廣東
不知你的童年記憶里，是否也有那么幾本被翻得卷邊的小人書？
那些巴掌大小的畫頁里，藏著我們最初的英雄夢與江湖情。
湘云眠芍
《西廂記》初遇
今天，金哥也想跟大家聊一位連環畫名家。
前兩天在抖音偶然看到了他的新作，評論區喚起了一片“回憶殺”。
《五虎將》
年近八十，筆耕不輟，精進未已。
他就是， 項維仁。
《楊貴妃》
01
他的“雙眼皮”仕女，
走進了大英博物館！
項維仁，頭銜和稱號不少：“99百杰畫家”、“中國山水畫二百家”等。
加上他出道沒幾年，便摘得了全國連環畫評獎“套書一等獎”，“繪畫創作二、三等獎”等榮譽，很早就在連壇奠定了地位。
《三打白骨精》
《昭君出塞圖》
然而，與大多數畫家因為視力和精力衰退，在晚年被迫轉型大幅人物畫不同。
他恰恰在聲名與能力的鼎盛時期，主動封筆連環畫。
如今提起他，或在社媒上刷到他，聊得多看得多的，便是這些清雅秀潤的古典仕女了。
《嫦娥奔月》
《妍壓群芳》
項維仁：“女性美是陰柔溫婉之美，古典仕女更是賢淑知性、書卷多思、柔弱內斂、含蓄而使人憐愛，如空谷幽蘭似雪野臘梅，圣潔嫵媚、楚楚可人。”
《唯有牡丹真國色》
《唯有牡丹真國色》局部
他的仕女畫，根植于傳統，又不甘束縛于傳統，形成了獨具一格的“項家樣”人物：
鵝蛋臉、柳葉眉，唇形更為豐潤，眉眼格外分明。
他將傳統仕女的單眼皮改為雙眼皮，有時再輕輕勾勒一筆下眼瞼，頓時笑意盈盈，平添幾分生動。
在一眾仕女圖中極具辨識度。
《金翠珠玉映朱顏》
《侍兒扶起嬌無力》
人物一舉一動間不見軟塌塌的媚態，豐腴富麗，婉約精致，充滿血肉感，更貼合當代審美。
《始是新承恩澤時》
《楊貴妃》
他融合“鐵線描”的剛勁與“游絲描”的綿長，佐以“蘭葉描”的飄逸，形成了圓滑流暢的項氏線描法。
同時敷色潤澤，沉穩中見亮麗。
《嫦娥奔月》上
《力拔山兮氣蓋世》下
《李清照一剪梅詞意》上
《王昌齡采蓮曲詩意》下
他認為畫面不僅要“抓人”，更要“動人”，反對一味細膩而至匠氣。
項維仁：“工整中須有氣韻，勾勒時須見力度。”
所以，由此催生而出的宮娥彩女、仁人志士、貴胄黎庶、謀臣勇將、仙佛精怪無不形神兼備。
《三千寵愛在一身》
《貂蟬巧施美人計》
最妙的是那“半垂”或“微睇”的眼神，含而不露，卻在眼波流轉間道盡了心事。
或是崔鶯鶯欲見張生時，那欲掩還露的嬌羞；或是李清照獨坐凝眸時，那欲說還休的清愁。
他讓觀者更加貼近人物的內心。于是，靜止的畫面有了悲歡離合。
《西廂良辰》
《李清照》
古稀之年，當被問及最滿意的作品，他提起了一套《四美圖》。
西施浣紗，昭君出塞，貂蟬拜月，玉環醉舞。
《春日》
2013年，這套作品經蘇繡大師姚惠芬“再創作”，以刺繡形式入藏大英博物館，成為了中國當代刺繡入藏該館的首例。
這不僅是對項維仁藝術的認可，也讓中國古典美人的綽約風姿，在更廣闊的世界里，被人欣賞與共鳴。
02
走紅后突然封筆！
一把年紀偏要“自討苦吃”？
項維仁自出道至今的作品，不說等身，幾百上千幅也是有的。
近幾年他還在抖音等社媒賬號上傳新作。
新作《春日》
但關于人生經歷卻始終甚少談及，只能從零散的敘述中，拼湊出一些早年軌跡。
項維仁
他1947年出生于青島，父親早逝后，母親帶著他和外婆改嫁，日子過得緊巴巴，以至于他九歲才走進學堂。
《風塵三俠》
他自幼嗜畫，項夫人稱其為“畫癡”。
尤其著迷于那些巴掌大小的連環畫，他把零花錢全貢獻給了租書攤，還常常捧著64開的小紙片搞創作，歷史故事、課堂文章都是他的素材。
昏黃的煤油燈下，他一畫就是大半夜，頭發都被燎燒過多次。
《昭君出塞》長圖
《田橫五百士》
摸到了一點門道后，繪畫水平在同學中逐漸顯露。小學美術老師就把他的作品帶去了市里的美展，將珍藏的劉繼卣、華三川等名家畫冊送給他，為他的藝術風格打下了一定的基礎。
但說到底，也還是個“野路子”。
直到初中，跟著科班老師從素描、水彩、油畫、雕塑一路學起，才算正式入了門。
《畫眉》
《碧水翠蓋玉嬌容》
工作后，他用業余時間搞創作。耗時兩年搜集資料，畫出了一稿未易的《唐太宗》連環畫。
之后，和別人合作的《唐賽兒》、參與創作的《中國歷史演義故事--宋史》，接連榮獲全國連環畫評獎二等獎、三等獎。
自此聲名鵲起，工作邀約接踵而至。
《唐賽兒》連環畫
“我白天照常工作，夜里才起稿。尤其是到了勾線上色時，要一氣呵成，往往每天熬到凌晨兩點后。”
時值文化復蘇的年代，連環畫進入了黃金時期，但這種繁榮也催生出了大量為求利潤而粗制濫造的“跑馬書”。
在這片浮躁中，項維仁決定封筆連環畫，轉攻工筆畫。
《呂布與貂蟬》
很多人說他是“一把年紀自討苦吃”，他卻自有一套理論——
“我曾為適應市場需求研習小寫意多年，卻始終覺得格格不入。速度、數量總不及大寫意畫暢快，也非我所長所好。轉攻工筆人物畫后，已陸續出版數十本畫集，孜孜矻矻，收獲頗豐，累并快樂著，這更使我愈罷不能。”
2005年，他應上海人民美術出版社之邀，為再版《紅樓夢》創作的《寶玉受笞》，算是他連環畫的收官之作。
《寶玉受笞》
03
十年磨紅樓，
半生繪西游。
在金哥介紹的眾多連環畫名家中，幾乎無人不愛紅樓。
項維仁也不例外。
《寶黛讀曲悟情》上
《晴雯撕扇》下
他80年代創作的的《紅樓二尤》印量就達上千萬冊，《寶玉受笞》也頗受歡迎。
《紅樓二尤》
下圖源于小紅書：弘揚手繪
轉型工筆人物后，更是潛心研究《紅樓十二釵》，構圖來回推敲，草稿改了又改，十數年間，一個主題能畫好幾個版本，可謂癡迷。
《黛玉葬花》
《惜春作畫》
“用工筆重彩表現紅樓十二釵，是多年夙愿，我既畫之，也要經得住專家學者評判，深恐疏忽不嚴謹出丑，以至淪為笑談，因此必須精益求精認真研讀，挖掘精微細節。”
《紅樓十二釵》全套
而紅樓之外，若說哪個題材令他執念最深，大概要數自小便倒背如流的《西游記》了。
《項維仁西游記插圖選》天津楊柳青畫社
少年時期，項維仁就曾自編腳本，一個通宵畫出了8幅《五行山玄奘收徒》彩色畫稿。
1990年，他受邀參與遼寧美術出版社的《西游記》連環畫項目，該套書后來一舉斬獲全國連環畫評獎一等獎。
還有彩色組畫《車遲國智斗三妖》、全本《西游記》插圖，前者入選第七屆全國美展，后者榮獲華東最佳創意獎。
二者斷斷續續，“糾纏”了近半生。
《車遲國斗三妖》
繪紅樓、畫西游、賞詩詞歌賦、摹志怪傳說，自提筆以來，項維仁就在傳統文化中汲取靈感。
四大美人的傾國傾城，唐宮伎樂的盛世華章......這些流傳千年的詩意圖景，都在他的筆下變得鮮活且具象。
《唐宮伎樂圖》
《太白醉酒圖》
他說這是藝術家的責任，“講中國故事揚華夏文明，舍此何謂繼承傳統？”
《五虎將》
但也不能隨便落筆，要有三種自覺：一是深研史實的自覺，服飾器用皆不可臆造；再是“做戲”的自覺，讓角色與場景既不失莊重，又飽含生機。
三是不能一味守舊，要“追蹤往哲得真髓，取人之長為創新”。
“畫家要扮演不同的角色，既是導演，又是演員，還是布景師、服裝師……知識越豐富、想象力越豐富，畫面就越豐富，越生動。”
《兢折團荷遮晚照》
已故工筆畫大家潘絜茲先生曾偶然見到項維仁的作品，深受打動，特意托人贈詩給他——
“顧陸張吳去已遙，丹青千載苦寂寥。項君妙筆開生面，為有傳統繼前朝。”
或許，項維仁未必是開宗立派的頂尖大家，但他以畢生的實踐，把古典美學娓娓道來，將歲月深處的詩意與故事，一筆一劃地，說給今天的人們聽。
這份默默無聲的耕耘與傳承，同樣珍貴。
《溫泉柔姿》
參考資料：
1. 中國知網：傳世.當代中國工筆人物畫大家項維仁[J].收藏界,2006,(02):142-143.
2. 中國知網：毛公強.書畫名家項維仁[J].民俗研究,1995,(02):105.
3. 藝術市場：推薦｜項維仁：萬物有靈畫為形，工筆精雕百媚生
4. 連趣網：《十八描》第49集著名國畫家、連環畫家——項維仁和他的線描連環畫作品
5. 法治民生網：妙筆別開生面 萬象融于尺幅——畫家項維仁的連環畫情緣
-THE END-
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