大都會(huì)展米芾6米長(zhǎng)卷、京東成立美術(shù)館｜藝術(shù)栗子

星期四

2026年1月22日

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晚安栗子

京東宣布成立美術(shù)館，這是本周以來(lái)最讓藝術(shù)界激動(dòng)的事。去年12月藝術(shù)深圳期間，京東與騰訊將在深圳設(shè)立美術(shù)館的小道消息，已經(jīng)讓藝術(shù)界對(duì)深圳藝術(shù)市場(chǎng)的未來(lái)充滿期待。此次正式官宣，無(wú)論是場(chǎng)館規(guī)模還是團(tuán)隊(duì)陣容，均為1月份以來(lái)新聞不斷的大灣區(qū)錦上添花。

如果說(shuō)大灣區(qū)的藝術(shù)熱點(diǎn)多與資本的力量有關(guān)，那么資本從不做賠本買賣。據(jù)了解，去年爆出的京東美術(shù)館規(guī)劃中，藝術(shù)與商業(yè)的綜合體是項(xiàng)目的總體規(guī)劃。無(wú)論基于何種規(guī)劃，留給藝術(shù)更多生長(zhǎng)以及賦能其他業(yè)態(tài)的空間，對(duì)藝術(shù)的發(fā)展終歸是重要的。

·大都會(huì)展出米芾6米長(zhǎng)卷

·在杭州與現(xiàn)當(dāng)代大師聚首

·科技藝術(shù)在中國(guó)美術(shù)館

·央美版畫(huà)萬(wàn)馬奔騰而來(lái)

·博西西奧的內(nèi)心景觀

·京東美術(shù)館宣告成立

·最新蛇形畫(huà)廊設(shè)計(jì)公布

·郎紹君先生病逝

·華倫天奴創(chuàng)始人逝世

大都會(huì)展出米芾6米長(zhǎng)卷

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館館藏中國(guó)書(shū)畫(huà)作品展近期開(kāi)展，本次展品貫穿南北朝至明清，通過(guò)書(shū)法、繪畫(huà)兩大品類，系統(tǒng)呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)從宮廷雅韻到文人風(fēng)骨的審美變遷。其中，北宋書(shū)法大家米芾長(zhǎng)近6米的大字行書(shū)長(zhǎng)卷《吳江舟中詩(shī)》作為核心展品，多件人馬題材畫(huà)作亦同步亮相。展覽持續(xù)至5月31日。

在杭州與現(xiàn)當(dāng)代大師聚首

2025年12月20日至2026年7月12日，群展“于眸光之外”在杭州易美術(shù)館展出。作為由25位/組在國(guó)際上頗具影響力的藝術(shù)家構(gòu)成的群展，這份在戰(zhàn)后現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史中極具分量的名單成為展覽一大亮點(diǎn)。

從攝影、繪畫(huà)到雕塑，這是一場(chǎng)觀看與被觀看的對(duì)話。正如梅洛-龐蒂在《可見(jiàn)與不可見(jiàn)》中所提醒：“我們不只是看圖像，我們也被圖像所看。”當(dāng)影像不再依賴于人的目光而存在，世界被機(jī)器的鏡頭重新定義。立體主義進(jìn)一步解構(gòu)單一視角，揭示世界的同時(shí)性與碎片化。自此，觀看不再是一個(gè)方向，而成為一種流動(dòng)。

隨著工業(yè)復(fù)制與消費(fèi)文化的興起，觀看逐漸嵌入社會(huì)機(jī)制。在安迪·沃霍爾批量生產(chǎn)的波普?qǐng)D像中，凝視被稀釋，圖像失去層級(jí)，個(gè)體存在被平均化、可替代化。數(shù)字時(shí)代的屏幕則成為一種新的透視裝置，不再將世界呈現(xiàn)在我們眼前，而是讓我們持續(xù)暴露于算法的注視之下。

科技藝術(shù)在中國(guó)美術(shù)館

趙梓君《墨山》

韓婭娟《AI氣候治理：回溯性的當(dāng)下》

1月13日至1月30日，由中國(guó)美術(shù)館策劃并主辦的群展“未來(lái)詩(shī)篇，技藝的筆觸和留白——科技藝術(shù)新樣貌”，在中國(guó)美術(shù)館一層7號(hào)廳展出，柳淳風(fēng)、李暨涵擔(dān)任策展人。這是一場(chǎng)久違了的藝術(shù)與科技的展覽，展出8位當(dāng)代青年藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，集中呈現(xiàn)他們將科技融入藝術(shù)創(chuàng)作的探索。

左：包蓉《回旋》；右：湯杰《回游-波系列》

劉佳玉《叢林的預(yù)言》

展品涵蓋裝置、數(shù)字沉浸裝置等多種媒介形態(tài)，既有從傳統(tǒng)山水精神中蛻變而出的數(shù)字意境，也有直面人工智能技術(shù)的思辨。圍繞“傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言的當(dāng)代轉(zhuǎn)化”與“文明視覺(jué)表征的智能化演繹”等命題，參展作品展開(kāi)多維度的實(shí)驗(yàn)與深度挖掘。藝術(shù)家們借助科技手段，在建構(gòu)詩(shī)性藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)，積極探索中華文明母題的當(dāng)代表達(dá)路徑。

靳軍《平直曲面的天水如一》

左：蘇永健《渾淪》；右：洪強(qiáng)《四時(shí)：冬寂》

中國(guó)美術(shù)館始終關(guān)注并引導(dǎo)科技與藝術(shù)的深度融合。此次展覽不僅是一場(chǎng)“技術(shù)+藝術(shù)”的創(chuàng)新成果展示，更是一場(chǎng)關(guān)于未來(lái)藝術(shù)可能性的學(xué)術(shù)探討。觀眾可感知科技與藝術(shù)交融共生的發(fā)展趨勢(shì)，暢想二者協(xié)同塑造的未來(lái)文化圖景。據(jù)了解，這是一個(gè)開(kāi)端，未來(lái)中國(guó)美術(shù)館將有更多科技藝術(shù)作品與公眾見(jiàn)面。

央美版畫(huà)萬(wàn)馬奔騰而來(lái)

1月17日至3月22日，由華茂藝術(shù)教育博物館與中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系聯(lián)合主辦的“天臺(tái)藝術(shù)計(jì)劃”新春特輯——“當(dāng)萬(wàn)馬躍入時(shí)：馬年賀歲小版畫(huà)展”在華茂藝術(shù)教育博物館舉辦。展覽匯聚百余件央美版畫(huà)系師生創(chuàng)作的丙午馬年生肖主題小版畫(huà)，以版為紙，以刀代筆，在建筑、自然與藝術(shù)的交匯處，展開(kāi)一場(chǎng)融合傳統(tǒng)年味與當(dāng)代美學(xué)的對(duì)話。

展覽由中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系主任孔亮擔(dān)任學(xué)術(shù)支持，版畫(huà)系黨總支副書(shū)記孫亞南與華茂藝術(shù)教育博物館副館長(zhǎng)宋新新共同策劃。作品涵蓋絲網(wǎng)、木刻、銅版、石版等多種技法，風(fēng)格從民間趣味到現(xiàn)代構(gòu)成，既承續(xù)千年年畫(huà)的吉祥寓意，也在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)新的視覺(jué)活力。

本次展覽是“MoAE天臺(tái)藝術(shù)計(jì)劃”的第七回，首次嘗試館校聯(lián)動(dòng)模式。宋新新表示：“這次合作不僅是對(duì)傳統(tǒng)年畫(huà)文化的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，更是美術(shù)館公共教育職能的一次實(shí)踐——讓藝術(shù)從學(xué)院走向城市，真正躍入生活。”展覽旨在通過(guò)博物館的公共平臺(tái)，傳遞“藝術(shù)是可參與的傳統(tǒng)、可共情的語(yǔ)言、可生長(zhǎng)的力量”這一理念。

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博西西奧的內(nèi)心景觀

1月4日至3月15日，羅伯特·博西西奧個(gè)展“內(nèi)心景觀”在杭州易空間展出。博西西奧1963年出生于意大利北部的特羅德納，他是一位才華橫溢的當(dāng)代藝術(shù)家，作品在抽象與具象之間游走，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

“眼見(jiàn)為實(shí)”在此并非一個(gè)確定的判斷，而是一道被光影反復(fù)摩挲的開(kāi)放性命題。藝術(shù)家引導(dǎo)觀者進(jìn)入一種更為幽深的覺(jué)察：在清晰與朦朧之間，在物象將成未成、似散未散之際，他的繪畫(huà)逐漸卸去敘事與指認(rèn)的擔(dān)負(fù)。風(fēng)景凝練為水平的結(jié)構(gòu)，室內(nèi)空間靜默成記憶的容器，人物僅以片影或痕跡的方式隱約在場(chǎng)。形象不再述說(shuō)世界，而更接近精神的遺痕——一種始終介于顯現(xiàn)與隱匿之間的狀態(tài)。

博西西奧的繪畫(huà)是一場(chǎng)溫柔而堅(jiān)定的逆行。他的慢，不只屬于創(chuàng)作，也悄然牽引著觀者的目光，使目光從判斷轉(zhuǎn)向停駐，從辨識(shí)沉入體悟，仿佛一場(chǎng)需要呼吸配合的心流練習(xí)。面容在柔焦中顯影，印記在光影里沉淀；凝視在此放慢，心靈垂落為可感的紋理，目光與物的沉默相互貼近，在聚焦與游移之間顯出一種真切。存在緩慢而確鑿——每一道痕跡都像是通往內(nèi)心景觀的入口。

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京東美術(shù)館宣告成立

1月20日，京東集團(tuán)宣布成立京東美術(shù)館。這是一所當(dāng)代視覺(jué)、表演藝術(shù)及文化機(jī)構(gòu)，坐落于深圳灣超級(jí)總部基地，預(yù)計(jì)于2027年年底開(kāi)幕。其所在建筑被稱為“畫(huà)境之城”，建筑設(shè)計(jì)由奧雷·舍人事務(wù)所負(fù)責(zé)，空間設(shè)計(jì)由如恩設(shè)計(jì)研究室負(fù)責(zé)。美術(shù)館總建筑面積超過(guò)1萬(wàn)平方米，并配備專業(yè)設(shè)施用于現(xiàn)場(chǎng)表演、沉浸式裝置、展覽、參與式工作坊及創(chuàng)意零售。

在京東美術(shù)館理事會(huì)指導(dǎo)下，京東美術(shù)館由執(zhí)行館長(zhǎng)岳鴻飛（Robin Peckham）領(lǐng)銜，率領(lǐng)一支駐扎深圳的專業(yè)團(tuán)隊(duì)開(kāi)展工作。在正式開(kāi)幕前的兩年籌備期間，將通過(guò)“京東美術(shù)館開(kāi)箱計(jì)劃”項(xiàng)目率先與公眾見(jiàn)面，美術(shù)館將聯(lián)動(dòng)藝術(shù)家、策展人、建筑師及京東員工與其親友，以京東標(biāo)志性快遞箱為創(chuàng)作媒介，共同呈現(xiàn)一系列快閃工作坊與巡回展覽。

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最新蛇形畫(huà)廊設(shè)計(jì)公布

作為全球建筑實(shí)驗(yàn)的標(biāo)桿，倫敦蛇形畫(huà)廊年度展館迎來(lái)第25屆里程碑之作“蛇形之姿”。墨西哥建筑事務(wù)所LANZA工作室憑借其在建筑、工藝與空間實(shí)驗(yàn)領(lǐng)域的獨(dú)特探索，獲委任設(shè)計(jì)2026年蛇形畫(huà)廊展館。

本次的設(shè)計(jì)靈感源自英國(guó)園林中的“之字形墻”，這種僅由單塊磚塊厚度構(gòu)成的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，通過(guò)交替曲線獲得橫向穩(wěn)定性，既節(jié)省材料又兼具實(shí)用功能。其歷史可追溯至古埃及，后由荷蘭工程師引入英國(guó)。“蛇形之姿”將于6月6日在肯辛頓公園蛇形畫(huà)廊南館開(kāi)放，以曲線為語(yǔ)匯，在傳統(tǒng)工藝與當(dāng)代需求間架起對(duì)話的橋梁。

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郎紹君先生病逝

1月19日，著名美術(shù)史家、美術(shù)理論家，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、美術(shù)研究所近現(xiàn)代美術(shù)研究室原主任郎紹君先生因病逝世，享年87歲。中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所在訃文中稱，他是學(xué)界公認(rèn)的精神楷模，為后輩樹(shù)立了治學(xué)與為人的雙重典范。郎紹君的逝世引發(fā)了美術(shù)界的全體悼念，隨著他的離去，中國(guó)美術(shù)研究所前衛(wèi)美術(shù)評(píng)論“鐵三角”全部離開(kāi)人世——另外兩位先生分別是水天中、劉驍純。

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華倫天奴創(chuàng)始人逝世

1月19日，意大利知名時(shí)尚設(shè)計(jì)師、著名品牌華倫天奴創(chuàng)始人瓦倫蒂諾·加拉瓦尼在羅馬去世，享年93歲。瓦倫蒂諾1932年5月出生于意大利帕維亞省沃蓋拉，自幼對(duì)時(shí)尚興趣濃厚，曾在意大利和法國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)。他在年輕時(shí)期便創(chuàng)辦了華倫天奴，并逐步成長(zhǎng)為享譽(yù)世界的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，對(duì)意大利乃至全球時(shí)尚產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

文字｜藝術(shù)栗子