《太平年》影視化呈現(xiàn)“納土歸宋”，電影級質(zhì)感演繹歷史厚重

千年回響，吳越華章。承載中華文明智慧、聚焦“納土歸宋”的重大歷史題材電視劇《太平年》即將在2026年新年登陸央視總臺CCTV-1，并在愛奇藝、芒果TV、騰訊視頻以及多家國際平臺全球同步播出。

1月15日，電視劇《太平年》大灣區(qū)看片會在廣州舉行，專家學者與來自大灣區(qū)的媒體齊聚影院，在沉浸式視聽環(huán)境中提前觀看了這部史詩大戲。五代文化與嶺南氣韻的雙向奔赴以及作品電影級質(zhì)感呈現(xiàn)，收獲現(xiàn)場專家媒體的滿滿好評。

首次系統(tǒng)性地影視化呈現(xiàn)“納土歸宋”

《太平年》由華策集團歷時數(shù)年拍攝、打磨，以大歷史觀破冰敘事，將鏡頭對準歷史洪流中三位君王——吳越國主錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮，深刻剖析他們在個人抱負、家國忠義與歷史大勢之間的艱難抉擇，全景式展現(xiàn)千年前華夏大地的戰(zhàn)爭與和平。

值得一提的是，《太平年》首次系統(tǒng)性地影視化呈現(xiàn)“納土歸宋”這一重大歷史事件。面對北宋四海歸一的大勢，東南吳越國的君主錢弘俶，為免生靈涂炭，主動放棄王位與割據(jù)尊榮，帶領(lǐng)土地、人民歸附中原。全劇緊緊圍繞“太平年”這一樸素而偉大的理想展開敘事，“太平”二字如同燈塔，照亮亂世中的奮斗之路。

“這部劇通過五代十國這樣一個獨特的歷史時期來展現(xiàn)‘和平’主題。劇中，郭榮說他只不過是想飲太平年間的一碗酒，這句臺詞讓我非常感動。”廣州市社會科學院嶺南文化研究中心執(zhí)行主任曾德雄認為，《太平年》的選題和呈現(xiàn)十分觸動人心，“這個題材非常有價值，有意義，很獨特，讓更多觀眾了解這段歷史。”

廣東外語外貿(mào)大學創(chuàng)意寫作中心主任，廣東省電影行業(yè)協(xié)會駐會副會長劉海玲認為：“《太平年》是在眾多紛紜的歷史劇題材中，值得我們珍視和揣摩的一部作品。作品題材選擇很有新意；其價值觀圍繞仁心、仁義、仁德、仁政展開，很有暖意”；作品的敘事視角也很獨特，三條線索時而交錯、時而分立、時而獨立，但始終緊密交織、共同推進。”

“《太平年》是一部史詩式大劇，既能讓觀眾了解古代史、了解吳越文化，還能傳遞‘太平’的意義，有很強的現(xiàn)實意義。”廣州市文藝評論家協(xié)會前副主席、資深媒體人鄧毅富認為，作品“好看”“耐看”，畫面大氣，細節(jié)精致。

電影級質(zhì)感打造每一幀畫面

《太平年》集結(jié)國內(nèi)超一線主創(chuàng)團隊，由《三體》導演楊磊擔當總導演，董哲編劇，白宇、周雨彤、朱亞文、俞灝明、董勇、倪大紅、梅婷等實力演員傾情演繹，以國際視野和頂級制作打造了一部兼具歷史厚重感、藝術(shù)感染力與國際傳播力的中國歷史劇新標桿。

在視覺呈現(xiàn)上，《太平年》采用超高清技術(shù)攝制，以電影級質(zhì)感打造每一幀畫面。制作團隊耗時多年，潛心考據(jù)五代十國至宋初的歷史風貌，累計搭建超過550個風格多樣的場景，從烽煙四起的中原戰(zhàn)場到參差翠幕的吳越宮苑，從煙火繚繞的市井街巷到巍峨磅礴的京師宮殿，全方位還原了千年前華夏大地的地理與人文景觀。令人嘆為觀止的是，劇組為此設(shè)計了逾8000套精美服飾，在燈光、妝發(fā)、道具等細節(jié)上追求極致美學與匠心工藝，精細再現(xiàn)了五代時期的禮儀、服飾文化與生活器用，讓“吳越風華”在屏幕上璀璨重生。

《太平年》宏大場面氣勢恢弘，千軍萬馬的戰(zhàn)爭場景震撼人心；而局部鏡頭又細膩精微，一器一物皆承載歷史信息。這種對視覺美學的極致追求，使得《太平年》不僅是一部電視劇，更是一次對中國歷史文化與傳統(tǒng)美學的盛大巡禮。該劇總導演楊磊指出高清技術(shù)帶來的美學范式顛覆：戰(zhàn)爭鐵蹄所踏之處，塵土飛揚顆粒盡顯；刀刃劃破官袍，纖維斷裂肉眼可辨，燈光、妝發(fā)、道具等一切流程皆因技術(shù)升級而極致化。

《太平年》以“大事不虛，小事不拘”的歷史劇創(chuàng)作原則重磅亮相。它拒絕戲說與玄幻，以嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度將厚重的歷史轉(zhuǎn)化為富有張力的戲劇結(jié)構(gòu)與動人的人物命運，讓千年前中華民族的堅韌、智慧與對美好生活的向往，穿越時空與當代觀眾產(chǎn)生共鳴。現(xiàn)場媒體表示，作品“呈現(xiàn)出歷史的厚重感”“是一部很好看的群像戲”“鏡頭精美，特效精致”，大家紛紛表示，對《太平年》的播出充滿期待。