《生命樹》：高原上的守護者之歌

1月30日，由中央廣播電視總臺、正午陽光（北京）影視有限公司、北京愛奇藝科技有限公司、中國電視劇制作中心有限責任公司共同出品的電視劇《生命樹》，登陸CCTV-8電視劇頻道、愛奇藝。該劇首播半小時酷云收視峰值突破2.38%，位列同時段全部頻道劇集收視率第一，次日更新前愛奇藝站內熱度突破8000。

《生命樹》的故事始于20世紀90年代青海瑪治縣。盜獵盜采活動猖獗，讓富含礦產與野生動物的博拉木拉無人區滿目瘡痍。一心調離巡山隊的女警白菊（楊紫 飾），在目睹隊友犧牲、藏羚羊慘遭屠戮后，毅然選擇留下。她在隊長多杰（胡歌 飾）帶領下，與隊員們踏上守護之旅。該劇以真實素材為根、類型化敘事為干、紀實的藝術風格為枝葉，構建既有歷史厚度、人性溫度，又頗具視覺沖擊力的藏地生態畫卷。

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從“環保命題”到“人心種樹”

“這是一部類型化主旋律電視劇。”制片人趙子煜表示，將故事主線聚焦于環保命題，在當下劇集市場是稀缺且大膽的嘗試。該劇通過1996年與2014年兩個時空的串聯與風格化呈現，實現敘事創新。“一個更偏西部、更加粗獷；另一個更現代、更具藏地風貌。”

趙子煜

制片人

這種“類型化”探索體現在該劇精巧的敘事結構中。《生命樹》跳出地域題材傳統敘事框架，以巡山隊對抗盜獵分子為強情節切口，錨定巡山隊新人白菊與隊長多杰的信仰傳承主線。同時，該劇延展白菊的家庭關系、高原女性奮斗群像、藏地經濟發展困境等多條支線，在講述環保故事的同時，展現藏地民生發展的立體圖景，探討關于選擇、成長、犧牲與傳承等議題。

“生命樹”這一意象，是全劇精神的凝煉。趙子煜闡釋，“它既是一棵具象的樹，也是人心中的一棵樹。這棵樹代表對自然、環境、周圍一切生命的敬畏，是人的善良，需要人們從內心自然而然地萌發。心中有樹，周圍才會是青山綠水。”

李雪

導演

劇中英雄原型索南達杰“要在自己家院子里種一棵樹”的誓言，以及攝制組在其故居看到枝繁葉茂的現實之樹，成為這種精神傳承的動人注腳。該劇導演李雪動情地說：“創作前期，我們去索南達杰故居參訪，看到院子里那棵蓬勃生長的樹，覺得這是一種緣分，這就是我們的‘生命樹’。”

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真實取材 講好英雄故事

電視劇《生命樹》取材自可可西里巡山隊的真實事跡。隊長多杰的形象融合杰桑·索南達杰與奇卡·扎巴多杰兩位英雄的事跡。巡山隊員喝泥水維持生命、赴京演講爭取支持、建立首個自然保護站等關鍵情節，均源自真實歷史。劇中另一重要角色張勤勤（原型為高原女醫生寒梅）的加入，則勾勒援藏醫者群體的奉獻圖譜。“這部劇看似題材宏大，涉及生態、生命和生存，但主創團隊更希望用真誠平實的表達講好故事。這份真誠既是對歷史的尊重，也是對那些曾經為了環保付出生命的人的緬懷和致敬。”趙子煜如是說。

對真實的執著貫穿于選角與表演中。演員楊紫一改往日形象，以顛覆性的質樸造型和細膩演技，詮釋角色從青澀到堅韌的成長軌跡。“女警白菊這個角色的年齡與楊紫的年齡非常匹配。”談及選角，趙子煜坦言，“在這個年齡段，無論演技，還是對劇本的理解力、創造力，楊紫都與角色很貼合。”

胡歌飾演信念堅定的隊長多杰，從眼神到儀態均貼合角色，徹底融入高原粗獷氣質。趙子煜表示，多杰一角頗具挑戰性。在未能找到完全契合的藏族演員后，劇組將目光投向胡歌。“老胡的長相很有異域風情，很容易把他打造得像藏族人。他對環保、地域及原型人物有深刻認知，這也是他塑造角色的重要支撐。”該劇造型師透露，胡歌的定妝照曾讓在場藏族演員瞬間落淚，因其與索南達杰極為相似。

為了將這棵“生命樹”真實種進觀眾心里，《生命樹》創作團隊毅然選擇一條艱難且扎實的創作道路——深入真實場景取材，堅持在高海拔地區完成實景拍攝。

該劇自2019年啟動創作，歷時7年打磨完成。據趙子煜回憶，前期籌備階段，編劇、導演、美術等核心主創幾乎走遍青海全境采風，最終選定格爾木、德令哈、玉樹作為主要拍攝地。“原以為大家對拍攝環境條件困難已有諸多預料，但開機后我們才發現，真正面對自然環境時，人類的渺小如此具象。”拍攝中，劇組在無人區遭遇通信中斷、極端天氣、車輛拋錨等險情，團隊成員甚至不得不徒步求援。這些經歷后來都化作劇中巡山隊艱苦處境的真實底色。

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紀實美學展現高原風貌

無人區里，巡山小隊排除萬難，守護生態家園。電視劇《生命樹》的紀實質感與藏地美學給觀眾留下深刻印象。這背后是美術、攝影、造型等部門通力合作，深刻理解并藝術化再現高原生命力的結果。

美術團隊需在廣袤的青海“精準定位”。“很多情節對場景的位置關系有明確要求，選景難度頗高。”據美術指導王競介紹，團隊從零開始，完整搭建一條20世紀90年代的縣城街道，復原當時的政府辦公樓、醫院等。巡山隊宿舍采用典型的藏族民居設計，細節中蘊含漢藏文化和諧共生的寓意。藏族文化符號里強烈的色彩碰撞，與沙漠、戈壁、無人區、雪山等自然景觀相結合，渾然天成。片中重要的意象——白菊家院子里的“生命樹”，是導演千挑萬選后特意移栽至現場的。甚至連劇中出現的開放式廚房，也借鑒索南達杰故居真實生活場景。

在鏡頭語言的運用上，李雪希望更加真實地還原人物，展現他們的成長與命運起伏。為此，攝影團隊致力于以更樸實、貼近真實的方式，呈現1996年和2014年兩個階段的內容。據攝影指導段春宇介紹，在1996年的段落中，團隊運用大量大景別鏡頭——人在廣袤環境中行走，巡山隊穿行于無人區，車隊在博拉木拉天空下也顯得格外渺小。同時，團隊有意避免重復《可可西里》的影像風格，而是采用更貼近日常、更現代的視聽語言，讓鏡頭隨著人物情感自然流動。

“雪導（李雪）希望有紀錄片的質感。”該劇造型指導于曉溪表示，為達到真實效果，造型團隊反復試驗。無論是多杰演講時身著的西裝，還是白菊臉上的曬傷及自來卷發型，均服務于角色塑造。被屠殺的藏羚羊道具由于無法使用真皮毛，劇組采用了3D建模打印軀體、手工粘貼仿制毛發的復雜工藝，確保視覺上的真實。

圖源：官微

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