AI把音綜的事全干了

作者|謝明宏

編輯|李春暉

“等我哪天研究出了時(shí)光機(jī)，就回到千禧年發(fā)表這首歌，機(jī)械降神。”

在《美猴亡》的評(píng)論區(qū)，有網(wǎng)友如是感慨。以前穿越是背詩(shī)詞和記化學(xué)物理公式，讓尚處于蒙昧的NPC們虎軀一震，但那好歹是人類自己的智慧結(jié)晶。現(xiàn)在穿越者已經(jīng)瞧上AI了，要把賽博資產(chǎn)也據(jù)為己有。

也不能怪人太貪心，AI整的有些玩意是不錯(cuò)啊。《大東北是我的家鄉(xiāng)》改成R&B版之后，立馬靚麗不少。土地還是那東北，味道卻有點(diǎn)西海岸，不中不洋的小味兒挺撓人。《千年等一回》改成電音版后，感覺(jué)青白二蛇都戴上了朋克眼鏡，隨時(shí)可以發(fā)出鐳射光擊毀雷峰塔。法海當(dāng)主持那廟，也不是金山寺，而是DJ Remix。帶勁的feel，下田犁二畝地不是問(wèn)題。

曾幾何時(shí)，音綜苦苦求索的“樂(lè)壇新聲音”，居然就是那AI歌手“大頭針”、“卷筆刀”。由于唱得太好，不少聽(tīng)眾直接表示，哪怕是AI我也愛(ài)了。評(píng)論區(qū)更是各種捏臉，“我心里大頭針長(zhǎng)這樣。”一個(gè)聲音融合了張杰、汪峰、劉宇寧的AI，被群眾捏出來(lái)的臉卻融合了宋威龍、陳星旭、張凌赫。以融合對(duì)融合，以AI對(duì)AI，真是人類達(dá)不到的至臻至美。

從演唱到編曲，從作曲到填詞，2025年，華語(yǔ)樂(lè)壇的主題詞是AI。速度之快，遠(yuǎn)超預(yù)估。畢竟一年前，硬糖君還在聽(tīng)AI賈斯汀·比伯唱《歐若拉》，一年后已經(jīng)反復(fù)欣賞大頭針的《很愛(ài)很愛(ài)你》了。觸屏手機(jī)開始流行的時(shí)候，沒(méi)人為磚頭諾基亞流一滴眼淚。

新聲音，似是故人來(lái)

“我們要為樂(lè)壇尋找新生代和新聲音”，過(guò)去音綜總是那么信誓旦旦充滿使命感。殊不知，在CD和古早選秀時(shí)代的公司和節(jié)目組，已經(jīng)把這片區(qū)域的自然嗓音完成了窮舉式的挖掘開發(fā)。后來(lái)的綜藝再怎么努力，也只是宛宛類卿。

今天的聽(tīng)眾模仿大橘給“華語(yǔ)樂(lè)壇”寫信，語(yǔ)氣應(yīng)該是荒誕的。“大頭針類張杰、趙傳、曾一鳴、汪峰、楊培安、林俊杰、阿杜、李圣杰、張信哲、張學(xué)友、薛之謙，AI類卿更勝卿。苦思已排，汝可安心！”

大頭針和卷筆刀，滿足了聽(tīng)眾對(duì)完美嗓音的想象。大頭針一首《很愛(ài)很愛(ài)你》唱得撕心裂肺，和原唱?jiǎng)⑷粲⒌臏厝崂`綣相比多了幾分不安和撕扯，更適合當(dāng)下人們需要宣泄的情緒。其基礎(chǔ)聲音像李代沫和金潤(rùn)吉，但太多音徘徊在強(qiáng)混和假音之間，已非肉嗓所能企及。

另一首《淚海》，也是出圈神曲。人們?cè)谄渲蟹磸?fù)咂摸到底是誰(shuí)的聲音，卻發(fā)現(xiàn)找不到答案。“這個(gè)海可太張杰了”、“汪峰做夢(mèng)都想唱成這樣”、“像曾一鳴的聲線”。有故人之姿正因?yàn)槿思沂枪嗜酥樱梢韵胂蟆按箢^針”初期被喂了太多樂(lè)壇經(jīng)典聲音。

不過(guò)，雖然聲音有辨識(shí)度且唱法全面，但“大頭針”的問(wèn)題是局限在“女歌男唱”。火的《淚海》《出賣》《星語(yǔ)心愿》《七月七日晴》《你看你看月亮的臉》都是原唱為女歌手，男歌手的歌反而不出彩。之前很少有男歌手能唱女歌手的原key，除了林俊杰起高了的那版《煎熬》。而AI恰可以全程高音唱原key，這就讓聽(tīng)感十分震撼。

AI歌手像是一臺(tái)設(shè)定好的發(fā)聲機(jī)器，如同玩游戲開掛。大頭針能連續(xù)高音不停，且在各個(gè)音階之間絲滑爬升轉(zhuǎn)換，甚至毫無(wú)來(lái)由地“旱地拔蔥”突起高音。聽(tīng)眾清楚地知道，真人歌手受限于肺容量和肉嗓，不可能完成如此質(zhì)量。

但AI歌手的弱點(diǎn)也在于太完美，不少人批評(píng)大頭針聽(tīng)多了審美疲勞。這一點(diǎn)，不愛(ài)飆高音的“卷筆刀”就做了很好的補(bǔ)位，他以一首《黃昏》引爆短視頻，是在周傳雄聲線基礎(chǔ)上的極致溫柔。聲音絲滑沒(méi)有半分凝滯，像是剛做完霧化吃了二斤枇杷膏就來(lái)錄制。

當(dāng)然，盡管現(xiàn)在AI歌手連換氣聲都做得天衣無(wú)縫，但在人類幽微情感的表達(dá)上還是有所欠缺。AI編曲的R&B版《第一次》，著急忙慌賣弄性感像是“今夜第一次”，少了年輕光良那種情竇初開唯唯諾諾的“人生第一次”的羞澀。

于是，人們又紛紛在老歌里找到人類尚可一戰(zhàn)的證據(jù)。“張學(xué)友為人類扳回一城”、“王力宏為人類扳回一城”、“邰正宵為人類扳回一城”。

新編曲，算法征服耳朵？

聽(tīng)完大頭針，再重新夸真人歌手的心態(tài)與出去偷吃的男人類似。“繁華只覺(jué)秋雅好，平淡方知冬梅香。”被外面的風(fēng)花雪月弄萎了，只好重拾家中賢妻的好，實(shí)則是一種矯正性的心理安慰。家里家外紅旗不倒，AI真人彩旗飄飄，各種心態(tài)的雜糅誰(shuí)能說(shuō)出個(gè)三七分成？

阿多諾與霍克海默曾經(jīng)擔(dān)憂不已的文化標(biāo)準(zhǔn)化、偽個(gè)性化的問(wèn)題，在AI編曲領(lǐng)域展現(xiàn)得淋漓盡致。音綜這些年的創(chuàng)新，基本停留在改編老歌環(huán)節(jié)。要么破壞原節(jié)奏，要么莫名其妙把兩首歌串燒在一起，呈現(xiàn)效果大多不理想。而AI用強(qiáng)大的算法摸清了人們喜歡的編曲形式，輸出的全新編曲充滿創(chuàng)意動(dòng)感。

電音版《千年等一回》，被網(wǎng)友譽(yù)為賽博電鰻。Daft punk風(fēng)味，讓高勝美整個(gè)唱法變時(shí)尚。“許仕林你爹媽怎么認(rèn)識(shí)的？”“擱西湖livehouse認(rèn)識(shí)的。”聽(tīng)完像打了把《赤影戰(zhàn)士》版的“新白”，像素化的白素貞和小青拿炮把法海轟趴下了。

City pop版的《迷迭香》更被網(wǎng)友指路“音綜可以直接拿去用了，只是沒(méi)人唱得好”。這個(gè)版本的前奏編曲，拿去配《東京愛(ài)情故事》一點(diǎn)問(wèn)題沒(méi)有！場(chǎng)景設(shè)定是情場(chǎng)浪子開了一瓶香檳，熱烈而不失禮貌地詢問(wèn)對(duì)方“愿意現(xiàn)在和我共舞一曲嗎？”

《花田錯(cuò)》被編曲成了《花田起義》，拿聽(tīng)歌識(shí)曲一聽(tīng)搜出來(lái)是《瀏陽(yáng)河》。這種“情歌紅唱”的編曲方法，也讓不少流行歌的聽(tīng)感煥然一新。原版：男女主在花田里因?yàn)楦星槔p綿無(wú)法自拔。AI版：兩個(gè)師團(tuán)在花田里發(fā)生遭遇戰(zhàn)陣地反復(fù)易主。有種“我就犯了錯(cuò)咋滴吧，不服試試我的意大利炮”的豪橫。

就連90年代神曲《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》也難逃一劫，被爆改成了艾米·懷恩豪斯風(fēng)格。如果說(shuō)江珊的演唱，是一個(gè)精神凈土般的原版水鄉(xiāng)。那么AI版就是水鄉(xiāng)被商業(yè)開發(fā)，岸邊好多酒吧，有直男在墻上亂涂亂畫寫“26歲女房客”的續(xù)集。岸邊的玲瓏少年沒(méi)了蹤影，取而代之的是腰肢豐腴的駐唱歌手。

正如R&B版的《大東北是我的家鄉(xiāng)》一樣，AI編曲特點(diǎn)是在原曲的基礎(chǔ)上多了經(jīng)濟(jì)上行期的熱情奔放，具有火力全開的動(dòng)感和生命力。現(xiàn)階段的AI編曲讓無(wú)數(shù)老歌重獲新生，把80、90后吃過(guò)的細(xì)糠重新做一遍喂給00后，是將幾代人的音樂(lè)財(cái)富轉(zhuǎn)化為數(shù)字養(yǎng)料。關(guān)鍵這些細(xì)糠還添加了科技狠活兒，能不讓人上頭嗎？

真正的問(wèn)題在于，把老歌全部翻新一遍是沒(méi)有意義的。AI只是通過(guò)炒陳飯反復(fù)向我們論證，過(guò)去的飯是真香。至于這里面的個(gè)性和創(chuàng)新實(shí)在寥寥，無(wú)非是一通看似洋氣的爆改，把所有歌曲都弄成新不新舊不舊的賽博蒸汽感，電子摻迷幻，紅牛兌勁酒。偶爾來(lái)一口提神醒腦，貪杯反而傷身。

新形式，AI判詞賽紅樓

音樂(lè)的視覺(jué)呈現(xiàn)，一直是音綜痛點(diǎn)。站樁唱歌雖然保持了音樂(lè)的純粹，但觀眾會(huì)覺(jué)得舞臺(tái)空曠沒(méi)看點(diǎn)。弄唱跳或者繁復(fù)舞臺(tái)設(shè)計(jì)，當(dāng)然也有人跳出來(lái)指責(zé)破壞了音樂(lè)的主體地位。

這個(gè)問(wèn)題也被AI解決了，不用太復(fù)雜讓“本尊”上就行。在B站，人們用AI為《西游記》人物寫專屬主題曲，白骨精的《不再三》、孫悟空的《美猴亡》、銀角大王的《裝裝樣》堪稱AI判詞。這種AI作詞作曲并利用原角色形象進(jìn)行演唱的形式，讓受眾有了更強(qiáng)沉浸感。就像影視解說(shuō)改成第一人稱，用AI模擬主角音色進(jìn)行講解一樣，帶來(lái)的變革不言而喻。

“他們殺死了美猴王，用廟堂、用跪拜、用牌坊。如今我端坐在這蓮臺(tái)之上，卻再也不知何站是故鄉(xiāng)。他們說(shuō)這就是成長(zhǎng)，可這成長(zhǎng)為何像投降？”完全可以設(shè)想：音綜里一個(gè)相貌端正的青年在播完被社會(huì)毒打的VCR后，站在臺(tái)上唱這首歌時(shí)臺(tái)下評(píng)委和觀眾的熱淚盈眶。這絕對(duì)是一個(gè)理想主義者社會(huì)化后不甘平庸的好故事，但AI殺死了比賽讓孫悟空自己來(lái)講。

在超越人聲極限、編曲的思維局限后，AI已經(jīng)可以用極其普惠的方式實(shí)現(xiàn)全民作曲。有網(wǎng)友表示自己用suno制作的音樂(lè)改了譜子后被汽水簽約了，還有專門的中介收費(fèi)幫你改AI作曲的歌。

而不少疑似AI生成的口水歌，如“連不上我WiFi，找不到我乖乖”更是把原創(chuàng)圈禍害得不行。令人啼笑皆非的是，還有人用AI寫了“連不上我頻道，收不到我信號(hào)”。結(jié)果第一首AI歌作者和第二首AI歌作者打起來(lái)了，前者說(shuō)要告后者侵權(quán)。搞笑程度不亞于AI《大東北是我的家鄉(xiāng)》找袁婭維要版權(quán)費(fèi)（并未發(fā)生），而忘了自己的AI里喂了袁婭維的聲音。

AI的鯰魚效應(yīng)還在繼續(xù)，至少很多音樂(lè)人找到了新賽道——挑戰(zhàn)大頭針。最熱情參賽者是曾一鳴，《美猴亡》也唱《淚海》也唱，哪里有AI那里就有曾老師。實(shí)話，自從有了大頭針打樣，曾老師的唱功和細(xì)節(jié)都有了質(zhì)的飛躍。雖然肉嗓不能像AI那樣無(wú)限高音，但一些細(xì)節(jié)處理完全可以為人所用。

而且看似挑戰(zhàn)AI，實(shí)則是在探索如何用人聲去呈現(xiàn)AI唱法，唱得越像說(shuō)明人聲沒(méi)輸。但這種逼近也是AI對(duì)歌手的一種馴服，唱得越像AI越贏。

硬糖君還學(xué)得一種捧殺方法，在挑戰(zhàn)AI的歌手的視頻下留言“全網(wǎng)最接近大頭針高音的就你一個(gè)”。在這樣的鼓勵(lì)下，博主天天挑戰(zhàn)AI高音。再過(guò)一周去看，發(fā)聲方式不合理的直接練啞了。AI有風(fēng)險(xiǎn)，模仿需謹(jǐn)慎。

如何看待AI浪潮下的華語(yǔ)樂(lè)壇創(chuàng)作？是積極迎戰(zhàn)還是綏靖保守。硬糖君這里有一計(jì)可使音綜幽而復(fù)明，那就是做個(gè)《挑戰(zhàn)大頭針》節(jié)目，讓歌手組團(tuán)對(duì)抗AI。戲劇張力拉滿，還有點(diǎn)人類無(wú)望對(duì)抗人工智能的BE美。