北京
最近，因南京博物院引發的一系列涉文物案風波，還在持續發酵。之后，江西博物館從故宮借來展出的一幅米芾書法也被知名書法博主質疑為贗品。以至于現在網友對各大博物館都心生疑慮。事實上，類似的案件，在中國藝術界還真并不陌生。
日前，曾登上過《百家講壇》的人民大學歷史學院研究員張宏杰就發文引用著名畫家、教育家吳冠中的自述，回顧了多起令人唏噓的往事。
50年代吳冠中作過一組井岡山風景，初探油畫民族化，由井岡山管理處收藏。改革開放后這一套畫陸續出現在香港佳士得拍賣中。
70年代末，湖南賓館要求吳冠中作一幅巨幅水墨懸掛廳堂。他便作了巨幅《南岳松》，畫面大于整張丈二匹宣紙。后來開省政協會議時，一位有眼力的政協委員發覺《南岳松》被換了一幅偽作，于是案發。
1980年，吳冠中在張家界寫生，畫了一幅寬于兩米高于一米的巨作，后經人要求贈給東北某大賓館，付給他三百元材料費。事過二十余年，有人請他鑒定一幅畫，說那畫來自哈爾濱外事辦公室，原來就是那幅寬于兩米的張家界。
北京一家著名周刊××年紀念時，吳應邀贈了一幅《春筍》。幾年后海外藏家買到了這幅落款××周刊紀念的作品，消息反饋到周刊辦公室，一查，美編偷的。
上面這些故事，博主稱全部來源于吳冠中自傳。
可見，在相當長一段時間里，公共收藏體系并未建立起足夠透明、可追溯、可問責的機制。南京博物院的這起風波，只不過是冰山一角而已。
筆者認為，借著這次的事件，可以倒逼一個更嚴肅的問題：博物館是否需要一套真正現代化的文物全生命周期管理制度？捐贈文物是否應當有強制公開的檔案與狀態查詢機制？鑒定結論是否可以被無限期封存，而不接受復核？
這些問題，繞不開，也躲不過。公眾只是為了弄清楚：我們捐出去的文物，究竟去了哪里；我們信任的機構，是否配得上這份信任！
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