景德鎮，擠滿暴富失敗的年輕人

陶藝需要技術和耐心（圖源紀錄片《我是你的瓷兒》）

從打工人的烏托邦，到人滿為患的網紅城市，景德鎮只用了不到3年。

2012年，人類學家方李莉提出“景漂”一詞。十年后，這座僅有160萬人口的贛北小城，吸引了近6萬景漂，他們大多是年輕創業者，從全國乃至海外奔赴而來。

雖然在數量上遠不及北漂和滬漂，但景漂卻有著很強的共性。

那幾年來到景德鎮的人，大部分做著與陶瓷相關的事業，有著或多或少的藝術追求，被低成本的小城生活與色彩繽紛的陶瓷氛圍吸引，認為這是一座能容納理想與個性的世外桃源。

畢竟，這座位于江西省東北部的山水小城，保留著全球最完整的手工制瓷體系，全城分布著十大老瓷廠和6萬多家作坊。

但人人都在追求世外桃源。

2023年后，景德鎮成為網紅城市，流量涌入，節奏驟變。景點排長隊，市集迎合游客審美，“十元三串”占領市場，低價同質化產品擠壓原創空間，稀釋著這座城市的創造力。

“學習一個月，月入七八萬”的創業神話，吸引著在一線城市疲于打工的白領，主動裸辭來到景德鎮創業。七天的陶藝體驗課程，更是被大廠人當做短暫逃離工位的出口。

可現實是，精神工傷沒治好，反倒因為手工勞作加重了腰肩和脖頸損傷。而“月入七八萬”則早已成為傳說。

對生活在這里的景漂而言，自由的代價也正變得越來越高。當地流傳著一句話：“景漂能否立足，就看能不能熬過前兩年”，可在競爭日益激烈的陶瓷市場，即便創業多年，他們也不得不面對現實。

不穩定的收入、隨意上漲的房租、成本與銷量難以平衡的工作室，以及陶瓷創作本身的不確定性，這些都在層層加碼著生活壓力。

當烏托邦濾鏡破碎，景德鎮的年輕人正在悄然離開。他們決定在更有安全感的地方重新開始。

當發現行李箱被偷走，佳靈心頭涌上一陣憤怒，她想離開景德鎮的心情，再次達到頂峰。

佳靈目前正在景德鎮陶瓷大學讀研，邊讀書邊擺攤創業。為方便陶藝創作，她在學校附近租了一間農村自建房，工作室和住處都在6樓。

因為陶瓷太沉，每次擺攤結束，她就把東西放在一樓樓道里，這樣放了大半年。有一天她吃飯的功夫，那個26寸的行李箱就被偷走了，箱子里的陶瓷和其他東西被隨意堆在地上。

她懷疑是房東偷走的，但又沒有直接證據，只好忍下來。

在明年畢業離開之前，她不能和房東鬧僵，這樣才能在景德鎮有個便宜的落腳之處。

佳靈的工作室一角

與幾年前在陶大讀本科時相比，近兩年，佳靈明顯感受到景德鎮的生活成本在增加。

2022年之前，老城區雕塑瓷廠附近300元就能租到一個帶院的小樓，現在同樣位置和大小的店面，租金基本是5000元起步，而且不包括院子。

瓷廠周邊小區，家具齊全的三室一廳，原本一個月只要1500塊，現在就算是毛坯房，租金也漲到1000塊，能拎包入住的已經漲到兩三千。

佳靈的一個學姐，前兩年租下一間工作室，把水電全部重新裝修，房租原本是8000塊錢一年，結果門口修了條路后，房東突然漲了一萬塊，“讓學姐要么交房租，要么就搬出去。”

景德鎮陶瓷大學所在的湘湖小鎮

從海外畢業，在景德鎮生活了4年的Judy，最近也明顯感受到這個地方開始沒有人情味了。

之前每次去老瓷廠的公共窯，她總能見到一起燒窯的朋友，大家常會聚在一起聊創作與想法。

可隨著周邊房租上漲，越來越多的手藝人被迫離開，讓位給各式民宿餐廳。老師傅隨時面臨被驅趕的風險，釉料和泥巴的價格在漲，手藝費的價格也猛漲。

老瓷廠內的手藝人

人味散了，錢味多了，創作氛圍也在加速褪色。

Judy發現，之前若想在市集上擺攤，從發現創作思路到形成完整產品，攤主至少要經過3至5年的陶藝沉淀。

可是2020年之后，陶藝培訓海報貼滿大街小巷，短的15天，長則3個月。人們互相追趕，從上第一節陶瓷課到最終在市集上出現，時間縮短為半年。

與創作無序內卷相呼應的，是景德鎮日常生活的散漫。因創作需要，Judy經常雇當地師傅來幫忙，有些老師傅卻仗著有手藝，不按時完成任務，甚至會偷工減料，這令她十分不滿。

當恪守的契約意識與景德鎮的松散相撞，以致無法調和時，Judy打算在合適的時候迅速離開這里。

景德鎮的各式陶藝培訓班

曾在景德鎮學院讀書的一三，也深刻感受著這種無序。

大四時，她在市區租了一處帶院子的樓房，一邊完成畢業設計，一邊制瓷創業。入住沒多久，她就發現，即便關上門，也會有人透過門縫往里窺視。還有很多當地老人跨過圍欄進到樓里，在工作室附近打量。

最讓她感到離譜的，是她發現有人趁自己短暫外出時，跑進工作室上廁所。

種種不安困擾著她，她無法忍受這種沒有邊界感的生活，去年冬天離開了景德鎮。

一三工作室外面的院子

也有人認為景德鎮是年輕時的應許之地，但不適合步入中年后的柴米油鹽。

老景漂老吳，在2012年來到景德鎮，負責為公司監制配套茶具。那時，這座城市還沒有接通高鐵，發展也稍顯停滯。

在城區坐公交車，他抬頭望車廂頂部是發霉的，遇到顛簸時低頭透過底部裂縫，能夠看到地面。他甚至開起玩笑，建議新手司機一定要來景德鎮城區開一次車，駕駛技術會突飛猛進，這里的電動車幾乎不按紅綠燈行駛。

2017年，兒子出生后，老吳在景德鎮市區買了一處房，但僅僅一年后，他就決定離開。

獨身一人時，他可以克服生活上的不便，融入小城生活。可當兒子逐漸長大，他開始考慮教育和醫療問題。

“這里有點太兩極分化，在陶藝上很先進，但是很多又是比較落后的。景德鎮自帶的散養狀態，并不適合孩子的成長，他是需要一些秩序的。”

景德鎮確實曾是烏托邦。

2012年，老吳搬到景德鎮時，這座小城還帶著原生態般的野生氣息。對他而言，景德鎮不僅是一段旅程，更是青春的鮮活記憶。

他的第一站落在雕塑瓷廠附近的一家青年旅社。在那里，他遇見了來自天南海北的旅人，幫來往的游客規劃路線。

盡管這里“一年365天，300天下雨”，一下雨老瓷廠就會漏雨，但他仍沉迷于這里散發出的自由與松弛。工作之外，他在小城山水之間漫游，和朋友尋覓當地美食，商量到哪條河里游泳。

老吳和朋友們在景德鎮

對從芝加哥藝術學院雕塑系畢業的Judy而言，景德鎮給了她一個相對清晰的答案。

2021年末畢業后，她十分迷茫，不知道職業生涯從哪里開始。在混沌中，她想起暑假曾在景德鎮做陶瓷的經歷。

那幾個月里，她每天吃完早飯，就到學校學拉坯，中間會穿插自己的一些創作，規律且專注。對她而言，拉坯這道工序，通過努力就可以看見進步。在景德鎮的每一天，陶瓷都在給她正向反饋。

于是，Judy決定在景德鎮投入更完整的時間。她簽了4年工作室，在這里做著關于“地方記憶”的工藝作品。跟畫廊和策展機構合作，也會在空閑時間給當地小學上藝術課。

Judy的作品

相比Judy，一三畢業后決定留在景德鎮，是因為這里能承載起創業夢。

景德鎮有著2000多年的陶瓷史，傳承下來的“七十二道工序”，保留了全球最正統最完整的手工制瓷體系。原料采買、陶瓷制作也很方便，騎電動車逛完一條街就能購齊所需的材料和工具。6萬多家作坊遍布全城，拉坯、上釉、繪畫等各個環節都能找到高手指點。

大二時，一三便在暑假跟著學姐一起制作陶瓷、擺攤創業。為方便創作和節省開銷，第二年，她和同學一起在學校附近租了一間工作室，房租每月1000塊。只要不上課，一三就一直待在那里。

回想起那段日子，一三說：“我當時覺得能在景德鎮待10年”。

盡管性格內向，但她會通過社交平臺和線下擺攤，主動結交有創意思維的攤主，交流制瓷經驗。也會騎車跑到別人家里蹭飯，和朋友到周邊鄉鎮自由閑逛，“也不知道瞎逛什么，反正就是逛”。

一三去朋友家蹭飯日常

創業也還算順利，憑借在社交平臺上發布成品，一三收獲了一波粉絲。很快，她收到了30件的訂單。

她去老廠定制素坯，然后自行上色涂釉。雖然制作流程較為簡單，但經過燒窯后，作品瑕疵率特別高。她連續畫了60個，最后才燒出了30個完美成品。

盡管創作過程不易，但這筆訂單有3千多元的利潤，這是她創業的第一桶金。

一三第一件有交易量的成品

一三制作的是創意瓷，這也是如今大部分景漂所制作與銷售的。

景德鎮的瓷器一般可分為“傳統瓷”和“創意瓷”，不同于講究規范和標準化的傳統瓷，創意瓷主打手工制作，具有濃厚的個人風格。而創意瓷的出現，也有著深厚的時代背景。

90年代末，景德鎮的十大國營瓷廠紛紛改制。隨著廣東佛山、福建德化、山東淄博等地的大型工業瓷廠崛起，景德鎮很快喪失了陶瓷市場的主導地位，一部分景德鎮工人紛紛外出打工。那些留下的工人，經營著手工作坊，繼續制作傳統瓷器。

2009年以前，畢業生很少選擇留在景德鎮，這里缺少作品展示與售賣機會。

樂天陶社創意市集是景德鎮的第一個市集，隨著它的出現，越來越多的學藝工匠、全國各地的藝術生，以及海內外創業者來到景德鎮。隨后，大大小小的創意市集興起，給景漂提供了更廣闊的展示平臺。

那時，學生但凡有了作品，就會拿到市集上檢驗自己的創意，看是否有人為此買單，甚至不乏有人月入兩三萬。

畢業于景德鎮陶瓷大學的趙磊，在接受《三聯生活周刊》采訪時曾表示，他趕上了市集最火熱的2010年代，大二開始擺攤，曾一上午賣了一萬多元。那時的市場，大部分都是專程來訂貨的下游商家。

陶溪川市集（圖源紀錄片《我是你的瓷兒》）

學日用陶瓷專業的佳靈，也是這條奮斗路上的幸運兒。

研一那年，有了一定作品積累的她，拿著從朋友那里借來的錢，在學校附近租下一間工作室，開始嘗試擺攤，第一次出攤，便賺了800塊。

后來，她做出了系列作品，順利申請到了陶溪川的攤位。對于許多景漂而言，陶溪川的攤位，是一塊重要的事業跳板。

景德鎮也有一條近乎標準的發展道路：湘湖是新手村，是距離市中心12公里的小鎮，聚集著零基礎學陶者和剛畢業學生。

等進階了，就可以去景德鎮市里，那里離擺攤掙錢的集市更近。等在陶溪川市集和樂天市集擺出了名氣，就會有人找來訂貨，可以去市區三寶村租工作室，那是藝術家的聚集地。

佳靈的攤位布置

在陶溪川市集，佳靈每個月最多可以擺8天攤，如果8天都申請到了，同時擺攤收益還不錯的話，她一個月能賺1萬塊，現在可以完全負擔自己的生活費。但如果申請不到攤位話，她的收入就是0，只能啃老本。

今年8月，她買了一口窯，花了6600元，不僅增加了產量，也提高了成品效果，收入有所增長。她另外招了兩個兼職，幫忙分擔工作量。可收入不穩定的焦慮，一直困擾著她。

景德鎮的市集有著明顯的淡旺季，攤主在春秋旺季的收入遠多于夏冬淡季。加之在當地的陶瓷市場中，小工作室是占比最大的創業形式，這種規模限制了他們無力承擔大批量訂單。

佳靈新買的電窯

景德鎮的羅家機場，雖建成于上世紀60年代，但至今航線并不多，甚至有收縮趨勢。2018年，高鐵通到了景德鎮。游客通常選擇飛到附近城市，再搭高鐵前往景德鎮。

高鐵開通這一年，老吳帶著家人離開了這座靜謐的瓷都。短短幾年后，洶涌的人潮沿著軌道奔涌而來。

2023年，全國旅游市場逐步回暖，這個鄉野間散落著陶瓷坊和咖啡館的山水小城，不斷吸引著人們到來，“用捏泥巴緩解壓力”開始流行。同年，景德鎮登上小紅書熱門旅游城市榜。

根據《2025年景德鎮市人民政府工作報告》，2024年景德鎮全年游客量突破6000萬，同比增長10.3%；旅游總收入達753億元，同比增長6.3%。這座城市被越來越多的人發現。

雕塑瓷廠大門前擠滿了游客

對佳靈來說，比游客先到來的，是不斷增多的攤位競爭者。平常來說，有10個人競爭一個攤位，如果在節假日，就會有30多人同時競爭。

篩選標準也在升級。市集要求攤主不斷推出新作品，同時還要符合既往風格。就算是老攤主，如果半年內作品沒有任何變化，也會被市集管理員篩選掉。

人一多，景德鎮也有了“35歲危機”。陶溪川市集有規定，申請擺攤的人年齡不能超過35歲，給出的理由是因為申請人數過多，不得已做出限制。

陶溪川市集攤位（圖源紀錄片《我是你的瓷兒》）

年齡不能上漲，但攤位費卻一路“高歌猛進”。

大二擺攤時，一三的攤位費是一個月200元，后面漲到500元，直到現在的1200元。其中的設計師區，還要抽成10%給陶溪川官方。許多無人看管的野攤也幾乎全部納入管理，一些小市集的攤位費也漲到每月1000塊錢。

近年來，各大市集還出現了帶貨主播，攤主要給主播分成。比較資深的大主播會欺負新人攤主，要求四六分，主播拿四，攤主拿六。

正在直播的市集主播

當老瓷廠前的磚路被整修成柏油馬路，Judy突然發現，景德鎮的粗糙開始被抹去，這座城市正在變得“光滑”。

她也發現，由于老瓷廠里的咖啡廳頻繁更換主理人，一扇清代木門先后被刷成紅色和棕色。

“就是在2023年，特別的突然，以前熟悉的景觀都沒來得及多看一眼，有的被拆了，有的被粉刷了。路面原本那種坑坑洼洼，直接澆筑了混凝土。”

現在游客看到的景德鎮，很大一部分是被人為建構出來的商業世界，并非景德鎮本身。

在網紅打卡點前排隊的游客

原本的創作生態也正在被侵蝕。

游客開始主導當地的消費環境，甚至影響陶藝人的創作方向。目前陶溪川市集上最受主播青睞的、攤位前圍觀人群最多的，往往是可愛治愈風格的手作瓷器。就算是不喜歡可愛風的攤主，為了銷量也要做一些妥協。

當市場審美趨向雷同，被磨平的不止有老廠的街道，還有各種有棱角的創造。

曾有過擺攤經歷的Judy，形容現在的擺攤是“內憂外患”。

“內憂”指攤主既是制作者，又是經營者，他們要在兩種身份間來回切換，同時付出體力勞動和情緒勞動。

決定到市集擺攤，就意味著過上了“陶瓷時間”：如果決定周五擺攤，周一就要開始上色，周三要全部畫完，接著馬上燒窯，周五開窯后直接拿去擺攤。

佳靈在為擺攤做準備的時間里，就需要一直畫畫，經常晚上11點開始點火燒窯，隨后靜等兩小時才關門回家。

而在擺攤當天的8小時里，攤主們要時刻保持情緒營業。他們要想盡辦法與感興趣的游客產生鏈接，不斷介紹自己的創作理念和手工技藝，但聊天程度與游客到底買不買并無直接關系。擺攤一天下來，攤主們非常疲憊。

擠滿游客的攤位

“外患”，則是指抄襲。

景德鎮缺乏對原創手作的保護，沒有引導游客健康消費的意識。過度商業化的低端市集興起，攤主批發來外地低溫瓷、劣質瓷和有害瓷，打著景德鎮的名號，出現在交易市場。

佳靈大一時，位于景德鎮東郊的陶陽新村，攤位上賣的東西都特別稀奇古怪，而現在這里遍地是陶瓷花，遍地都是10元三串的陶瓷手串，比之前無聊許多。

Judy之前去逛市集，看到有一個攤主在賣蝴蝶杯。過了幾周再去時，她發現那一條街上都是蝴蝶元素。

佳靈也發現，陶溪川市集上曾流行過一段時間的小貓立體釉，很多人爭相模仿這類輕浮雕作品。她明白這種跟風創作，短期能賺到錢，但如果創作者沒有穩定的個人風格，很快就會被市場淘汰。

一三是最早做布丁船彩繪的，她的作品就曾被抄襲過。

抄襲者往往裝扮成游客，在一三的攤位那里左拍右拍，然后開始問她，細節處是否是用彩鉛畫的，用哪個牌子的彩鉛，“拍照片是可以，但到這種地步就有點過分了。”

一三的攤位布置

令一三苦惱的是，如果沒有達到一定的交易金額和作品數量，就構不成法律意義上的抄襲，也沒有完善的處理措施。她和大多數創作者一樣，選擇直接在社交平臺上曝光抄襲者，個別被曝光者出于輿論壓力會選擇撤回作品。

景德鎮正在加速，但是創作恰恰是一件急不得的事情。很多作品還沒來得及沉淀，便被快速拋棄，轉而新品又起，Judy感嘆，“現在很多手藝人都沒有安全感”。

去年12月底，一三賣掉了工作室的窯，打包了陶藝工具，回到家鄉贛州。

剛回家那段時間，為了緩解焦慮，她也瘋狂找過工作，可是家里工作機會少，靠譜的更少。

一三又重新買了一個電窯在家創作，繼續線上售賣，還繳納了一份靈活就業人員社保。閑暇時，她會去一家手作體驗店做兼職，給人看店，每天4小時，能賺50塊，但全月無休。

回家后，雖然生活質量比在景德鎮好了許多，但她原來的朋友幾乎都在外地，和本地同事也沒有共同話題，以至于在人際關系中，一三感到“不只是疲憊，是痛苦”。

她開始懷念在景德鎮的那群人。今年五一假期，她回到景德鎮在朋友家住了15天，期間去做了9天陶藝老師，教游客做手捏陶瓷。

對于一三來說，雖然景德鎮不適合長期生活，但可以定期回來。隨著陶藝作品的逐漸成熟，她還會定期回到景德鎮擺攤。

（圖源電視劇《另一種藍》）

老吳也認為，自己并沒有完全離開景德鎮，景德鎮已經成為生活的一部分。

當初在景德鎮，雖然從事的不是專業陶瓷制作，但他接觸過不少手藝人，看過很多景漂的創作，感受過濃厚的制瓷范圍。

2018年，他把家搬到了山東青島，在嶗山村子里做起民宿和農特產品銷售。選擇嶗山，是因為這里也有著山水和田野，以及相對低成本的生活。

他依舊保持著與泥土打交道的生活習慣，在民宿里搭了一個土窯，經常用來烤面包披薩、烘水果蔬菜。

在嶗山生活的老吳

還沒有離開的Judy，打算先過好眼下的生活。

她形容景德鎮是自己的職業處境，越想離開這里，就越要逼著自己沉下來。在景德鎮的4年里，她看到太多人東一錘子西一榔頭，最后待了幾年，也找不到一件確定的事。

成為職業藝術家是她的奮斗目標，她覺得應當再多一些體驗和積累，才有往外走的信心。“如果現在就走，就相當于過去四年都白費了。”

她相信，就算離開景德鎮，也并不是黯然逃離，而是破繭而出。

創作中的Judy

即將研究生畢業的佳靈，也有著自己的職業規劃。

擺攤時，她看到了自己創業的天賦，無論是賺錢能力，還是處事心態，她都比本科階段成熟許多，獲得了對生活更強的掌控感。

但創業也讓她體會到另一面，擺攤賣陶瓷的收入波動極大。旺季時月入可觀，淡季時卻可能入不敷出。她意識到，許多景漂都在小心翼翼地生活，在浪漫與現實之間反復搖擺。

隨著畢業臨近，她更想找到一份相對穩定的工作，把陶藝作為副業，擺脫這種不穩定的焦慮。她養了一只比熊犬，為了能繼續陪伴它，她決定去離家較近的城市求職。

對景漂而言，離開景德鎮并不是狼狽的撤離，而是看清生活后的清醒選擇。陶藝依舊在心里，但腳下的路，也要與現實保持平衡。

人生的答案，本來就不必固定在某個地方。重要的也不是留與走，而是允許自己不斷選擇和成長。

陪伴佳靈的比熊