“中女”元年，短劇上桌 | 對話鳴白朱林麗

作者/小卜

“女性題材的可能性太多了！世界上的女孩子各有各的故事，永遠寫不完。我會越寫越開心（笑）！”

電話那頭，上海鳴白文化總編劇朱林麗歡快地說。作為一家深耕女性賽道的短劇公司，她堅信女性題材短劇是富礦，這份熱愛，讓鳴白多部短劇在各個平臺開花結(jié)果。

▲鳴白文化聯(lián)合創(chuàng)始人、總編劇 朱林麗

由劉念何聰睿主演的反套路穿越IP微劇《成何體統(tǒng)》在愛奇藝內(nèi)容熱度峰值破5500；非遺女書文化與女性覺醒的雙女主爽劇《犟骨》全網(wǎng)曝光量破兩億，女性互助題材的都市劇《蛻蝶》將在快手上線。

這個月底，她們又將開拍一部古裝女性題材新劇《丑女無恙》，聚焦兩姐妹花的成長故事。

在編劇出身的朱林麗看來，鳴白做的女性題材不算是“大女主”。很多短劇里的大女主，開場就能秒殺一切，開著金手指所向披靡，“這種設定離生活太遠了，我在情感上無法認可。我們塑造的女性角色，是更貼近普通人的，是有血有肉，有缺點也有優(yōu)點的，不是只有一種性格的工具人。”

她們找到的解決方案是，專注塑造有血有肉、有進有退的“中女主”。

作為一家2019年底就入場做短劇的公司，鳴白每年產(chǎn)出上百個短劇項目。我們很好奇，她們?nèi)绾瓮诰颉爸信鳌倍虅〉莫毺伧攘εc創(chuàng)作邏輯？如何擺脫同類型題材的同質(zhì)化困境？以及她如何看待2026年短劇市場前景、做好內(nèi)容布局。

非遺+雙女主背后，

如何做題材突圍？

《犟骨》是朱林麗第一次嘗試非遺主題的雙女主短劇。

故事的緣起，是一次偶然的機會她在小紅書上刷到了關于“女書”的帖子。

柳葉般優(yōu)美的字體背后，是專屬于女性的情感聯(lián)結(jié)與文化傳承，這種獨特的美感與內(nèi)涵讓她立刻萌生了創(chuàng)作沖動。因為不想只做表皮的、簡單的文化符號堆砌，她和團隊選擇了一條最“笨”、最真誠的創(chuàng)作路徑——一切從實地調(diào)研開始。

她們前往湖南永州女書發(fā)源地，進行大量實地采訪與采風。

邀請了女書傳承人胡欣老師擔任《犟骨》的指導老師。

劇本初稿完成后，不管是世界觀搭建、人設塑造還是故事脈絡梳理，都經(jīng)過了胡欣老師的審閱和討論，確保每一個細節(jié)都符合女書文化的歷史背景。這種近乎苛刻的專業(yè)態(tài)度，讓《犟骨》跳出了非遺題材宣傳片式的創(chuàng)作窠臼。

更有趣的是，她們在《犟骨》短劇版本誕生前，還特意將劇本改編為話劇，開展了十場實驗演出，根據(jù)觀眾反饋不斷優(yōu)化故事節(jié)奏與表達形式。這種小范圍試錯的方式，既驗證了故事的接受度，也讓最終的短劇版本更具觀賞性。

劇中兩位女主姜靜華（彭雅琦飾）和鄭醒醒（至春禾飾）并非完美無瑕，但都有真實可感的堅韌善良，她們互相支撐、彼此成就。她們是“老同”姐妹，也是在“女書”這一非遺傳統(tǒng)文化語境下女性結(jié)成聯(lián)盟的特殊稱呼。她們互相托舉，鄭醒醒用現(xiàn)代知識啟蒙姜靜華，姜靜華則教鄭醒醒特殊時代的女書與規(guī)則，在至暗時刻成為彼此的光，展現(xiàn)了兩個時代的不被定義的生命力。

短劇的核心特質(zhì)是快節(jié)奏、強沖突，而非遺文化的深度表達需要足夠的敘事空間，如何平衡兩者的關系，是《犟骨》創(chuàng)作的關鍵難題。

朱林麗給出的答案是：以動人的故事為藍本，讓非遺文化自然融入，而非生搬硬套。

在《犟骨》中，女書的呈現(xiàn)始終服務于人物情感與劇情推進——兩位女主通過女書傳遞心聲、互相鼓勵，女書不僅是她們溝通的工具，更是她們情感的寄托與精神的支撐。這種創(chuàng)作邏輯，讓非遺文化不再是游離于故事之外的附加元素，而是與劇情深度綁定的有機組成部分。觀眾跟隨劇情感受人物命運起伏的同時，也自然而然地接受了非遺文化的熏陶，實現(xiàn)了娛樂性與文化性的共生。尤其是，《犟骨》播出期間#女書#話題的高討論度，這讓她覺得一切付出都有了意義和回響。

2025短劇上桌元年：

鳴白如何脫穎而出？

都說2025年是短劇上桌和精品化的元年，鳴白是如何做差異化運作的呢？

朱林麗坦言：“我們不會強求一個項目既要流量又要口碑。”在鳴白，所有項目都要明確核心定位劃分。比方說，究竟是做追求數(shù)據(jù)表現(xiàn)的流量型項目，還是做注重口碑沉淀的口碑型項目。這種“有所為有所不為”的創(chuàng)作邏輯，讓團隊能集中精力實現(xiàn)核心目標。以《犟骨》為例，不以數(shù)據(jù)作為唯一追求，而是專注于故事打磨。

對于鳴白而言，決定孵化一個項目，最重要的是內(nèi)容。

朱林麗向桃叨叨透露：“我們一定是覺得內(nèi)容好了，才會去孵化它。而不是有流量演員在這兒了，就拿本子做。”這種以內(nèi)容為核心、拒絕隨波逐流的內(nèi)在驅(qū)動，讓他們在同質(zhì)化嚴重的市場中保持了獨立性，也能逐漸贏得觀眾的信任。

在他們的所有項目中，選角標準始終是適合角色放在第一位。

因為擁有自己的編制團隊，在創(chuàng)作人設時，團隊會提前預估適合的演員人選，主動溝通邀請。讓角色更貼合演員的氣質(zhì)與表演風格。《蛻蝶》中姐姐的扮演者陳姝君此前從未演過短劇，但團隊認為她與角色高度契合，便邀請其出演，取得了良好的效果。

為了讓演員更好地融入角色，他們會邀請演員提前個兩三天進組磨戲，和表演指導、劇本老師與導演共同參與，逐字逐句討論劇本，甚至在開拍時也會根據(jù)演員的臺詞習慣與表演風格現(xiàn)場調(diào)整。這種量身定制的磨合，能夠讓演員與對手演員、與自身的角色建立好默契，也能讓劇中人物的CP感顯得真實可信。

在這樣的創(chuàng)作心態(tài)之下，也幫鳴白形成了自己的廠牌標簽——情感驅(qū)動、人設鮮活。從公司運營層面來看，他們的核心戰(zhàn)略就是“聚焦賽道、堅持原創(chuàng)、平衡風險”。自2019年年末涉足短劇領域以來，團隊從未涉足男頻故事，只做女頻，無論是《犟骨》中堅韌互助的雙強女主，還是《黑桃四姐妹》中真實可感的女性群像，都觀眾感受到了角色的生命力，也讓她們在女性賽道上站穩(wěn)腳跟。

朱林麗始終秉持一個觀點：“我們不擅長的領域，沒有必要去硬融。擅長哪個賽道，就把這個賽道做得更精一點、更深一點。”

此外，堅持原創(chuàng)劇本也是他們的核心競爭力。

在行業(yè)內(nèi)不少公司依賴平臺提供的劇本，導致同題材作品扎堆出現(xiàn)時，鳴白始終堅持自主創(chuàng)作，每個劇本都是團隊心血的結(jié)晶。這也是讓她引以為傲的一個點：“我們家以原創(chuàng)劇本為主，寫出來之后自己拍，不太會出現(xiàn)雷同。”

在市場風險控制方面，鳴白文化有著清晰的“沉默成本預估”機制。啟動項目前，團隊會客觀評估成敗概率。風險在可承受范圍內(nèi)，就大膽嘗試創(chuàng)新題材；如果風險過高，則謹慎選擇。這種理性的風控心態(tài)，也保證了公司的穩(wěn)定發(fā)展。

至于短劇行業(yè)的未來，朱林麗樂觀地表示，從業(yè)者一定會持續(xù)增多，市場會更加多元化，IP改編會更加豐富，原創(chuàng)作品的平臺接受度也會不斷提高。

短劇賽道會呈現(xiàn)出“平民化”與“高階化”并存的趨勢——一方面更貼近普通觀眾的生活，另一方面成為宣傳口的重要載體，受眾盤口持續(xù)擴大。

而她和團隊，會持續(xù)堅守自己做項目的原則，保證好劇本、用心制作、以及選擇匹配人設的演員加入。無論行業(yè)如何變，核心標準不會變。當然，她們也會積極吸收優(yōu)質(zhì)長劇的敘事深度與人物塑造技巧，讓短劇更具內(nèi)涵；同時保持短劇的快節(jié)奏與強沖突優(yōu)勢，讓作品更符合當下觀眾的觀看習慣。

正如她所說：“世界上美好的女孩子這么多，我怎么可能寫得完呢？！”

我們期待2026年，這個熱血、專注的內(nèi)容創(chuàng)作團隊能再創(chuàng)女頻佳作！

以下是桃叨叨和朱林麗的對話（精選版）

Q&A

桃叨叨：您如何看待市場上“大女主”“大男主”的標簽化定位？

朱林麗：我們做的女性題材不算是“大女主”。現(xiàn)在很多短劇里的大女主，開場就能秒殺一切，開著金手指所向披靡，各種打臉逆襲，這種設定離生活太遠了，我在情感上無法認可。我們塑造的女性角色，會有迷茫、會想放棄，也會經(jīng)歷家長里短的瑣事，她們是有血有肉的，不是只有一種性格的工具人。

我覺得“中女主文化”更貼近現(xiàn)實——女主也會難受、退縮、懦弱，但心中始終有一股堅韌的力量，這種真實的成長更能打動觀眾。

桃叨叨：對于剛?cè)胄谢蛳肴胄械膭?chuàng)作者，您有哪些實用建議？

朱林麗：首先一定要真心想做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，這是根本。其次，要對自己有清晰的認知，能不能沉得下心來做文字工作，這直接決定了能走多遠。

我們家的劇本往往要改十幾稿，從初步共識到正式拍攝，反復打磨是常態(tài)，沉不下心的編劇很難堅持下來。另外，不要盲目迎合市場，與其追逐風口，不如踏踏實實做自己喜歡的東西，讓市場認知你。還要有沉默成本的預估，評估項目失敗的風險是否能承擔，能承擔就大膽嘗試，這樣才能在創(chuàng)新中找到機會。

桃叨叨：編劇在挖掘小眾題材時，最需要注意什么？

朱林麗：首先要尊重歷史、尊重文化本身，不能只是蹭概念、流于表面。

比如做非遺題材，一定要深入了解文化背景，最好實地調(diào)研，邀請專業(yè)人士指導確保內(nèi)容的真實性。要尊重自己的創(chuàng)作初心，原創(chuàng)劇本一定是自己喜歡、認可的才值得去做，如果自己都不認可，硬著頭皮做很難出好作品。最后要找到合適的敘事方式，讓小眾題材既能保留核心內(nèi)涵，又能被觀眾接受，避免曲高和寡。

桃叨叨：鳴白文化作為專注女頻短劇的廠牌，如何保持持續(xù)的創(chuàng)新活力？

朱林麗：我們一直深耕女性賽道，沒有盲目擴張到不擅長的男頻領域。越深耕越會發(fā)現(xiàn)這個賽道很有趣，女性題材的可能性太多了，世界上的女孩子各有各的故事，永遠寫不完。我會越寫越開心！

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

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