天津衛視相聲春晚收視率為何停滯不前？晚會性質更應該反思

不出所料，2026年天津衛視相聲春晚的收視率還是處于停滯不前的狀態。

根據專業軟件采集的收視率數據，在2026年2月17日大年初一全國各個衛視頻道實時收視率榜單上，天津衛視相聲春晚的排名大部分時間都在3-5名之間徘徊。

天津衛視相聲春晚的收視率不僅遠遠落后于北京衛視春晚，甚至連重播的遼寧衛視春晚都無法超過，如果和臘月二十八首播的遼寧衛視春晚比較收視率的話，更是處于被碾壓的狀態，關鍵是這個現象已經連續多年出現，幾乎沒有什么起色。

天津衛視相聲春晚不可謂不努力，他們不僅把郭德綱于謙和岳云鵬這幾個招牌演員用到極致，險些把一臺衛視春晚辦成郭德綱于謙相聲專場，2026年他們又請來了在全國正當紅的喜劇人團隊，但為什么天津衛視相聲春晚的收視率始終停滯不前呢？

這個答案其實很容易回答，不論哪個電視臺，和收視率有關的始終有三個主要因素，一個是演員，一個是作品，還有一個當然是觀眾。

天津衛視相聲春晚的主要演員都來自北京德云社文化傳播有限公司，這就限制了整臺晚會的收視率，畢竟德云社只是一個民營公司，旗下演員不論是數量還是知名度以及美譽度都是有限的，這就導致天津衛視相聲春晚幾乎每年都把寶押在郭德綱于謙和岳云鵬等少數幾個明星演員身上。

其他衛視春晚對演員所在單位幾乎沒有限制，這樣就會帶來“東方不亮西方亮”的效果，總會有演員讓觀眾感到新鮮，相比較而言天津衛視相聲春晚就屬于“一條道走到黑”了，連續幾年雷打不動都是這幾個明星。

如果德云社相聲演員們的作品足夠出色，光憑借相聲也能吸引更多觀眾，但德云社近些年的相聲不僅嚴重缺乏優秀作品，甚至還經常陷入三俗爭議。

在缺乏優秀作品的情況下，光依靠德云社粉絲捧場的話，天津衛視相聲春晚能保持現在這個收視率已經屬于燒高香了。

2026年天津衛視相聲春晚播出的時候，有些網友提出了疑問，有些臺詞我們沒感覺到有意思，為什么臺下觀眾的笑聲卻出奇地大呢？甚至有些演員的表情可以用夸張來形容。

表演效果和觀眾表現存在偏差，一方面可能存在后臺剪輯的問題，有可能剪輯的觀眾畫面和表演畫面并不對應。另一方面則存在觀眾群體的問題。

天津衛視相聲春晚的現場觀眾主要由德云社演員和粉絲組成，他們對演員和作品的寬容度是極高的，再加上有一些內部梗，自然效果看起來就和普通人的反應不一樣。

如果僅僅現場是這樣也就罷了，很多觀看直播的觀眾如果也有莫名其妙的感覺那就麻煩了，到最后觀眾就會產生一種懷疑，天津衛視相聲春晚難道就是專門為德云社粉絲辦的？

事實上，德云社是一家高度依賴飯圈經濟模式的公司，天津衛視相聲春晚讓德云社占據整臺晚會的壟斷地位，說是專門為德云社粉絲辦的晚會也不算太夸張。

這樣一來就產生了另外一個嚴重爭議，天津衛視相聲春晚的性質。

客觀上講，天津衛視相聲春晚在收視率上被遼寧衛視春晚和北京衛視春晚年年碾壓也屬于正常現象，能取得這樣的收視率也算不錯的結果。

問題是，哪怕2026年天津衛視相聲春晚的收視率能夠反過來碾壓遼寧衛視和北京衛視，這臺晚會可能在某些方面最終也是失敗的。

2026年遼寧衛視春晚的小品節目整體質量也引起了很多爭議，但遼寧衛視春晚有一個很現實的優點，那就是利用春晚舞臺不遺余力推薦遼寧各地的特產、美食和景點，幾乎大多數節目多多少少都有這樣的使命。

說句無奈的話，遼寧衛視春晚其實相當于起到兩個部門的作用，一個部門是遼寧電視臺，另一個部門是遼寧文旅，遼寧衛視春晚在推出文藝節目的同時把遼寧文旅的活兒也給干了，有時候甚至還要加上體育部門的活兒。

我們再看央視春晚的幾個分會場，他們也都在利用央視這個大平臺努力推薦各地人文特色和城市名片，說是春晚分會場，其實也像是各地文旅的宣傳片。北京衛視春晚同樣如此，幾乎每年都在晚會上宣傳北京的人文特色。

央視春晚是我國面向全世界的一個大舞臺，各地衛視春晚當然也是面向全國的大舞臺，文化搭臺文旅唱戲，通過衛視春晚努力向全國觀眾推薦本地特色，帶動當地的人氣，有利于各地的招商引資和文旅工作。

我們再看天津衛視相聲春晚，他們每年不遺余力宣傳的卻是一家來自北京的娛樂公司，這豈不是一件很滑稽的事情。

我們不妨舉個現實例子，2025年天津涌現出了葫蘆相聲社這個新興相聲團體，除了樂呵兄弟之外，其他謙祥益、天實景等相聲團體也都有各自的相聲新秀，如果天津衛視相聲春晚能大力推薦一下他們，也許會進一步激活天津相聲市場，進一步提升天津的文化特色旅游。

雞蛋不能放在一個籃子里，天津衛視相聲春晚也不能將整臺晚會的希望都寄托在一家娛樂公司身上，這不僅不符合商業邏輯，更不符合天津衛視的使命和宗旨，比起收視率來，這個問題更值得天津衛視反思。