電影圍讀招募｜Displacement 電影中的錯位：時間、空間與精神的位移

文｜Louise&Serena

2024年的秋天，我受邀在巴塞羅納亞洲電影節擔任特別單元的評委。在電影節后的雞尾酒會上，我結識了同樣來參加電影節并擔任主競賽單元評委的日本新生代女性導演——山中瑤子。彼時她的第二部長片《納米比亞的沙漠》剛剛在戛納獲獎。今年五月，山中瑤子來紐約參加藝術影院metrograph為她做的個人專題回顧放映。時隔半年，我又見到了瑤子，在Dumbo街角的一間小披薩店里，我告訴她，電影中女主角加奈身處的粉色房間給我的印象存留至今。

那個片段里，加奈原本正在家中與男友進行著激烈的爭吵。突然，她的視線與意識從兩人扭打在一起的情景中抽離，鏡頭切換到一間逼仄的粉色房間，房間四周等距放置著宜家的簡易落地燈，而加奈正在一臺跑步機上面無表情地看著自己與男友爭執廝打的視頻 。

于是我問山中瑤子，那個鏡頭對加奈來說到底意味著什么？她在我的谷歌翻譯界面打下了這樣一段話：“もう1人の自分が自分を見ていることがありませんか？”——“你有沒有感覺過，另一個自己正在注視著你？” 我似懂非懂，左手握拳，右手像從左手中抽絲剝繭一樣攥著一絲絲隱形的線漸漸拉遠。“有點像這樣嗎？” 我問。她笑了，手上重復著我的動作：“就是這樣。”我望著她的眼睛，仿佛我們正身處一個作為資本主義化身的粉色房間。我的視線也隨之漂浮到了房間的上空，注視著這間屋子里發生的一切。

我對她所說的類似靈魂出竅的狀態產生了好奇。我與好朋友Serena談起這段經歷，她告訴我，她常常也經歷感覺離自己非常遙遠的瞬間。這樣的時刻也許并不罕見。我們試圖為這種抽象的感受尋找一個文字依托——

Displacement

在劍橋詞典中有以下三種解釋：

1. the action of moving something from its place or position.

2. the unconscious transfer of an intense emotion from one object to another.

3. the enforced departure of people from their homes, typically because of war, persecution,

or natural disaster.

按照Displacement發生的時空和語境，它在中文語境中可以被簡單分為三個緯度：

一、日常/通用意義

位移：指物體從一個位置移動到另一個位置。

二、心理學意義

移位：一種防御機制，把情緒從原對象轉移到別的對象上。

三、社會/政治語境

流離失所 / 流亡 / 被迫遷移：用于描述人因戰爭、災害或政治原因被迫離開家園。

在這次的圍讀會中，我和Serena將以《德州巴黎》(1984)，《納米比亞的沙漠》（2024），《綠屋》（1978）這三部影片為例，逐一討論分析它們的敘事手法以及視聽語言。這三部影片分別對應著定義中的一種錯置的狀態。以及電影作為一門近100年才崛起的綜合藝術媒介，是如何呈現這微妙，難以捕捉且極具文學色彩的狀態。

影片介紹

《納米比亞的沙漠》2024山中瑤子

21歲的加奈在一家美容院做著一份讓人心厭意冷的工作。在那里，附加在年輕女性身上的無端期望像屋子里的大象。她的情緒在生活中劇烈起伏，時而高漲，時而低落。對于加奈來說，考慮自己的未來一點意思也沒有：她不知道自己想要什么樣的生活，對任何事都缺乏熱情，甚至戀愛也只是為了消磨時間。在對那位唯命是從的男友感到厭倦后，她開始了一段新的戀情，但那份新鮮的刺激很快演變成愈發不穩定的情緒，時刻折磨著加奈。加奈被困于無望的處垸中，她的內心情感逐漸走向荒漠。

《德州，巴黎》1984 維姆文德斯

查韋斯在德州荒無人煙的沙漠中獨自前行，因為身體虛弱而昏迷。被送往醫院后，醫院聯系了他的弟弟沃特。出院后的查韋斯一直沉默著，直到看見“巴黎，德州”的牌子，才終于開口。回到弟弟在洛杉磯的家中，查韋斯見到了被弟弟弟妹收養的兒子——亨特。然而亨特對突如其來的父親并不接受。查韋斯試圖以一種特別的方式收復了孩子的心。與此同時，查韋斯了解到孩子的生母—簡的下落。于是，父子踏上了一條尋母之路

《綠屋》1978 弗朗索瓦?特呂弗

1929年，法國東部小鎮。戰爭退役的記者朱里安的愛妻菜莉在十年前就已過世，可他仍癡癡地沉浸在對亡妻的戀中，無法忘懷。綠房，是他用來供奉亡妻的地方，屋中的鋪陳擺設盡是亡妻之物。在一次遺物拍賣會上，朱里安邂逅了美麗的拍賣商助理塞西莉亞。同樣感性多情的塞西莉亞與朱里安之間漸漸產生了微妙的情愫。然而一場火災燒毀了綠屋，朱里安說服了主教重建教堂以繼續供奉愛妻和已逝朋友的亡靈。此時的塞西莉亞已深深地愛上了他，可朱里安對這份濃濃的愛意卻仍然視而不見。

在東京電影節時，趙婷談到：“為了成為真正的自己，我會珍視自己的“陰影面’。我信奉卡爾? 榮格。榮格認為，“陰影’是我們無意識的一部分，是被壓抑、恐懼、又最渴望的那一面。人們常常把它深埋無意識中，以免被他人察覺。作為講故事的人，把無意識的東西帶入意識世界非常重要。”

正如趙婷所說，外部世界在電影語言下，成為了內心錯置的衍生和投射，“無意識”被戲劇化地外露。在這三部影片中，雖然人物時常感到一種錯置，卻是在與最當下的語境對話，試圖尋找內心的錨點。

吳又儀 Louise，編劇，導演，影視創作者。2024年在紐約大學帝勢藝術學院獲得戲劇寫作專業藝術學士學位。于2024年，2025年擔任巴寨羅納亞洲電影節Netpac Section以及Special Section評委。她的短片作品《Love Complex》曾入圍柏林獨立電影節等。Louise的創作聚焦于當代都市生活中復雜的人際關系以及情感體驗。她將于2026年進入倫敦電影學院攻讀電影藝術碩士學位（MFA in Filmmaking）。她此前的工作經歷包括獨立電影開發以及電影海外發行。

張藝瑤 Serena，是一位常駐紐約與上海的編劇導演，畢業于紐約大學帝勢藝術學院戲劇寫作專業。她的創作靈感源自日常生活中持續上演的混亂與荒誕，聚焦于親密關系中錯綜復雜的情感張力以及個體與其所處的物理空間的交互。她的導演首作《柿子奏鳴曲》（2024）入圍了第八屆伊茲密爾國際女性電影節、昆卡國際電影節等多個國際影展。

Displacement 電影中的錯位：時間、空間與精神的位移

活動時間：2025年11月22日，周六，14:00-17:00

活動地址：三明治555 Place，上海市徐匯區建國西路691-1號202室

名額：15-20人

報名：掃描海報中二維碼填寫問卷

這是三明治「555 place」舉辦的首場活動。

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