一曲波瀾壯闊的史詩(shī)，照見(jiàn)古今的回響 | 騰訊視頻《太平年》首評(píng)

作者| Mia

“此曹出，天下太平矣。”

從五代十國(guó)的“亂局”，如何走向宋代“太平年”盛世，這是一段少有人呈現(xiàn)的復(fù)雜歷史，其間有金戈鐵馬，亂世離殤，也有波譎云詭的朝廷局勢(shì)，黎民安危的千鈞抉擇。背負(fù)著嚴(yán)肅題材鴻篇巨制的超高期待，《太平年》于1月23日迎來(lái)了首播，在央視一套、騰訊視頻播出。

而從首播口碑來(lái)看，作品質(zhì)量簡(jiǎn)直堪稱驚喜。“質(zhì)感甩我臉上了，中原的血腥屠戮和吳越的暗潮洶涌雙線并敘，真正在拍一個(gè)時(shí)代的命運(yùn)走向，味兒對(duì)了嗷。”“看了太平年二十分鐘，長(zhǎng)劇是無(wú)可替代的。”“還是有人在認(rèn)真做戲的！區(qū)隔性做得很到位，本子的邏輯做得也很好，轉(zhuǎn)場(chǎng)的銜接，一環(huán)套一環(huán)引出人物群像、各派勢(shì)力，這才是電視劇啊！”“真正讓人觸摸到歷史脈搏的史詩(shī)正劇。”

在豆瓣，微博，小紅書(shū)等多個(gè)社交媒體平臺(tái)，“自來(lái)水”熱度持續(xù)發(fā)酵。第一批歷史愛(ài)好者已經(jīng)開(kāi)始在網(wǎng)上自發(fā)對(duì)比考據(jù)其還原歷史的嚴(yán)謹(jǐn)度，并給出了高評(píng)價(jià)。搶先看完前幾集的娛小獸可以確定的是，年度必看、質(zhì)感最佳歷史劇的位置，已經(jīng)“穩(wěn)了”。

“難拍”的歷史正劇，與少有人知的五代十國(guó)，如何拍出厚重與宏大之美？《太平年》交出了一份高分答卷。

如椽之筆：重構(gòu)歷史劇的厚重恢弘

舂人肉，飲人血，人不如鬼。《太平年》第一集便以“舂磨寨”人肉軍糧的大尺度場(chǎng)面，震撼了所有人，也證明了劇集還原亂世的力度之大。

隨后情節(jié)重心集中于南北兩場(chǎng)大位交繼，劇情鉤子環(huán)環(huán)相扣，權(quán)力與野心欲望的大戲拉開(kāi)帷幕。火光下的吳越宮闕勾心斗角，鐵騎下的中原大地刀光劍影。多條敘事線并進(jìn)，從廟堂之上到戰(zhàn)場(chǎng)之中、海浪之間，中原的蕭條殘破與吳越的明媚富庶畫(huà)風(fēng)迥異，也帶來(lái)了“張弛有度”的觀感。

在《太平年》剛播出的前四集中，我們看到了一部好戲得以“立住”的根基：沉浸感與真實(shí)感。真實(shí)還原感首先來(lái)自于對(duì)歷史的敬畏心，團(tuán)隊(duì)參考博物館藏品、史料記載，還原不同朝代的宮殿、飲食甚至青苔厚度，構(gòu)建出南北不同的美學(xué)風(fēng)格。

與華美宮殿形成對(duì)比的是，戰(zhàn)場(chǎng)逃難場(chǎng)景則還原了當(dāng)時(shí)的慘烈：戰(zhàn)火連天，黃昏中萬(wàn)馬奔騰卷起漫天黃土，流民攜幼扶老遷徙逃難，慘遭屠戮，而“屠夫”仍身居高位，如實(shí)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)暗黑殘酷的世道，倫常不再、人相食、戰(zhàn)亂頻繁。

如觀眾評(píng)論所說(shuō)，“也是明白了‘禮樂(lè)崩壞’四個(gè)字的真正含義，感官上被五代十國(guó)的非人做法所沖擊。”“當(dāng)時(shí)的餓殍千里，殺人如麻都呈現(xiàn)了出來(lái)，一南一北，天塹一樣的生活。”“一上來(lái)就被硬控住了，頭皮發(fā)麻，閉上眼睛都是情節(jié)畫(huà)面。”

還原歷史是第一步，進(jìn)一步提升史詩(shī)感是第二步。遵循大歷史觀和人民史觀的前提下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)采取虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作手法，令劇集如唐宋八大家名作般文脈氣韻悠長(zhǎng)，如史書(shū)般沉厚雄渾。

“實(shí)”者在于人物性格對(duì)史實(shí)的遵循，如“十朝元老”“不倒翁”馮道以圓滑著稱，劇集還原了他侍奉多位帝王的過(guò)程、老謀深算的性格；根據(jù)《十國(guó)春秋》《吳越備史》的敘述，劇集還原了王妃孫太真的賢德節(jié)儉，深得民心。

“實(shí)”者還在于主要情節(jié)遵循真實(shí)的歷史進(jìn)程。史書(shū)上吳越國(guó)權(quán)力的交接，“兒皇帝”石敬瑭的可鄙行徑，后晉“末主”石重貴北伐的決策，趙匡胤、錢(qián)弘俶、郭榮軍中“進(jìn)階”的過(guò)程，均一一重現(xiàn)。

“虛”者則在于細(xì)節(jié)層面的藝術(shù)加工，如為了突出錢(qián)弘俶與趙匡胤的情誼發(fā)展，將錢(qián)弘俶北上時(shí)間線提前，讓人物最終的重大抉擇，更有轉(zhuǎn)變基礎(chǔ)與多層次的情感說(shuō)服力。為了強(qiáng)化傳奇色彩和戲劇沖突，引出孫太真與錢(qián)弘俶的相遇，增加了吸睛的黃龍島支線。

如果說(shuō)上述努力奠定了劇集厚重宏大的調(diào)性，而人物的鮮活立體，則讓每一行少有人知的史書(shū)、每一個(gè)被遺忘的面孔真正復(fù)活了過(guò)來(lái)，為歷史劇注入靈魂。

所有演員均提前深入研讀五代十國(guó)歷史，白宇扮演的錢(qián)弘俶文言臺(tái)詞超過(guò)十萬(wàn)字，從眼神情緒到聲音，不再是演，而是化身為本人，高光朝堂辯論戲上，一句“無(wú)君無(wú)父的大，不忠不義的大”，悲愴沉痛，震撼全場(chǎng)，“北上看到戰(zhàn)亂”，讓他完成了從“漁賬子”到憂國(guó)君主的蛻變成長(zhǎng)。

朱亞文演繹的趙匡胤豪爽驍勇，把握住人物“善戰(zhàn)但不嗜殺”的核心。董勇版的馮道心思深沉，倪大紅版的胡進(jìn)思狠辣威嚴(yán)，梅婷版的俞大娘子殺伐果斷……老戲骨飆戲堪稱表演的視覺(jué)盛宴。

高光不僅屬于主角，更屬于劇中230多個(gè)有名有姓的人物，以黎民百姓的喜怒哀樂(lè)，折射出深切的人文主義悲憫關(guān)懷。

正如一條評(píng)論所說(shuō)，劇集還原的不僅僅是場(chǎng)景的宏大，還有史實(shí)、世道、民生。賦歷史以溫度、予創(chuàng)作以厚度深度，“替那個(gè)時(shí)代的人發(fā)聲”，《太平年》做到了。

為歷史正劇賽道賦能，做難而正確的事：太平年景共飲一杯熱酒

將目光投向《太平年》身后，這是一次注定高難度的“極限挑戰(zhàn)”。在相關(guān)從業(yè)者看來(lái)，五代十國(guó)為“散裝歷史”，53年更換后梁、后唐、后晉、后漢、后周五個(gè)朝代，南方及山西等地出現(xiàn)了十個(gè)割據(jù)政權(quán)，歷經(jīng)14位皇帝、平均在位時(shí)間不足三年，戰(zhàn)亂、饑荒、瘟疫導(dǎo)致“白骨蔽野，十室九空”。這意味著人物繁多且更迭頻繁，史料梳理工作龐大，觀眾極易在多角度網(wǎng)狀敘事中“迷失方向”。

不同于已經(jīng)被拍過(guò)無(wú)數(shù)次的“三國(guó)”“水滸”，這段歷史缺乏通俗文學(xué)和史料支撐，理解門(mén)檻較高，大眾認(rèn)知基礎(chǔ)薄弱，從置景、服化道到人物塑造都面臨著巨大挑戰(zhàn)，創(chuàng)作成本和難度較大，因此一直以來(lái)少有同題材影視。

同時(shí)它又是極有創(chuàng)作意義的一段歷史，見(jiàn)證了火藥技術(shù)的突破、印刷術(shù)革命、經(jīng)濟(jì)重心南移，留下了諸多物質(zhì)與文化遺產(chǎn)，是大一統(tǒng)盛世前最后的分裂和黑暗，只有讀懂它，才能讀懂“太平年景，共飲一杯熱酒”的熱望。

中華五千年文明為歷史劇創(chuàng)作帶來(lái)了極其豐富的素材，然而放眼市場(chǎng)，嚴(yán)肅題材歷史正劇賽道已經(jīng)空缺了許久。降本增效、提質(zhì)減量趨勢(shì)下，劇方和平臺(tái)方傾向于尋求更安全穩(wěn)妥的解法。“架空歷史”題材，或是將歷史元素作為類(lèi)型劇的點(diǎn)綴，諸多輕體量打法成為更常見(jiàn)的選擇。

在同類(lèi)題材缺位的背景下，騰訊視頻選擇逆流而上，助力48集大體量的重工業(yè)大制作廣泛觸達(dá)觀眾，豐富歷史劇類(lèi)型創(chuàng)作，賦能歷史正劇賽道的發(fā)展。大體量讓更廣闊的時(shí)代描摹、更豐富的敘事密度得以實(shí)現(xiàn)，詮釋何為“長(zhǎng)劇獨(dú)有的魅力”。《太平年》的成功，證明了古典氣質(zhì)逐幀匠心打磨的歷史正劇依然被青睞，正如觀眾評(píng)論所說(shuō)，“這類(lèi)氣質(zhì)的劇集在當(dāng)下很罕見(jiàn)，難得的題材。”

平臺(tái)不斷拓寬內(nèi)容布局，為國(guó)劇精品化發(fā)展注入新的勢(shì)能。少見(jiàn)的五代十國(guó)史呈現(xiàn)，新鮮題材有效激活開(kāi)年劇集市場(chǎng)，為歷史劇類(lèi)型樹(shù)立厚重宏大風(fēng)格美學(xué)的敘事典范，為行業(yè)注入“回歸內(nèi)容本位”的信心。

《太平年》不僅有極高的內(nèi)容價(jià)值，行業(yè)價(jià)值，更有極高的社會(huì)價(jià)值：劇集首次在熒幕上全面呈現(xiàn)“納土歸宋”，錢(qián)弘俶在權(quán)位與蒼生福祉的抉擇中，毅然擁抱“民為重，社稷次之，君為輕”的信念，走向更大的格局。

這段古今互鑒的壯闊歷史，呈現(xiàn)出中國(guó)人民自古以來(lái)的智慧和勇氣。 “人心所向、天下太平”，強(qiáng)化民族凝聚力，呼喚和平，與時(shí)代共振，其家國(guó)情懷為歷史正劇創(chuàng)作打樣。而騰訊視頻對(duì)平臺(tái)責(zé)任、正向價(jià)值觀的堅(jiān)守也由此顯現(xiàn)，長(zhǎng)期社會(huì)意義顯著。

精品大劇在騰訊視頻生態(tài)中茁壯成長(zhǎng)

長(zhǎng)期堅(jiān)持做難而正確的事，令騰訊視頻形成了獨(dú)一無(wú)二的“精品內(nèi)容護(hù)城河”。

此前，便有七年磨一劍的《三體》，在沒(méi)有成功先例情況下、硬啃“最難改編科幻IP”，追求藝術(shù)和技術(shù)的極致，獲得國(guó)際贊譽(yù)，為科幻劇賽道探尋上限；《漫長(zhǎng)的季節(jié)》成近五年國(guó)劇最高分，以生活流手法、高藝術(shù)性刷新懸疑劇創(chuàng)作，至今仍被劇迷反復(fù)回味；男頻精品《慶余年》拓寬IP系列化開(kāi)發(fā)，始終守穩(wěn)年度“劇王”。

從科幻劇、懸疑劇、男頻劇再到歷史正劇，騰訊視頻以全新的敘事方式及人物構(gòu)建，不斷為好內(nèi)容做加法，踏出舒適區(qū)，不打安全牌，拓寬多元賽道，為長(zhǎng)劇市場(chǎng)交出驚喜答卷。

隨著平臺(tái)精品生態(tài)的持續(xù)構(gòu)建，也聚集了一批偏愛(ài)品質(zhì)內(nèi)容的忠實(shí)觀眾，他們更易在創(chuàng)新題材中深度入戲，體味歷史真實(shí)性與藝術(shù)虛構(gòu)性共同構(gòu)成的強(qiáng)烈張力，更是大劇網(wǎng)絡(luò)口碑與熱度發(fā)酵的主力軍，為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容影響力持續(xù)爆發(fā)奠定基礎(chǔ)。

開(kāi)年大劇《太平年》是觀眾與好內(nèi)容之間，一次跨越千年、酣暢淋漓的“隔空擊掌”，同時(shí)也是平臺(tái)與好內(nèi)容之間，一次強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的雙向奔赴。

正是在騰訊精品主義的生態(tài)土壤中，劇集得以茁壯成長(zhǎng)，加速升溫。而優(yōu)質(zhì)內(nèi)容也為平臺(tái)吸引了更多用戶關(guān)注，平臺(tái)專注內(nèi)容精品的口碑認(rèn)知進(jìn)一步提升。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，頭部大劇與平臺(tái)互為賦能，有效提升觀眾情感粘性，在豐富內(nèi)容布局、類(lèi)型劇創(chuàng)新、工業(yè)化升級(jí)等多個(gè)層面價(jià)值深遠(yuǎn)。

“戰(zhàn)則萬(wàn)骨枯，和則太平年。”《太平年》的播出，是歷史愛(ài)好者們奔走相告的大事件，是歷史正劇賽道的全新探索，也必將是騰訊視頻在精品內(nèi)容布局層面的有力一筆。