黑龍江
夏永（生卒年不詳），字明遠，錢塘（今浙江杭州）人，元代界畫名家。其藝術創作繼承元初宮廷畫家王振鵬衣缽，尤以白描技法繪制建筑聞名于世，更以尺幅精巧、刻畫精微獨樹一幟。
作為元代界畫代表畫家，夏永專攻宮殿樓閣題材，其《滕王閣圖》《黃鶴樓圖》《岳陽樓圖》系列堪稱藝術絕品。作品以細若發絲的墨線勾勒建筑結構，在方寸之間再現飛檐斗拱的宏偉氣象，更將巍峨樓閣置于煙波浩渺的自然景觀之中，形成"咫尺千里"的視覺張力。據《花間笑語》記載，其筆法"細若蚊睫，侔于鬼工"，畫面常以微型楷書題寫王勃《滕王閣序》或范仲淹《岳陽樓記》，文字筆劃纖毫畢現，與精工樓宇相映成趣，展現出驚人的筆墨控制力。
存世作品中，故宮博物院藏《岳陽樓圖》冊頁（絹本墨筆，25×26厘米）最具代表性，右上楷書《岳陽樓記》全文并署"至正七年四月二十日"年款，印證其1347年的創作時間。同館所藏《豐樂樓圖》冊頁（25.8×25.8厘米）中"十里挲平豐樂樓"長題及"夏明遠印"鈐記，完整呈現其詩書畫印結合的創作特征。云南省博物館藏《岳陽樓圖》《黃鶴樓圖》（27.3×27.6厘米）采用設色技法，上海博物館《滕王閣圖》與美國景元齋《樓閣山水圖》（21.5×26.1厘米）則拓展了其藝術表現的多樣性。
值得注意的是，文獻中"細若蚊睫"的記載常被誤讀為發繡作品特征，實則源自對其筆墨精度的形象比喻。明代《君臺觀左右帳記》已對此提出質疑，認為或因白描技法達到"鬼工"境界而產生的誤解。這種筆墨與工藝的認知糾葛，恰凸顯了夏永藝術語言的超凡表現力。
通過現存的六幀冊頁作品，可見夏永在微型畫域中構建宏大空間的天賦：建筑結構合于法度而不失靈動，自然景觀開闊蒼茫而細節謹嚴，題跋文字與畫面構成渾然一體。這種"納須彌于芥子"的藝術造詣，不僅延續了王振鵬的界畫傳統，更將元代文人畫的筆墨意趣注入工致樓閣，開創了界畫藝術的新境界。
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