻子生活位置的缺失。牛馬雞對他來說，僅僅是作為枯燥乏味生活之下，以及妻子強勢性格之下的找補。估計說替代估計都有點夠嗆，因為他都沒想過說讓牛馬雞有什么未來。

因此海藻和牛馬雞的位置其實也不同，海藻是有機會上位的，宋思明是真的想和她生孩子，安排了后路，有開始新生活的想法與準備的。但是牛馬雞那塊是真沒有，劇情安排累死，倒也算是一個體面收場。畢竟你想想，就她和李東明那種模式，又能有什么未來呢？李東明是否有考慮過她的未來呢？

說的更直接一些，李東明但凡為她考慮過一點點，在給她安排那些項目的時候，最少也能手把手教一下，給一些資源，慢慢的帶上路，讓牛馬雞有獨立的能力，能真正的依靠自己在城市“生活下來”。但李東明壓根沒這個考慮，純粹就是把牛馬雞當個工具在用，還是當成沒有成長期待的工具用。

所以其實拿《夜色正濃》與《蝸居》來套，其實套不上去。因為根本說的就不是一個故事，也不是一件事情。硬要說有什么相似性，大概就是李夫人與宋夫人都比較強勢，導致于兩個男人都不想回家。而兩個男人都算是社會層面上比較優秀的男人，身邊能選擇的女人并不少。

無非是宋思明是直面了這個問題，直接準備重開。而李東明則回避這個問題，把責任都丟給了老婆，說是被老婆逼得，期望老婆改變。因此李東明和宋思明沒得比，牛馬雞和海藻也不是一個處境。

所以硬要說十五年前和十五年后如果有什么相似性，就還是那一個家庭關系的歷史問題：夫妻雙方中，有一方太強勢怎么辦？

其實答案也早就給出來了，有文化的，坐下來把道理說清楚，談清楚說明白，看事情能不能解決，是否可以退讓？不能解決就一別兩寬，能解決，就一起解決。像以前那首老歌唱的一樣：你我約定，難過的往事不可提。

沒文化的，街頭巷尾的鄰居，現在原子化社會是找不到了。但是小紅書、B站、抖音、快手一類的APP多的是等著吃瓜的網友。可以發個帖子，把你們的家事，變成網絡大瓜，讓網友吃開心之后，幫你們評理站隊，讓網絡決定你們家庭的未來。

而如果累到已經不在乎輸贏了，直接擺爛也可以。強勢就是要話語權嘛，給TA。但是強勢的代價是要能承擔起責任，對方既然想要承擔責任，就讓TA上，《》。TA要是承擔不起這個責任，自然就會軟下來。

只是如果對方承擔不起責任，還要強勢，那就是古話說的“窩里橫”了。這種人，你要不想死，就早點跑路。“窩里橫”還有個別稱，叫做“吸血鬼”。面對吸血鬼你要還不跑，被吸干了都是活該。

說到這就說完了，

祝大家新年快樂。

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